植物配置是利用植物材料結合園林中的其他素材，按照園林植物的生長(cháng)規律和立地條件，采用不同的構圖形式、組成不同的園林空間，創(chuàng )造各式園林景觀(guān)以滿(mǎn)足人們觀(guān)賞游憩的需要。在園林設計中，植物配置占有重要的地位，是園林設計的重要組成部分。一個(gè)公園、一塊綠地可以沒(méi)有地形、沒(méi)有水體、沒(méi)有園林建筑......，但是不能沒(méi)有能給公園帶來(lái)生機的植物。

　　中國古典園林是一個(gè)源遠流長(cháng)、博大精深的園林體系，從園林設計到植物配置都包含著(zhù)豐富的傳統文化內涵。然而在現代的園林綠地中，植物配置卻有著(zhù)不同時(shí)代帶來(lái)的獨特風(fēng)格和特征，比較兩個(gè)時(shí)代植物配置的不同特色對于探索未來(lái)園林的發(fā)展趨勢有著(zhù)一定的借鑒意義。

　　1 植物景觀(guān)的審美主體（服務(wù)群體）之轉變：貴族性與大眾性

　　古代的造園家有兩種，一為文人雅士，二為具有精湛技藝的工匠。由于歷史的局限性和使用的私有性，這些造園家營(yíng)建的古典園林或為己用或為封建貴族所有，其審美主體與如今現代園林的服務(wù)群體有著(zhù)截然不同的差別。如今，私人占有園林的時(shí)代已經(jīng)一去不復返，城市公園、開(kāi)放性綠地開(kāi)始進(jìn)入城市居民的日常生活。因此，園林設計營(yíng)造的植物景觀(guān)不僅成為廣大人民群眾欣賞感知的對象，而且還為市民戶(hù)外游憩和交往提供豐富的空間。

　　2 植物材料選擇之轉變：?jiǎn)我恍耘c多樣性

　　據調查，蘇州8座園林中（拙政園、留園、網(wǎng)師園、獅子林、環(huán)秀山莊、滄浪亭等），各園重復栽植的植物有羅漢松、白玉蘭、桂花等11種植物，重復率100%；而重復率在50%以上的植物有70種左右。由此可見(jiàn)，在植物材料的選擇上，古典園林的特點(diǎn)是種類(lèi)少，局限性強。在擁有優(yōu)越自然條件的江南私家園林中是如此，而皇家園林在北方氣候條件的限制下亦是如此。我國擁有豐富的植物種質(zhì)資源，僅高等植物就有3萬(wàn)多種。其中木本植物8000多種，而古典園林中尤其是江南私家園林，其種類(lèi)不超過(guò)200種，僅占2.5%，當然，這些封閉式的園林，歷史上僅為滿(mǎn)足少數有閑階級的需要而建，這是一個(gè)主要原因。

　　相比之下，現代園林設計在植物選擇上，由于在植物功能上的拓寬，生態(tài)、防護、生產(chǎn)功能的增加，對植物多樣性提出了更高的要求。因此不再拘泥于少數具有觀(guān)賞寓意、詩(shī)情畫(huà)意的植物，開(kāi)始注重植物配置的生物多樣性原則和鄉土性原則。

　　3 植物配置形式之轉變：規律性和多元化

　　古典園林中的植物配置風(fēng)格為自然式，常與園林風(fēng)格保持一致。但是受當時(shí)歷史條件的局限，那種“片山塊石、似有野趣”或“咫尺山林”式的高度自然物的縮影，使其配置形式局限性強。雖能讓人產(chǎn)生想象自然美景的作用，但并不能體現出大自然的“真正”存在，在這方面是很不符合現代人的審美意識需求的。古典園林中常用的形式有孤植、對植、叢植幾種形式，還有一些的規律性做法，如高山栽松、岸邊植柳、山中掛藤、水上放蓮、修竹千竿、雙桐相映、槐蔭當庭、移竹當窗、栽梅繞屋等常用古典園林植物配置手法。也能在古典園林的室內室外、廳前屋后、軒房廊側、山腳池畔等處見(jiàn)到花臺、盆景、盆栽等形式，點(diǎn)綴恰到好處。而如今盆景、盆栽進(jìn)入了各家各戶(hù)的庭院和陽(yáng)臺空間，花臺的形式已經(jīng)演變?yōu)楝F代的花壇、花境等形式?，F代園林設計手法的更新和植物配置多功能的要求使植物配置形式正在走向多元化。植物材料選擇的多樣化發(fā)展為多元化的形式提供了必要條件。平面和立體空間層次營(yíng)造上，喬木、灌木、草本植物的搭配、常綠與落葉植物的搭配以符合實(shí)際需求的科學(xué)比例配置。另外垂直綠化、屋頂綠化和專(zhuān)類(lèi)園、濕地、森林公園、防護林等綠地形式的開(kāi)拓賦予植物配置更多載體和功能。

　　4 植物配置遵循原則之轉變：藝術(shù)性和科學(xué)與藝術(shù)的結合

　　古典園林是文人雅士精神生活的一部分，因此利用不同植物特有的文化寓意豐富植物觀(guān)賞內容、寄托園主思想情懷，這樣的例子在古典園林中屢見(jiàn)不鮮，如荷花的“出污泥而不染，濯清漣而不妖”，被認為是脫離庸俗而具有理想的象征；竹則被認為是剛直不阿，有氣節的君子等等。植物配置與詩(shī)情畫(huà)意結合，如蘇州拙政園的“聽(tīng)雨軒”、“留聽(tīng)閣”借芭蕉、殘荷在風(fēng)吹雨打的條件下所產(chǎn)生的聲響效果而給人以藝術(shù)感受；承德離宮中的“萬(wàn)鶴松風(fēng)”景點(diǎn)，也是借風(fēng)掠松林而發(fā)出的瑟瑟濤聲而感染人的。古典園林植物造景非常強調藝術(shù)性原則，很大程度上受到園主和造園家的文化背景和審美情趣的影響。對于現代的園林設計師來(lái)說(shuō)，挖掘其藝術(shù)和文化內涵，結合時(shí)代特征，運用到現代設計中來(lái)有很大的借鑒作用。

　　時(shí)代的更替帶來(lái)了新的問(wèn)題。城市化快速發(fā)展帶來(lái)的一系列生態(tài)環(huán)境問(wèn)題，不僅使得人們意識到植物具有基本的美化和觀(guān)賞功能，而且還看到了它的環(huán)境資源價(jià)值，如改善小氣候、保持水土、降低噪音、吸收和分解污染物等作用。植物配置形成的人工自然植物群落，在很大程度上能夠改善城市生態(tài)環(huán)境、提高居民生活質(zhì)量，并為野生生物提供適宜的棲息場(chǎng)所。因此尊重自然植物群落的生長(cháng)規律和保護生物多樣性是如今植物配置設計的必然準則。在設計中要求設計師以人為本，結合環(huán)境心理學(xué)、環(huán)境行為學(xué)等多學(xué)科設計是一大趨勢，如芳香保健植物園?，F代園林中植物配置強調的是科學(xué)與藝術(shù)相結合的原則。