??訪(fǎng)奧組委形象景觀(guān)藝術(shù)總監趙萌

    奧運開(kāi)幕式令世界為中國動(dòng)容，而在史詩(shī)般長(cháng)卷拉開(kāi)序幕之前，細心的人們會(huì )發(fā)現，早在幾個(gè)月前，整個(gè)北京城正依托“奧運形象景觀(guān)設計”突然從一座現代之城變?yōu)橐蛔鶌W運之城。那么，什么是“奧運形象景觀(guān)設計”，奧組委又經(jīng)歷了怎樣的過(guò)程讓藝術(shù)融入奧運中。記者走訪(fǎng)了奧組委形象景觀(guān)藝術(shù)總監趙萌。

　　記者：目前一些城市居民開(kāi)始理解城市景觀(guān)設計，但是對于奧運形象景觀(guān)依然比較陌生，兩者之間有什么區別？

　　趙萌：奧運形象景觀(guān)設計對于中國來(lái)說(shuō)是一個(gè)新事物，也是一個(gè)相當龐雜的系統工程，西方世界隨著(zhù)奧運史的積累，已經(jīng)有了100年的發(fā)展，交到我們手中是一個(gè)非常成熟的范式。我們不僅要在相當短的時(shí)間內達到它的要求，而且還要加入自身的特點(diǎn)。它和城市景觀(guān)不同，前者是一個(gè)獨立的系統，而奧運形象景觀(guān)需要符合奧組委規定的許多元素。比如每一屆奧運會(huì )都會(huì )有一套形象景觀(guān)系統，其中包括核心圖案、固定的口號、色彩體系、服裝、Logo、官方海報等，這些會(huì )形成一個(gè)工具包，然后再將這個(gè)工具包展開(kāi)運用到奧運會(huì )的各種領(lǐng)域。

　　記者：按照國際奧委會(huì )的時(shí)間結點(diǎn)，您和您的團隊是怎樣在將近兩年的時(shí)間內完成整個(gè)形象景觀(guān)設計和施工的？

　　趙萌：我們分三個(gè)階段來(lái)工作，首先通過(guò)平面設計的系統和基礎元素系統創(chuàng )建上面提到的工具包。包括改進(jìn)核心圖形??祥云，口號“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”，旗幟，5套色彩系統，福娃，官方海報等，然后將這些獨立的元素形成一個(gè)非常有機的系統，構成第29屆和其它奧運會(huì )不同的特點(diǎn)。這個(gè)工具包，統一了所有場(chǎng)館的形象。

　　第二步結合北京空間、建筑以及現有的環(huán)境等因素將這個(gè)工具包能夠很好地呈現出來(lái)。比如，我們規劃方案中一條線(xiàn)是核心的南北向中軸線(xiàn)，另外一條線(xiàn)，是長(cháng)安大街東西兩頭，從西區的五顆松，到東部區的工體。我們既要把這兩軸幾點(diǎn)相互形成一體，同時(shí)需要根據賽事不同，建筑不同，包括區域規劃不同，形成自有的特色。當這些工作都完成后，就可以報奧組委通過(guò)后施工了。

　　記者：您覺(jué)得奧運景觀(guān)設計最需要體現什么？

　　趙萌：以前我認為奧運會(huì )就是一場(chǎng)體育運動(dòng)會(huì )，其實(shí)現代奧運會(huì )一個(gè)很大的特色就是舉辦國的文化。國際奧委會(huì )調查后發(fā)現，奧運會(huì )最引人注目的十項內容中，名列第一的是開(kāi)幕式，其次是形象景觀(guān)，第三是閉幕式。由此看出，人們最感興趣的還是文化。景觀(guān)改變了城市的面貌，是很大的公共藝術(shù)，也是對國家文化的整合。奧運對設計界的意義在于，為中國文化概念提供了一個(gè)巨大空間，讓全人類(lèi)分享中國概念。很多國外形象景觀(guān)專(zhuān)家常常問(wèn)中國是什么？通過(guò)他們的眼睛也非常急切地想了解中國。

　　記者：這次奧運景觀(guān)設計的核心圖案是什么？它是怎樣創(chuàng )作出來(lái)的？

　　趙萌：核心圖案是祥云?，F在我們看到的祥云和最初設計出的已經(jīng)有了很大的改觀(guān)。兩年前我從清華大學(xué)借調來(lái)接手負責這個(gè)項目的時(shí)候，形象景觀(guān)設計中還沒(méi)有“工具包”的概念。那時(shí)，基礎顏色、會(huì )徽、口號、吉祥物、色彩系統都完成了。但都是點(diǎn)狀工作，沒(méi)有形成一個(gè)有機的體系。尤其是核心圖形祥云?？瓷先ズ苌?、很柔弱。而我們概念中的祥云，應該具有中國的某種氣韻。中國和西方的哲學(xué)，我們基于虛，西方實(shí)，我們虛實(shí)相生而不是排它的關(guān)系。我告訴工作人員，隨時(shí)記住有兩張畫(huà)面放在眼前：一個(gè)是2500年前的雅典，另一個(gè)是2500年前的中國春秋戰國，兩者正好是東西方文明形成的核心時(shí)代。這個(gè)時(shí)代，西方以雅典為中心構成了整個(gè)西方哲學(xué)、藝術(shù)、文明等一切基本的東西。而同一個(gè)時(shí)間在中國，也完成了諸子百家等文明的核心要素。這兩個(gè)不同的認知體系，使得西方從希臘開(kāi)始就強調宇宙是四個(gè)物質(zhì)構成的，因此在它舉辦雅典奧運時(shí)會(huì )用石頭、水等實(shí)實(shí)在在的元素。而到了中國，我們的哲學(xué)把宇宙認為是氣，萬(wàn)物源于虛，由虛進(jìn)入實(shí)。這是中國宇宙觀(guān)的基礎。那時(shí)阿基米德幾何學(xué)認為宇宙是具體幾何形象構成的物質(zhì)世界，而中國則用八卦，陰陽(yáng)來(lái)詮釋。這是東西方世界認識宇宙本體的不同認知點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn)，導致了后來(lái)整個(gè)文明走向，構成審美價(jià)值的不同。之后羅馬征服了希臘，西方整個(gè)文明中心轉向意大利。到18世紀轉入法國，20世紀轉到美國，因此西方世界的文明是飄移的。而中國從來(lái)沒(méi)有，到了今年，所有中國人都是文明的直接傳承者，也是文明的載體。我們現在的舉止言談，很多話(huà)語(yǔ)可以在孔子的話(huà)中找到，很多行為也能呈現出2500年前孔子時(shí)代的某種規范。這就是中國，我們應該在核心圖案中體現中國特有的氣韻。改良后的祥云，曲線(xiàn)應該更加有力，而不是松散、柔弱。應該很像唐代的繪畫(huà)，瑰麗而大氣。

　　記者：但是原來(lái)版本的祥云圖案好像已經(jīng)通過(guò)到國際奧組委的認可。

　　趙萌：是的，所以我們就說(shuō)服領(lǐng)導，希望還是可以修改。當時(shí)領(lǐng)導也拿捏不準，讓我們先拿出方案。而我們年輕的設計師們很努力，很短的時(shí)間內通宵達旦終于又創(chuàng )出兩套方案。國際奧委會(huì )人員來(lái)審定的時(shí)候，我們把原先的方案貼在墻中央，兩邊分別是后來(lái)設計的兩套，結果他們一進(jìn)來(lái)就表示目前的這套祥云非常好。當時(shí)國際奧委會(huì )特別感動(dòng)，說(shuō)中國人簡(jiǎn)直太認真了。而且效率奇高，一晚上就把整面墻貼滿(mǎn)了。我當時(shí)也為這些設計師感動(dòng)。關(guān)鍵時(shí)刻中國人秉性怦然而出，很有使命感，能為國家榮譽(yù)而戰。

　　記者：從色彩體系來(lái)說(shuō)，本屆奧運好像也是一次創(chuàng )新。

　　趙萌：對，這次我們使用了三色漸變色，這是歷屆奧運會(huì )從來(lái)沒(méi)有使用過(guò)的。三色漸變不僅能使整個(gè)環(huán)境變得活潑，而且透出一種絲綢的質(zhì)感。通常，在比賽場(chǎng)館，為了烘托競爭氣氛，我們會(huì )使用紅黃白漸變；而在一些生活區、媒體區，比如新聞中心、奧運村等，我們會(huì )多運用一些讓人心情舒暢的藍綠漸變。我們把工具包中的所有元素作規劃，什么區域出現什么元素，能拉開(kāi)不同空間的相互關(guān)系，令觀(guān)眾有視覺(jué)變化，進(jìn)入后更能獲得信息的改變。

　　記者：在眾多奧運場(chǎng)館、生活區景觀(guān)設計的項目中，最令您滿(mǎn)意的是哪一個(gè)？

　　趙萌：每一個(gè)項目都很好，比如我們的新聞中心，將近1.6萬(wàn)名中外記者要在那生活兩三個(gè)月。在這樣一個(gè)比較封閉的場(chǎng)所中，怎樣反映中國文化？我們發(fā)現中心每一層都有一個(gè)230米的通道，就把頤和園的長(cháng)廊概念移植過(guò)來(lái)。通道兩面墻上設立垂直的立柱，上面加橫帶描繪出祥云，形成一個(gè)長(cháng)廊。廊上還用屏風(fēng)體現北京民俗、風(fēng)情、著(zhù)名建筑，屏風(fēng)的褶面令畫(huà)面有視覺(jué)的動(dòng)感。這樣的設計既具有今日中國的特色。又能在古代中國中找到對應。二層長(cháng)廊屏風(fēng)表現了中國古代體育和現代體育的比較，很多國外記者觀(guān)看后才知道當代一些體育項目竟是從中國起源的。這個(gè)新聞中心的一些休閑場(chǎng)所的天花板上，我們還會(huì )掛有風(fēng)箏、中國傘、風(fēng)車(chē)等裝飾。另外，一些空間中我們會(huì )設計花藝和書(shū)藝，人們可以看到插花人插花，書(shū)畫(huà)家作畫(huà)，以實(shí)現和記者互動(dòng)的功能。表現出國人在一草一木中看到的不僅是自然，更有精神內涵。有風(fēng)骨也有君子情懷。這個(gè)中心受到了國外記者的喜愛(ài)。

　　另外，在羅格下榻的北京飯店是國際奧委會(huì )的辦公地點(diǎn)，因此我們在那做了兩套系統，一是國際奧委會(huì )自身的系統，包括五環(huán)等固有元素，另一個(gè)是我們特有的奧運系統。在羅格的辦公室，我們用中國軸畫(huà)的方式展現“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”，房間中央是五環(huán)，房間的一邊我們擺放了中式家具，而另一邊則是旗幟。在北京飯店大堂，我們懸掛了5幅巨大的鏡面,有光絲彩色宣傳畫(huà)，非常漂亮，令整個(gè)北京飯店變成一個(gè)奧運氣韻濃重的場(chǎng)所。因為要在一個(gè)空間中展現兩個(gè)不同的系統，所以我們采取豎線(xiàn)方式是國際奧委會(huì )的元素，而祥云的橫線(xiàn)系統則是北京元素。使得這兩個(gè)系統不矛盾，而且有機地結合在一起。

　　記者：景觀(guān)設計在施工中常常會(huì )遇到與設計不符的情況嗎？聽(tīng)說(shuō)北京奧運景觀(guān)施工模式也是首創(chuàng )？

　　趙萌：施工常常遇到與設計不符的情況，比如現場(chǎng)有問(wèn)題，不具備施工條件。這時(shí)我們就要迅速調整景觀(guān)。奧組委整個(gè)景觀(guān)設計團隊的核心有74人，每一個(gè)項目都由一個(gè)設計師和一個(gè)項目經(jīng)理負責。另外，還有7家服務(wù)商，這是北京奧運的創(chuàng )舉。以前歷屆奧運會(huì )，包括中國的設計項目，設計公司、制作公司、安裝公司都是分離的，設計的不負責制作，制作的又不管安裝，常常造成相互間的偏差。而我們這次因為時(shí)間非常有限，就創(chuàng )造出一種聯(lián)合體的概念，由一家牽頭單位，把相關(guān)最好的資源組合在一起，形成聯(lián)合體，包括設計，制作，安裝等環(huán)節。這樣我們只要把標段給一個(gè)聯(lián)合體就可以，比如中心區相關(guān)場(chǎng)館和區域給一家聯(lián)合體。雅典的藝術(shù)總監看到這種模式后都稱(chēng)贊中國人太聰明，為奧運提供了新模式。

　　記者：您在負責奧運景觀(guān)設計前受到哪些國家的啟發(fā)？

　　趙萌：我在國外看過(guò)很多奧運場(chǎng)館，但是景觀(guān)都已經(jīng)沒(méi)有一點(diǎn)痕跡了。因為按照規定，奧運景觀(guān)會(huì )在奧運會(huì )后全部撤銷(xiāo)。但是專(zhuān)業(yè)人員還是能從場(chǎng)館中解讀出很多信息。比如巴塞羅那，整體規劃對我們很有啟發(fā)。這座城市有兩條線(xiàn)，一條是從教堂一直走向海邊的奧運村，另一條軸線(xiàn)是從斗牛場(chǎng)一直到奧林匹克中心?？梢郧逦x出巴塞羅那從城市走向自然的設計理念。另外，奧運的新建筑都在海岸線(xiàn)，而城市是幾百年不變的。新的巴塞羅那因奧運獲得海岸線(xiàn)。另外海岸線(xiàn)的道路鋪裝也很有意思，最開(kāi)始是自然的海灘，人們走在上面能踩著(zhù)松軟的沙灘，接著(zhù)是木頭，再往前走是硬鋪裝，這樣的設計體現了人類(lèi)的發(fā)展變化。另外，巴塞羅那通過(guò)奧運會(huì )把城市中很多廣場(chǎng)做成藝術(shù)型，采用了當代環(huán)境藝術(shù)概念，而不是點(diǎn)狀地做一些雕塑。

　　記者：本屆北京奧運會(huì )景觀(guān)設計能為奧運史留下哪些寶貴的財富？

　　趙萌：中國為世界留下的首先是第一次提出導視系統、展示系統、和人文系統。雖然以前也有導視、展示和人文，但都是獨立的，沒(méi)有成為一個(gè)完整的系統被提出來(lái)。其次是首次應用漸變色彩系統。第三，在一些景觀(guān)中加入了影像、多媒體。最后，以前的競賽圍板都是PVC板，不能回收，且有污染。而本屆奧運會(huì )為了環(huán)保我們首創(chuàng )采用紙板。另外我們準備在奧運結束后將旗幟回收做成環(huán)保購物袋，因此我們使用的油墨都是無(wú)毒的。

　　記者：您的下一步工作是什么？

　　趙萌：因為這次中國是唯一一個(gè)奧運舉辦國中采用兩個(gè)賽事一個(gè)組委會(huì )，因此現在正在做殘奧會(huì )的景觀(guān)。利用奧運會(huì )結束后的14天時(shí)間讓北京進(jìn)入殘奧會(huì )的景觀(guān)體系中。