編者按：本報3月6日及3月20日的一版相繼刊發(fā)了《廈門(mén)園博會(huì )“設計師花園”引發(fā)業(yè)界觀(guān)念交鋒》特別報道及追蹤報道，引起業(yè)界極大關(guān)注?！妒湃サ募覉@???網(wǎng)濕園》的設計師北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院博士生導師朱建寧教授在看過(guò)上述報道后，致電本報，就“設計師花園”、風(fēng)景園林設計理念、未來(lái)中國園林的發(fā)展方向闡述了自己的觀(guān)點(diǎn)。

　　圍繞廈門(mén)園博園風(fēng)景園林師園區作品的爭論在業(yè)界已開(kāi)展一段時(shí)間了，大家從各自的立場(chǎng)和觀(guān)點(diǎn)出發(fā)，表明了各自的態(tài)度和看法。我覺(jué)得大家非常關(guān)心設計師花園，有自己的不同觀(guān)點(diǎn)，這是值得肯定的，也是有利于行業(yè)發(fā)展的。但是由于很多人對情況了解得不夠深入，發(fā)表的觀(guān)點(diǎn)也停留在表面效果上，使得這場(chǎng)爭論顯得爭的多而論的少。所以我希望借此機會(huì )談?wù)勛约簩@個(gè)園區及我本人作品的一些看法，目的是把這場(chǎng)爭論引向一個(gè)比較深入的層次，總結經(jīng)驗教訓，從而有助于辦好這類(lèi)園區。

　　調整園博會(huì )辦園新思路，探索未來(lái)園林設計方向

　　從1999年昆明世界園藝博覽會(huì )舉辦至今，中國各種園林園藝園博覽會(huì )舉辦了近10年。我個(gè)人的感受是以往的博覽會(huì )采用的都是“集錦式”造園手法，展示各地的名勝古跡和歷史園林，在設計思想方面未能真正起到促進(jìn)交流、推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的作用。因此，廈門(mén)園博會(huì )設立以展示設計師設計思想為主的風(fēng)景園林師園區，我認為是辦園方式上的創(chuàng )新，是值得肯定的嘗試，是東西方風(fēng)景園林師交流設計思想的平臺。

　　長(cháng)期以來(lái)，西方風(fēng)景園林界對中國園林大多持批評態(tài)度，認為中國更多的是將各種造園要素堆砌在一起的裝飾物，從這些作品中看不出設計師對自然的理解與態(tài)度，而園林是反映自然文化的載體。作為園林設計師，要考慮的應是這塊土地最適合用來(lái)做什么、反映出什么樣的自然觀(guān)、對社會(huì )和生態(tài)環(huán)境的態(tài)度如何、造園的根本目的在哪里，這些才是園林設計師應該在作品中要表現的東西，也是園林設計的發(fā)展方向，表明了風(fēng)景園林行業(yè)與其他行業(yè)的差異所在。

　　我同意這個(gè)觀(guān)點(diǎn)。從大量中國園林作品里確實(shí)很難看出設計師對自然、生態(tài)及可持續發(fā)展的認識和態(tài)度。在這方面，我也深有同感：節約型社會(huì )、可持續發(fā)展在中國園林界已經(jīng)喊了幾年，多數情況下還停留在口號上，實(shí)際落到園子上的內容很少?；蛘哒f(shuō)技術(shù)措施有一些，但在設計觀(guān)念上表現得還很少?？梢哉f(shuō)，對自然認識得不夠深入是中國園林發(fā)展面臨的最大問(wèn)題之一。因此通過(guò)風(fēng)景園林師園區作品，揭示中國園林未來(lái)發(fā)展方向，是廈門(mén)園博會(huì )設立風(fēng)景園林師園區的目的之一。

　　傳統與現代、東方與西方，現代設計師如何把握

　　大家都在批評風(fēng)景園林師園區作品上帶有濃重的西方園林味道，這個(gè)觀(guān)點(diǎn)我不完全贊同，至少我本人的作品還是很中國化的。首先要討論的是作為一個(gè)現代設計師，怎樣看待傳統與現代、東方與西方的問(wèn)題，也涉及到發(fā)展中的中國園林要不要與國際接軌、如何接軌的問(wèn)題?，F代設計師應該用現代人的眼光重新去審視東西方園林作品，包括中國傳統園林。中國3000年的造園史其實(shí)到18、19世紀就中斷了，近二百多年也沒(méi)有得到真正的發(fā)展。也就是說(shuō)，我們現在看到的還是兩個(gè)世紀以前以山水為骨架、以建筑為主體、以植物為毛發(fā)、具有居住和游憩功能、人工性較強的宅園。我們說(shuō)的自然式園林不過(guò)是詩(shī)情畫(huà)意中的自然，是理想中的自然，與真正的自然和現實(shí)生活存在著(zhù)很大的差距。因此，從形式上傳承這些二百多年前且現在已失去特定功能的東西，對現代設計師和現代人來(lái)說(shuō)是不合時(shí)宜的。在傳統園林的現代化方面，歷史給我們留下的是一個(gè)斷層，前輩人并沒(méi)有給我們這一代留下多少可以借鑒的東西。

　　基于此，我認為現代設計師尋找中國園林發(fā)展方向的最佳捷徑就是借鑒西方的方法研究中國的問(wèn)題。雖然這種方式不一定完全正確，但通過(guò)中西的對比找出中國園林的優(yōu)劣勢，從而提出有針對性的改革措施，至少是發(fā)展方向之一。

　　從本質(zhì)上講，中國園林與西方園林有著(zhù)許多相通之處，只不過(guò)中國人追求的是形式，西方近現代設計師更注重對本質(zhì)的探索，使得我們將東西方園林的差距拉大了，成為水火不容的造園形式。我認為園林最重要的還是本質(zhì)，形式是幫助人們認識本質(zhì)的。至于怎樣實(shí)現外相與內涵的統一問(wèn)題，現代社會(huì )的發(fā)展已經(jīng)導致分工越來(lái)越細，一個(gè)人不可能完成整個(gè)生產(chǎn)過(guò)程。同樣，作為一個(gè)個(gè)體也不可能發(fā)現完整的真理，但可以發(fā)現一部分真理。因此，現代設計師要做的也不是建立一個(gè)完整設計體系，而是力求從某個(gè)方面有所突破，在某一方面做細、做深、做透。在此方面西方園林很值得我們去研究，實(shí)際上我們對西方園林的了解太少了。

　　設計是藝術(shù)，講究個(gè)性是必然，公眾需要引導

　　園林設計到底要不要反映個(gè)性是眼下中國園林界爭議的焦點(diǎn)之一，更是廈門(mén)風(fēng)景園林師園區作品備受質(zhì)疑的關(guān)鍵所在。我的觀(guān)點(diǎn)是，園林設計并不是真正意義上的科學(xué)，而是一門(mén)藝術(shù)，是需要運用科學(xué)原理和知識的技藝。園林設計作為一門(mén)藝術(shù)必然要反映個(gè)性，沒(méi)有個(gè)性就不是設計，也不是藝術(shù)了，這也是設計和規劃的差別之一。中國園林設計的創(chuàng )新能力很低，所以也越來(lái)越?jīng)]有個(gè)性了，形成“千園一面”的現象。

　　但是，鼓勵個(gè)性絕不是鼓勵設計師任意發(fā)揮，而是強調對園林藝術(shù)的個(gè)性化認識。我認為，設計就是要表明設計師對社會(huì )面臨各種問(wèn)題的態(tài)度，一個(gè)園林作品就要反映社會(huì )對自然的態(tài)度（這也是西方設計界公認的態(tài)度），并通過(guò)園林作品的表態(tài)起到宣傳、啟發(fā)、教育公眾的作用。需要說(shuō)明的是，園林設計表態(tài)不能隨便發(fā)揮，一定是與自然有關(guān)的，與場(chǎng)地的特性及用途有關(guān)的，這也應該成為評價(jià)一個(gè)園林作品優(yōu)劣的標準之一。

　　園林是游賞的空間，也是理解的空間。在園林設計上我有自己的方向，我認為這個(gè)方向是與國際相吻合的，也是適應中國國情的發(fā)展方向的。也許這個(gè)方向與我們這個(gè)社會(huì )眼下追求的方向不甚吻合，但是應該適應社會(huì )方向，還是應該引導社會(huì )方向，這是一個(gè)大問(wèn)題。

　　我認為，個(gè)性是創(chuàng )新所必不可少的，創(chuàng )新需要適宜的社會(huì )基礎。設計師在追求個(gè)性時(shí)要考慮公眾的接受能力，同時(shí)公眾也需要提高自己的認識水平，在思想觀(guān)念上達成共識?，F在的情況是，公眾被動(dòng)接受設計師所做的設計作品，缺乏真正意義上的交流。通常情況下，公眾對習以為常的東西比較容易接受，對陌生的東西接受起來(lái)就比較難，這就需要行業(yè)及媒體去引導：讓公眾學(xué)會(huì )領(lǐng)會(huì )設計師的意圖，而不是單純地看其美與不美，而且美學(xué)觀(guān)念也是可以改變的；要讓公眾知道園林是人們休閑游樂(lè )的場(chǎng)所，是接觸大自然的地方，也是學(xué)習和理解的地方，而不僅僅是進(jìn)去照相的地方。我希望公眾理解到，我的作品是想讓公眾體會(huì )到場(chǎng)地原本具有的感覺(jué)和魅力，進(jìn)而認識到場(chǎng)地最適宜自然的利用方式。

　　好作品需要業(yè)主、設計師、施工隊聯(lián)手打造，一個(gè)跟不上全盤(pán)皆輸

　　成就一個(gè)優(yōu)秀的園林作品，英明的業(yè)主、天才的設計師和優(yōu)秀的施工隊伍三者缺一不可。目前國內的現狀是：不橫加干涉而讓設計師放手去搞設計的業(yè)主，幾乎沒(méi)有；天才的設計師，非常稀缺；施工隊不以?huà)赍X(qián)為主而是以出精品為主的，鳳毛麟角。設計師們終于盼來(lái)了廈門(mén)園博園風(fēng)景園林師園區這個(gè)充分展示個(gè)人藝術(shù)思想的舞臺，但是由于場(chǎng)地、造價(jià)、工期等原因，在施工過(guò)程中我們的園子在設計上的創(chuàng )新點(diǎn)都被改動(dòng)了，這對設計師來(lái)說(shuō)既感覺(jué)到失望，同時(shí)也是一個(gè)解脫。

　　創(chuàng )新是有風(fēng)險的。作為一個(gè)設計師我清醒地意識到這一點(diǎn)。在廈門(mén)園博園這個(gè)本不適合植物的地方造園，風(fēng)險就更大了。如果按設計師的設計，把作品完整地建起來(lái)，讓設計師沒(méi)有任何遮擋地接受同仁和公眾評判，也許會(huì )讓每個(gè)設計師心服口服。不按設計師的施工圖去施工，建成的作品設計師自己都不認可的話(huà)，再談?wù)撔Ч饬x就不大了，在某種程度上也幫助了設計師。我認為我個(gè)人的作品就是經(jīng)過(guò)拙劣的改編后產(chǎn)生的，許多細部設計遭到很大改動(dòng)，最核心的棕網(wǎng)“棧道”完全未能實(shí)現。如果因造價(jià)等原因需要調整設計，也應該交由設計師本人完成。這次廈門(mén)園博會(huì )風(fēng)景園林師園區施工組織和管理工作出現的失誤，是今后應該引以為戒的。

　　北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院教授 朱建寧