背景知識“灰空間”的建筑概念是由日本著(zhù)名建筑師黑川紀章提出的?！盎铱臻g”一方面指色彩，另一方面指介乎于室內外的過(guò)渡空間。對于前者他提倡使用日本茶道創(chuàng )始人千利休闡述的“利休灰”思想，以紅、藍、黃、綠、白混合出不同傾向的灰色裝飾建筑?對于后者他大量利用庭院、走廊等過(guò)渡空間，并將其放在重要位置上。在日本建筑中，灰空間是一種過(guò)渡的空間，無(wú)法明確的界定是室外還是室內，但它的存在，卻在一定程度上抹去了建筑內外部的界限，使兩者成為一個(gè)有機的整體?？臻g的連貫和設計的統一創(chuàng )造出內外一致的建筑，消除了內外空間的隔閡，給人一種自然有機的整體感覺(jué)。也可以說(shuō)是“從內部進(jìn)行的環(huán)境設計”。

　　“灰空間”一說(shuō)，大都指建筑中的空間概念，屬過(guò)渡性地帶，即半室內，半室外的空間。

　　然而，對于空間的創(chuàng )造，空間體驗占同樣重要地位的園林設計而言，即使不提這一名詞，過(guò)渡性空間的考慮與設計也顯得十分突出，其作用亦是不容忽視的。諸如園林中各要素間的過(guò)渡，映襯；園林空間與建筑空間，城市大空間的銜接；自然空間與人工空間的轉換等，灰空間都起著(zhù)不可替代的作用。

　　在空間和實(shí)體的藝術(shù)創(chuàng )造，灰空間的作用表現在兩個(gè)方面。作為景觀(guān)因素，它可以豐富園林景觀(guān)的層次，增加園林景觀(guān)的深度，由此產(chǎn)生有強烈對比效果的虛與實(shí)。留園入口空間“一波三折”的處理手法是極佳的佐證。

　　鑒于此，有必要對園林中的灰空間做出探討、總結。因為這些地方往往是與人們關(guān)系最為密切又最易被忽視的。細部體現水平，細部同樣表達著(zhù)對人的關(guān)心。

　　植被、水體???硬質(zhì)空間的柔化園林設計中植被、水體的應用對于硬質(zhì)空間的柔化作用是顯而易見(jiàn)的；同時(shí)，也因其自身的特色，為景觀(guān)提供了富有生機，充滿(mǎn)感性、活力的空間。不同形式，不同色彩的組合、搭配在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)上給人以感觀(guān)的刺激；也因為在形式、色彩上的變化，給園林景觀(guān)在時(shí)間上以空間的轉換，不至于單調、無(wú)變化。

　　臺階???不同高差的轉化臺階是不同高差的地面結合方式之一。雖然，屬于交通性質(zhì)的過(guò)渡空間，但也能創(chuàng )造出動(dòng)人的線(xiàn)的造型，產(chǎn)生出巨大的藝術(shù)魅力。正因如此，臺階在園林設計中往往會(huì )擺脫其純功能性，夸大并與場(chǎng)地結合，營(yíng)造出多功能極富韻律感的空間。

　　小品???視線(xiàn)的引導城市中的各種設施，如花壇、燈具、雕塑、花架、座椅等，一般是出現在不同空間的連接處，像開(kāi)放空間與秘密空間；自然空間與人工空間；園林內空間與城市外空間。小品在此不僅起著(zhù)點(diǎn)綴的作用，同時(shí)也是對視線(xiàn)的引導和匯聚，形成焦點(diǎn)，標志著(zhù)此空間與彼空間的區別，暗示其存在。

　　鋪裝???空間的劃分園林設計中地面鋪裝同樣起著(zhù)對空間進(jìn)行劃分的作用。當然，這里并非單指在材料上的變化，很大程度上也是體現在形式上的變化。古代的卵石模紋，日本的“榻榻米”都因其自身形式的組合，使得所在空間或突出，或連續。在視覺(jué)上、心理上都收到了良好的效果。

　　整體大于部分之和。園林中各要素并非孤立的存在，設計過(guò)程中通常會(huì )相互穿插、相互滲透，才會(huì )顯出作品的整體協(xié)調性。只是在某一部分，某種要素會(huì )占著(zhù)主導地位，而使其自身得以強調罷了。