頤和園耕織圖景區恢復之初探
關(guān)鍵詞：頤和園；耕織圖；園林；環(huán)境整治
1 耕織圖景區的歷史變遷
1.1 清漪園時(shí)期的耕織圖
清乾隆十五年(1750年)，清漪園在經(jīng)過(guò)了多年的營(yíng)造，湖山之間的亭臺樓閣已初具皇家園林富麗堂皇的氣勢與規模，只有玉帶橋西北的稻田水景尚保持著(zhù)原始的村野風(fēng)光，為了延續這一酷似江南風(fēng)韻的水墨丹青，乾隆將位于地安門(mén)附近的織染局全部遷移到玉帶橋西北與稻田毗近的地方，把農桑的思想和園林修造緊密結合，以藝術(shù)的視角創(chuàng )造了耕織圖這樣一處經(jīng)典的歷史景區。
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| 耕織圖改造前景區分布示意圖 |
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| 耕織圖景區空間劃分 |
乾隆御制詩(shī)中對耕織圖景區的描寫(xiě)不乏其多：《題耕織圖》中“堤界湖過(guò)桑苧橋，水村迎面趣清超。潤含植稻連農舍，響訝繅絲答客橈。柳岸風(fēng)前朝爽度，石磯雨后漲痕消。分明一段江南景，安福艫中引興遙?！薄额}延賞齋》中“濕岸生春芷，新波下野鳧?！薄端寰印分械摹吧嘲毒S蘭舫，水村叩竹扉。徑多紅花護，屋有綠楊圍。驅馬稻秧布，育蠶桑葉肥。非關(guān)間綴景，藉可驗民依?！睆那〉倪@些詩(shī)句中，我們不難看出清漪園時(shí)期的耕織圖廣植桑樹(shù)，稻田星羅棋布，桃紅柳綠，夏仲林蔭，荷花等各種水生植物引來(lái)水鳥(niǎo)嬉戲，一派男耕女織、忙里偷閑的和諧景象。
1.2 水操學(xué)堂、軍隊企業(yè)及居民生活區時(shí)期的耕織圖
咸豐十年（1860年），英法聯(lián)軍焚掠清漪園時(shí)，耕織圖被付之一炬，僅遺存“耕織圖”昆侖碑。光緒十二年（1886年）慈禧重修清漪園，為掩人耳目和提取海軍軍費以便造園，借培養海軍人才為幌子，在耕織圖廢墟上新建昆明湖水操學(xué)堂。當年“入畫(huà)偏欣耕織圖，鳴機聲里過(guò)飛艫。醉魚(yú)逐侶翻銀浪，野鷺迷群佇綠蒲?！敝耙阎饾u消失。
1911年至解放前，耕織圖的產(chǎn)權與用途又經(jīng)歷了四度變更，變成了生產(chǎn)與生活混雜的大雜院，景區內的園林景觀(guān)也被破壞殆盡，與當年乾隆興建耕織圖時(shí)的造景意圖大相徑庭。
2 耕織圖景區園林規劃的指導原則
2002年底在市政府和園林局大力支持下，我們得以復建這處塵封已久的凈土。規劃中的耕織圖景區北起界湖橋，南至玉帶橋，東以西堤六橋為界，占地面積約17萬(wàn)平方米。關(guān)于耕織圖、水村居的文字記載及圖形資料極少，乾隆御制詩(shī)和史料載：桑苧橋耕織圖一帶“桑樹(shù)張青幕”“桑林綠欲隱”；湖中“出水芙蓉照”，荷香十里，并保留野生“綠蒲紅芰茶花黃”水生植物，與園外千頃稻田融為一色，與西山諸泉混為一體！
隨著(zhù)歲月流逝，頤和園周邊環(huán)境已經(jīng)改變，耕織圖三面筑起了圍墻，西山諸泉也已深埋地下，無(wú)法重現當年農耕桑苧之盛況。另外，耕織圖景區只存在于清漪園時(shí)期，頤和園時(shí)期已改為水操學(xué)堂，且已劃出園外，所以要恢復這一區域的園林環(huán)境，補足頤和園西北部景觀(guān)的缺憾，就只能以清漪園時(shí)期的內容為基礎，以耕織圖的景觀(guān)格局為依據。
2.1 正確處理耕織圖景區不同歷史時(shí)期主題植物群落的保護和相應配置
清漪園時(shí)期的耕織圖景區主題風(fēng)格是水鄉風(fēng)貌，園外有上千公頃的水田風(fēng)光可資借景，景區特色一目了然，而現在時(shí)過(guò)境遷，景區失去了所依托的重要環(huán)境，因此只能在景區的空間特征上下工夫才能表現水鄉恬淡寧靜、樸素天然的風(fēng)景主題。從清漪園耕織圖，到頤和園水操學(xué)堂，再到廠(chǎng)區綠地，景區歷史主題的不斷變化，使依托于原有建筑空間的植物群落喪失了其原有的依托基礎，在自然狀態(tài)下，經(jīng)十幾年甚至上百年的生長(cháng)，已經(jīng)枝繁葉茂、蔚然成林，成為這一區域植物景觀(guān)的主體。它們的繼續存在是植物文化景觀(guān)可持續發(fā)展過(guò)程中不可逾越的階段，因此在新的植物文化景觀(guān)創(chuàng )造中，必須處理好兩大轉換關(guān)系。
2.1.1 歷史主題的空間延續和時(shí)代空間的轉換
為了在新文化景觀(guān)中保持耕織圖的古老風(fēng)韻，景區內留存的19株古柳和34株古桑被作為主景樹(shù)精心地保護下來(lái)，大量增植桑、柳、楊、桃等鄉土樹(shù)種，既強化了堤柳夾岸、桑林葳蕤的水鄉植物景觀(guān)特色，也延續了歷史空間中“耕”與“織”的景題寓意。在處理萬(wàn)壽山和玉泉山借景空間的延續上，充分利用植物的林冠線(xiàn)進(jìn)行空間劃分，組織透景線(xiàn)，增加空間景深，在不經(jīng)意之間將景區與園內外歷史借景環(huán)境融為一體。
2.1.2 歷史主題的轉換與植物配置的呼應
耕織圖水村居的位置被后水操學(xué)堂占據，現僅殘留水操學(xué)堂建筑十三間，已無(wú)全面復建的必要和可能。因此將建筑使用功能定為水村茶社，景區主題確定為水鄉村居風(fēng)貌，與之呼應，植物配置上設置瓜蔞棚架，院內對稱(chēng)種植青桐，屋后栽植榆樹(shù)和山桃，院外微地形上成片栽植杏和桑，將這組別致小院若隱若現地呈現在游人面前。門(mén)前蜿蜒的溪流兩岸配置淡雅的花卉、翠竹和紅楓，在遠處白粉墻映襯下，宛如一幅生機盎然的水村畫(huà)卷。另外，在水生植物景觀(guān)配置上重著(zhù)筆墨，形成水生沼生濕生中生植物群落帶，基本實(shí)現了水位變化很大狀態(tài)下，仍然保持親水性和生態(tài)性的目標，強化水生植物景觀(guān)對表現水鄉主題的獨特作用。
2.2 耕織圖景區恢復景觀(guān)的指導原則
原則一：以史料為依據
據《欽定日下舊聞考》中載：“織染局……環(huán)植以?！?，《乾隆御制詩(shī)》中《昆明湖上作》：“柳金桃綺春風(fēng)夢(mèng)，蠶陌鱗塍耕織圖”，《水村居》中“徑多紅花護，屋有綠楊圍”“墻外紅桃才欲綻，岸傍綠柳已堪攀”等，從這些史料可知耕織圖景區以桑、柳、楊、桃為主樹(shù)種，符合耕織圖的景區寓意，并與西堤桃紅柳綠的植物景觀(guān)協(xié)調，水岸邊多植蘆葦、香蒲。
原則二：適地適景、因地制宜
依據耕織圖原有綠地的地形、地貌及周邊環(huán)境造景，做到橫有起伏具韻律，縱有層次富變化，避免平直呆板為盡可能恢復“水村居”以北淺灘濕地風(fēng)貌，將原有園藝隊溫室花棚遷出頤和園，依據周邊環(huán)境設置起伏地形、曲折園路，栽植桃、柳與昆明湖畔景致相呼應、栽植成片毛白楊、元寶楓和欒樹(shù)，利用植物的林冠線(xiàn)進(jìn)行空間劃分，組織透景線(xiàn)，增加空間的景深；通過(guò)地形的處理，遮擋西側圍墻，使園內景致與墻外西山玉泉山之景融為一體。
自然美與幾何規則美結合，運用好比例、節奏、對比、對稱(chēng)、平衡、穩定、動(dòng)勢、直曲等形式美營(yíng)造園林意境美水村居位于水操學(xué)堂北側，是一組較為規整的建筑，由《清高宗純皇帝御制詩(shī)》中“秋翻桐葉青藏屋”“丁星雜卉侵階紫”，可知水村居周?chē)詶顦?shù)、青桐和花卉為主，因此在門(mén)前院內左右對稱(chēng)設置瓜簍棚架，填補了空間的空白，增添了田園情趣，左右對稱(chēng)種植青桐。院外是一派自然風(fēng)光：起伏的微地形，成片栽植的杏與桑，門(mén)前湖兩岸種植各色花卉，“粉墻為紙，樹(shù)石為繪”，宛如一幅活動(dòng)的畫(huà)卷。屋后微地形之上片植楊樹(shù)、榆樹(shù)和山桃，屋旁竹林中一條彎曲的小路曲徑通幽，岸邊垂柳依依，進(jìn)一步強調了西堤桃紅柳綠的景觀(guān)特點(diǎn)，并與溪中水生植物相互映襯，形成了桃花溪水的景觀(guān)；樹(shù)叢的配置也是疏密有致，岸邊道路忽而臨水，忽而轉入樹(shù)叢中，若即若離彎彎曲曲，將這組別致小院若隱若現地呈現在游人面前。
景觀(guān)布局“隨曲合方”為使景區內的湖面與昆明湖相互協(xié)調，將原有高釣湖中分散的幾個(gè)小水面相互貫通，蜿蜒曲折地引至水村居門(mén)前，駁岸彎曲自然，岸上間植桃柳，水中片植荷花、蘆葦、香蒲等水生植物，以再現當年自然的水鄉景色；而延賞齋湖面則較為規整，因其東、北兩面毗鄰建筑回廊，因此湖岸采用了直角和直線(xiàn)，水生植物的配置也不宜過(guò)于自然、閑散，因此在湖中臨建筑的北側和東側預留規則種植池，池中植荷，在亭亭玉立的荷花的掩映下，延賞齋、澄鮮堂古建雄偉之中不失柔美，并與南側團城湖水域遙相呼應，融為一體。
原則三：以植物造景為主的原則
通過(guò)植物的多樣性來(lái)營(yíng)造耕織圖景區內景觀(guān)的多樣性，運用植物的生命美、色彩美、姿態(tài)美、風(fēng)韻美的特性，平面綠化與立體綠化結合，水生植物與陸地花木配置，使景區在四季的靜態(tài)構圖中，呈現季相的動(dòng)態(tài)變化。原高釣湖景區在規劃中除了湖面通過(guò)挖堤填湖合而為一之外，植物配置總體上未作大的變動(dòng)，保持了湖區以柳為主的植物風(fēng)格，保留了70%～80%的原有植物群落，我們只是在原有植物群落的基礎上進(jìn)行了適當的充實(shí)和豐富。景區內臨水的成片水杉、山桃、毛櫻桃和檜柏形成了這一景區植物造景的點(diǎn)睛之筆：水杉、檜柏樹(shù)型高聳挺拔，且檜柏植于地形之上，更顯樹(shù)型之高聳葉色之翠綠，山桃、毛櫻桃春季山花爛漫、落英繽紛，常喬、落喬與開(kāi)花灌木配置得十分巧妙，遠觀(guān)之，山桃枝條微微垂于水面，水杉、毛櫻桃、檜柏錯落有致，再加上與耕織圖寓意密不可分的兩片龍桑和桑林，使水中倒映與岸上景致渾然一體。
原則四：整體協(xié)調原則
做好耕織圖構景要素之間的協(xié)調、局部景觀(guān)與周邊環(huán)境及整個(gè)頤和園的協(xié)調，做到園林布局主次分明、承上啟下、前后呼應、烘托對比，使景物相得益彰。在耕織圖景區的花木配置上，我們注重蒼勁與柔和相配合，喬木、灌木與地被相配合，落葉樹(shù)與常綠樹(shù)相配合，利用植物的大與小，枝葉的疏與密，亮度的明與暗，色彩的對比與協(xié)調，構成變化多樣的景色，這對形成自然景觀(guān)的主題，起著(zhù)十分重要的作用。水操學(xué)堂是一組規整四方的院落，院內房屋排列整齊，但后院卻是一個(gè)自然別致的小園，園子雖小并不妨礙造園：“園中地廣，則多植果木松篁；地隘，只點(diǎn)花草藥苗。園若左有茂林，右必留曠野以疏之；前有芳塘，后則筑臺榭以實(shí)之”?！盎ㄖ碴?yáng)者，引東旭而納西暉”，“花之喜蔭者，植北囿而領(lǐng)南薰”……院內保留的幾株高大喬木，使整個(gè)院落在炎炎夏日擁有一絲涼意，濃蔭之下種植著(zhù)喜蔭的玉簪；院墻角落和假山、亭旁種植著(zhù)高大的油松，更顯古園之滄桑；一道月亮門(mén)，兩旁對植石榴，夏季火紅的榴花引人入勝；院內遍植丁香，“暗香浮動(dòng)月黃昏”，春季丁香花馨香襲人，意境優(yōu)雅；圍墻外片植竹林，從院內觀(guān)之，搖曳的竹葉，使院內院外景致渾然一體。
原則五：整舊如舊的原則
為了不破壞耕織圖原有成型大樹(shù)群落和一些優(yōu)美且無(wú)礙大局的植物景觀(guān)，在景區改造的同時(shí)我們也遵循了整舊如舊原則：對影響建筑和山形水系恢復的雜樹(shù)進(jìn)行清理；對過(guò)密或影響景觀(guān)主視線(xiàn)的樹(shù)木進(jìn)行適當移挪和刪減；對保留樹(shù)木進(jìn)行整形修剪。
原則六：師法自然的原則
造園應達到“雖由人作，宛自天開(kāi)”的效果，掇山疊石要有山野之味，理水造池要有水鄉之韻，使園林景觀(guān)自然簡(jiǎn)潔、趣味多樣。位于水操學(xué)堂西側的蠶神廟在整個(gè)耕織圖景區內起著(zhù)極其重要的作用，它是乾隆重視農桑思想的重要體現。蠶神廟整組建筑掩映在一片桑林竹海之中，門(mén)前嶙峋的假山，廟后起伏的地形與片植的桑林，林間背風(fēng)向陽(yáng)處點(diǎn)綴的臘梅，使整座蠶神廟掩映在林木之間。
原則七：繼承與創(chuàng )新相結合原則
清漪園時(shí)期耕織圖的織染局、延賞齋、蠶神廟三面環(huán)山、四面環(huán)水，但目前耕織圖周邊環(huán)境已發(fā)生了巨大的改變，要想恢復原貌已是不可能，因此我們只能在現存的基礎上進(jìn)行恢復和改造。水村居以北原來(lái)是淺水灘或稻田，將這一帶改造成微有起伏的花林地，并保留大片陸地為游客停留、休憩創(chuàng )造條件。
原則八：可持續發(fā)展的原則
由于耕織圖景觀(guān)的總體改造，兩廠(chǎng)圍墻已被拆除，原有沿圍墻列植的毛白楊和檜柏就成了景觀(guān)改造的一大難題，我們采用了結合高釣湖和兩廠(chǎng)恢復景區的特點(diǎn)，適當保留成組喬木和原有竹林，其余伐除，也使保留林木起到了適當的隔景作用。我們在今后還將會(huì )逐步進(jìn)行調整，逐步進(jìn)行部分樹(shù)木的淘汰，逐步恢復耕織圖景區古樸、自然的景觀(guān)風(fēng)貌。
原則九：生態(tài)建園與文化建園相結合原則
耕織圖是一處文化底蘊極其豐富的景區，因此在景觀(guān)的改造上，既要符合生態(tài)學(xué)原理，做到喬灌草地被植物的合理搭配，又要遵循美學(xué)法則，通過(guò)科學(xué)的植物配置，充分體現景區的文化內涵，應用“巧于因借”等造園手法來(lái)體現園林詩(shī)情畫(huà)意的文化品味。
原則十：以人為本的原則
任何園林景觀(guān)的營(yíng)造和復建都是為了滿(mǎn)足市民、游人的需求和多樣化的審美情趣，景區的設計要體現可融入性和可參與性，發(fā)揮好園林給人蔽蔭、給人歡愉啟迪、陶冶性情、慰藉心靈的作用。原園藝隊溫室花棚改造后保留大片陸地，為游人提供停留、游戲的場(chǎng)所；水村居景區改造后，成為供游人休息的茶社；水操學(xué)堂成為向游人展示耕織圖變遷史的展室，使游人在這里了解耕織圖的過(guò)去和今天，這些都是以人為本原則的具體體現。
2.3 耕織圖景區水生植物景觀(guān)的改造
水面是園林中最活躍的題材，水中的早霞、秋月、嵐光、林影給人以美的享受，欣賞倒影則是游園的重要內容。改造后的耕織圖景區由原來(lái)兩處湖面增至三處，面積也大大增加。為使景色更臻完美，使耕織圖景致更加符合江南水鄉之風(fēng)韻，改造中我們在這三處水域種植了睡蓮、香蒲、菖蒲、水生鳶尾、蘆葦、紅蓼、水蓼、慈姑、水蔥、澤瀉、雨久花、千屈菜、菱角等14個(gè)品種的水生植物達10254余盆（墩）、荷花藕4400余根，共計2500m2。每當入夏，各品種水生花卉陸續開(kāi)放，水禽嬉戲其間，大大豐富了水域的湖面景觀(guān)。
3 結語(yǔ)
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| 耕織圖改造后概況 |
在整個(gè)景區的園林改造過(guò)程中我們始終堅持整舊如舊、恢復清漪園時(shí)期歷史原貌的原則，依照“耕”與“織”的景題寓意，景區內以桑、柳、楊、桃為主要樹(shù)種，間植海棠、油松、白皮松、元寶楓等大型喬木，為豐富植物景觀(guān)，景區內還栽植了碧桃、迎春、紫葉李、平枝荀子及竹類(lèi)等花灌木，共計40000余株，新植、更新草坪11萬(wàn)m2；并配合新植草坪和花灌木，根據各景區特點(diǎn)，分區栽植了各色宿根地被花卉 20個(gè)品種共計17858墩?！翱棥敝耙呀?jīng)通過(guò)片植桑林加以體現，而“耕”之忙也只能通過(guò)陳展于水操學(xué)堂中的“耕織圖景觀(guān)文化展”，向人們述說(shuō)著(zhù)250年前桑苧橋之農耕盛況，見(jiàn)上圖。
耕織圖環(huán)境整治工程不僅是一次理論的探索，更是一次科學(xué)的實(shí)踐。整治后的耕織圖景區，最大限度地保留了它的歷史文化內涵和有價(jià)值的遺跡，較為客觀(guān)地保護了頤和園園林格局的完整，延續了清漪園時(shí)期極其重要的景觀(guān)風(fēng)貌。這一整治成果在未來(lái)的發(fā)展中，也將逐步積累起特殊的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，成為頤和園“可持續發(fā)展”過(guò)程中一個(gè)歷史時(shí)期的見(jiàn)證。這次環(huán)境整治有成功的嘗試，也有值得商榷探討的地方，相信這些經(jīng)驗的積累，將為中國園林文化遺產(chǎn)的保護提供一定的借鑒。
編輯：81nunu
