九、清代的“半城園亭”

　　明清鼎革，雖然也曾造成經(jīng)濟的破壞和文化的衰退，但由于清朝的統治者能夠吸取歷史的經(jīng)驗教訓，在南下進(jìn)行統一戰爭之際，就有意識地拉攏漢族的士大夫階層，并在全國趨于安定之時(shí)，改變了人關(guān)后一味燒殺劫掠的政策，采取措施以恢復生產(chǎn)和緩社會(huì )矛盾。因此，到康熙初期，就已初見(jiàn)繁榮。江南因自古繁華，所以不僅醫治戰爭創(chuàng )傷的時(shí)間更短，經(jīng)濟的恢復更早，而且還有繼續向上發(fā)展的勢頭。到康熙中葉以后，蘇州閶門(mén)內外已是“居貨山積，行人水流。列肆招牌，璨若云錦。語(yǔ)其繁華，都門(mén)不逮”。(孫嘉淦《南游記》)有了發(fā)達的經(jīng)濟作為基礎，然會(huì )帶動(dòng)百業(yè)興旺，文化昌盛，造園之風(fēng)也日益茲長(cháng)。清末詩(shī)人袁學(xué)瀾在《蘇臺攬勝詞》中寫(xiě)道：“茲自承平日久，閭井繁富。豪門(mén)右族，爭飾池館相娛樂(lè )?；蛞蚧騽?chuàng )，窮汰極侈。”據清同治《蘇州府志》統計，直至當時(shí)，清代的府宅園林就不下130余處，而僅以花木峰石稍加點(diǎn)綴的小型庭院，更是遍布街巷，多不勝數，故有“城中半園亭”之譽(yù)，雄稱(chēng)天下。至清代中后期，盡管?chē)鴦萑账?，但對蘇州的影響并不太大，園林興建仍時(shí)有所聞，只是人清后隨著(zhù)造園活動(dòng)的普及，造成了園林風(fēng)貌的雷同和程式化。

　　此時(shí)期蘇州建造的名園有：

　　(一)耦園——原名“涉園”，是順治年間保寧太守陸錦的宅園，位于城東婁門(mén)內小新橋巷。當時(shí)園宅基址僅11畝，東近城墻，三面臨水，南北進(jìn)深有限，因此，興建時(shí)依慣例，將庭園布置在居宅之東，鑿池引水，以通園內。置“得月臺”、“暢敘亭”、“小郁林”、“觀(guān)魚(yú)檻”、“吾愛(ài)亭”、“藤花舫”、“浮紅漾碧”諸景，間以雜卉喬木，以佐四時(shí)風(fēng)物；得“宛虹橋”、“浣化井”、“覓句廊”、“月波臺”、“紅藥欄”、“芰梁”、“貧笤徑”、“流香榭”八勝。但園景疏朗，‘‘無(wú)濃蔭繁葩壅障風(fēng)月，更不令棟宇多于隙地”。春時(shí)開(kāi)放，縱人游觀(guān)。袁學(xué)瀾有《涉園》詩(shī)云：“近山園林更面城，櫓枝帆葉記分明。卅年勝景虛尋蝶，數友春游入聽(tīng)鶯。池館舊營(yíng)廉石俸，兒童今識細侯名。云煙滿(mǎn)壁游仙句，眷屬依稀住玉京。，’園內楹聯(lián)亦寫(xiě)道：“誰(shuí)知太守山林之樂(lè )，時(shí)有群賢觴詠其間。”之后園主更迭，曾屬祝、沈、顧氏。清光緒時(shí)歸湖州人沈秉成。沈秉成曾任安徽巡撫，棄官后攜夫人來(lái)此卜居，并增擴園宅。因為宅基所限，園林難以向東或向北拓展，故采用了府宅居中、東西兩園的格局。為使彼此間獲得聯(lián)系和呼應。又不產(chǎn)生對稱(chēng)、重復之感，東園用廣池和黃石假山，西園置小池井泉和湖石假山；東園建敞軒“山水間”，西園設廳堂“織簾老屋”。采用一疏朗、一幽邃和一剛健、一婉柔的處理方法，使全園具有一種耦合互補、相得益彰的情趣，并改題園名日“耦”。同時(shí)，沈氏夫婦琴瑟和諧，林下優(yōu)游，也與“耦”義相合，故又演繹出“耦園住佳耦，城曲筑詩(shī)城”的愛(ài)情故事。

　　(二)織造署——絲綢織造，在我國有著(zhù)極為悠久的歷史，而蘇州自古就是全國絲織生產(chǎn)的中心之一。從元代起，蘇州設立織造局，專(zhuān)門(mén)為皇室供奉織物。明清時(shí)期一直沿襲著(zhù)，但衙署所在已非原址，于清順治三年(公元1646年)遷至葑門(mén)內帶城橋下塘，設總局。其址原為明宰相王鏊別墅，占地近50畝。經(jīng)改造，建有廳堂、廨宇、機房、吏舍等400余間，規模宏大，體制壯觀(guān)?？椩焓鸪栽O機房進(jìn)行織造外，還兼管機戶(hù)和征收機稅。由于舊時(shí)府宅遺物尚存，所以在康熙二十三年(公元1684年)，于其西建行宮?？?、乾二帝數次南巡，都駐蹕于此。行宮建有花園，林木蔥郁，樓閣連亙，曲池假山，別有幽致。乾隆四十四年(公元1779年)幸蘇，內侍將原置于留園的“瑞云蜂”移到此處，立于水池中央，周池環(huán)列配石峰10余座，如眾星捧月。咸豐十年(公元1860年)，織造署毀于兵燹。

　　(三)依綠園——在蘇州洞庭東山。為隱士吳士雅所構，初名“薌畦小筑”，又名“南村草堂”。后由常熟陶子師題點(diǎn)，遂改名為“依綠園”，取杜甫“名園依綠水”之句。依綠園廣不過(guò)數畝，但踞于“武山”之麓。臨池面山，借景自然，俯仰之間，令人目爽神怡。園內置“水香”，飛挑于碧波之上。建“飛霞亭”，掩映于古桂、蒼松之間。立“欣稼閣”前覽水光天色，后眺層巒復嶺。建“凝雪樓”，俯瞰平崗梅花，燦然如雪。又有“桂花坪”、“芙蓉坡”、“錦鳩峰”、“鶴嶼”、“濮公墩”、“藤橋”、“薌畦小筑”、“花間石逸”諸勝，綴以曲廊、石橋、竹屏、短垣，平崗植松、竹、梅“歲寒三友”，曲折高下，有不盡之美。據徐學(xué)乾稱(chēng)，園初建于康熙十二年(公元1673年)。當時(shí)由“云間張陶庵為之疊石”，“鳥(niǎo)目山人王石谷為之圖”，因而園亭十分精美?？滴醵拍?公元1690年)，徐學(xué)乾“奉敕領(lǐng)纂修明史館職，給假南旋”，于是假吳士雅園“開(kāi)館從事”。因與吳士雅父子交游甚密，而此時(shí)“依綠園”名初題，“故援筆而為之記”。民國時(shí)，園已圮廢，而池橋山石仍宛若桃源，之后廢為民田。

　　(四)逸園——康熙四十五年(公元1706年)，孝子程文煥葬父于蘇州西磧山南麓，并于此建宅守墓。此處遠近高下能見(jiàn)九座山峰，初由蘇州名儒何義門(mén)(焯)提名為“九峰草廬”。其實(shí)這座所謂“廬墓之所”，乃是一座規模巨大的宅園，不久又由康熙時(shí)的進(jìn)士邵北崖(泰)改題“逸園”。宅園右臨太湖，占地近50畝。宅前為廣庭，面對丘壑雋異，花木秀野。庭后植牡丹10余株。旁構小閣，名“花上”，后由朱彝尊改題為“寒香堂”。堂西偏之室，是程文煥的居室，稱(chēng)“養真居”。草廬之東有“心遠亭”，亭北山崖上建3間小室，曰“釣雪槎”。西檐之外，廣植花木，下鑿石澗。其東有古杏一株。再東為“清陰接步廊”。又東是“清暉閣”。草廬之西，是“梅花深處”、“滌山潭”。潭上建“澡綠亭”架“盤(pán)倚橋”。往北過(guò)“芍藥圃”，有“白沙翠竹山房”。后園“山之幽”，遍植古桂，幽蔭蓊蔚。

　　約60年后，在其孫程在山居此園時(shí)，又增“茶山”、“石壁”、“在山小隱”、“生香閣”、“騰嘯臺”、“鷗外春沙館’，諸勝。程在山夫婦去世后，為揚州江橙里所得，并更名“西磧山莊”。不久地方官又將其改為行宮，供乾隆帝于乾隆四十五年(公元1780年)南巡時(shí)駐蹕?；伛{后，此園逐漸荒蕪。

　　(五)燕園——在常熟城北辛峰巷。乾隆四十五年(公元1780年)，由臺灣知府蔣元樞所建。園地面積不大，但能獨辟蹊徑，因地制宜，造出新意。辟“五芝堂”、“賞詩(shī)閣”、“三嬋娟室”、“天際歸舟”和“冬榮老屋”等14景。50年后歸族人蔣因培，再行擴建，延請著(zhù)名的造園家戈裕良為之疊山。戈氏以虞山為藍本，用虞山所出黃石，在“五芝堂”前構筑假山。以鉤帶法起券筑洞，以大石為骨，小石綴補，對縫拼結，形成了宛若天成的大型假山。其最高峰“引勝崖”，狀若虞山劍門(mén)，氣象萬(wàn)千。山南坡有澗水瀉出，水源山脈，極具自然之致。山下石洞內引入流水，上點(diǎn)汀步，猶如真山澗谷，故有“燕谷引勝”之稱(chēng)。黃石假山之東南，疊有湖石假山，其上石峰玲瓏生動(dòng)。兩山間相互對比，相映成趣。道光時(shí)，園為歸氏所得，后又出售。在售園時(shí)，園內題詠聯(lián)匾悉數攜去，不留只字。光緒時(shí)歸張隱南，故后又名“張園”。

　　(六)怡園——在蘇州城中尚書(shū)里，一名“春蔭義莊”是光緒初浙江寧紹道臺顧文彬的府宅家祠中的花園。是地原為明代成化時(shí)吳寬的舊宅，光緒初顧氏購得后，由其子顧承及畫(huà)家任阜長(cháng)等共為規劃，耗時(shí)7年方始建成。取《論語(yǔ)》“兄弟怡恰”之義，名園日“怡園”，也含“怡性養壽”之義。園在義莊之東，占地9畝，其中山水景物大多集仿當時(shí)蘇地名園，如園內復廊仿“滄浪亭”，水池效“網(wǎng)師園”，假山摹“環(huán)秀山莊”，洞壑擬“獅子林”，畫(huà)舫像“拙政園”，“面壁亭”法“網(wǎng)師園”等等，博采眾長(cháng)，糅為一體。相傳造園之初，顧氏就曾宿于“春蔭義莊”數旬，以揣摩“環(huán)秀山莊”的疊山技藝。

　　“怡園”的主體部分，由復廊分為東西兩部分。東部占地不大，但建筑密度較高，形成以“坡仙琴館”為主體的庭院組群。“坡仙琴館”西連“石室聽(tīng)琴”，與北面“玉虹亭”構成以撫琴、聽(tīng)琴為主題的小庭。內立石峰二，一如直立少年，一若傴僂老人，俱有聽(tīng)琴之態(tài)。顧文彬稱(chēng)：“生公說(shuō)法，頑石點(diǎn)頭；少文撫琴，眾山相應。庭中石丈有如傴僂老人作俯首聽(tīng)琴狀，殆不能言而能聽(tīng)者耶!”“坡仙琴館”和“石室聽(tīng)琴”之南，與四面廳“拜石軒”又構成一院，院中立巨石數峰，“峰竅嵌空如古樹(shù)倒垂，云霞橫出，幻為奇觀(guān)，故借以為名。”“拜石軒”南庭，遍植松柏、冬青、老梅、山茶、翠竹等，以示“經(jīng)冬不凋，四季常青”，所以“拜石軒”亦名“歲寒草廬”。此外還有“玉延亭”、“四時(shí)瀟灑亭”、“留客處”等所構成的小院。西部以山水為主，水池居中，南構“鴛鴦廳”成為園中主體建筑。廳的南半稱(chēng)“鋤月軒”，取薩都刺“今日歸來(lái)如咋夢(mèng)，自鋤明月種梅花”之意。其南疊湖石花臺，植牡丹、芍藥、杉、桂、白皮松等花木，間以石峰?；ㄅ_之東，植梅數十。原來(lái)還畜養白鶴一對，所以“鋤月軒”亦名“梅花廳”。廳之北半名“藕香榭”，前辟露臺，近水遠山，是夏日賞荷納涼的地方，故也稱(chēng)“荷花廳”。鴛鴦廳東由長(cháng)廊與“南雪亭”相連，其北隔池與“金粟亭”互為對景。廳西有“碧梧棲鳳”、“舊時(shí)月色軒”和“面壁亭”諸勝，以游廊相貫穿。游廊西端，是臨池旱船“畫(huà)舫齋”，樓名“松賴(lài)閣”。池北筑湖石假山，山上重巒疊嶂，濃蔭翠色，與“螺髻廳”、“小滄浪”、“金粟亭”等交相掩映。“畫(huà)舫齋”西過(guò)月洞門(mén)，有“湛露堂”和小院，是居宅進(jìn)入園林的入口。

　　關(guān)于“怡園”的藝術(shù)特色，爭議較多。贊賞者以為，能廣泛吸取當時(shí)蘇州名園之長(cháng)，融以往造園精華于一體，堪稱(chēng)清代晚期園林藝術(shù)之精品。但也有人認為，縱觀(guān)全園，雖串珠綴玉，集仿名園，卻無(wú)其本身的特點(diǎn)。

　　(七)曲園——為清末著(zhù)名文學(xué)家俞樾的居所，建于清代同治十三年(公元1874年)。因位于住宅的西北角，地形呈曲尺形，而篆字中“曲．”字也被寫(xiě)成“四”形，所以就根據花園的平面形狀命名為“曲園”。此外還有另外兩層較深的含義，其一是花園狹小，僅“一曲而已”；其二因當時(shí)正值俞樾罷河南學(xué)政之職，賦閑歸里，因此用《老子》“曲則全”之意，取園名為“曲園”，并自稱(chēng)“曲園居士”。

　　在此園的建造過(guò)程中，俞樾曾親自參與了規劃和設計。園中有“春在堂”、“認春軒”、“樂(lè )知堂”諸勝，而以“樂(lè )知堂”為園中的主體建筑。“樂(lè )知堂”有“知足常樂(lè )”之意，是當年舉行重要慶典的地方。“春在堂”是當年俞樾會(huì )友及講學(xué)之處。堂名源自主人中舉后，在北京皇宮保和殿進(jìn)行復試時(shí)，答卷中的第一句話(huà)“花落春仍在”。這句話(huà)曾受到主考官的贊賞。堂后連一小軒，因園在西，而軒在南，故取自居易詩(shī)“認得春風(fēng)先到處，西園南面水東頭”之意，題名為“認春”。軒北雜蒔花木，屏以小山。山雖小，也不乏巖穴、峰巒，山上有蹬道，其側設“牡丹臺”，建“回峰閣”。越小山，過(guò)石洞，其東用竹籬圍成小院，內作“艮宦”、“達齋”兩小屋，連以修廊。由“達齋緣廊”西行，折而南有環(huán)池小亭，名“曲水亭”。廊前一泓清水為“曲水池”。順廊再行至盡頭，又到“春在堂”。后來(lái)又在“春在堂”的西南，增建“小竹里館”。此園雖然不大，但兼有山水之勝，在當時(shí)也是一座很有特色的書(shū)齋園林。

　　(八)鶴園——在蘇州城內韓家巷。光緒三十三年(公元1907年)觀(guān)察洪鷺汀始建，未成而轉售龐氏，不久又歸嚴氏，到1922年建成。以俞樾所題“攜鶴草堂”而名其為“鶴園”。園在住宅西側，園門(mén)南向，臨街作門(mén)屋5間。門(mén)內西北角出長(cháng)廊，蜿蜒曲屈，連接四面廳與大廳、梯形館而貫通全園。廊墻之間，圍合成若干小院，內植雜花修竹，綴以峰石。園林中部建四面廳“枕流漱石”，其南與門(mén)屋遙相呼應，彼此間周邊布置花木，使之疏朗明快。北側與大廳“攜鶴草堂”互為對景，其間鑿池如瘦鶴狀，向南收細延長(cháng)，有源頭深遠之感。水口處，架石板平橋劃分水面，消除了集中式水池布置的單調。池岸駁砌湖石，形成富有變化的石組群，以增加高低相差不大的池山峰石的層次。池西梯形館，形制別致，重檐歇山，平面梯形，豐富了園景的豎向造型。由于園地規模不大，布置較為簡(jiǎn)潔，處理異于常規，周邊未予封閉，所以顯有開(kāi)朗的特色。

　　(九)聽(tīng)楓園——光緒年間，曾任蘇州知府的歸安人、金石書(shū)畫(huà)鑒賞家吳云，在蘇州城中金太史巷購地建宅，并在居宅的東北角辟地為園，名“聽(tīng)楓園”。該園以“聽(tīng)楓山館”為中心，西接“味道居”、“兩孽軒”，東連“平齋”，將園地分劃為南北兩半。“聽(tīng)楓山館”東南，疊石為山，上建“墨香閣”，并用墻垣相隔，形成山上的“墨香閣”與山下的“平齋”相向的獨立小院。南北建筑，高下遙對，構思奇特。自“平齋”出庭院，可沿石級上下“墨香閣”。閣西辟洞門(mén)通往鄰院假山，南折而西可循廊下山，亦可北折過(guò)小亭，沿石級曲折下山。“聽(tīng)楓山館”前的庭院，大半用花街鋪地，游廊周邊間以小亭“待霜”、“適然”。假山之上，綠蔭扶疏，雜花掩映。北園在偏西北開(kāi)鑿池堂。池北水榭，靜僻秀雅。池南筑土石假山，有逶迤小徑，錯落花木。池西長(cháng)廊，間以半亭，可賞山水、池魚(yú)，為北部觀(guān)景佳處。全園緊湊，曲折幽深，以精致玲瓏見(jiàn)長(cháng)。

　　(十)暢園——為清末小型宅園中山水處理上乘的作品之一。園在廟堂巷，西部是居宅，東南面巷辟門(mén)。門(mén)廳內是一方天井，對門(mén)是“桐華書(shū)屋”。由于書(shū)屋位置局促，便于其東西向將山面辟長(cháng)窗，成為正立面，使人們循回廊過(guò)書(shū)屋時(shí)，園中景色就展現在了眼前。園以水池為中心，池形南北狹長(cháng)，偏南筑低平的小島，用曲橋與兩岸相連。池岸多用湖石駁砌，參差錯落，繞有情趣。園內疏植花木，建筑沿周邊布置。“桐華書(shū)屋”東北出長(cháng)廊，其北是六角“延暉成趣亭”，再北為“憩間”方亭。此亭構筑極有巧思，選用江南已很少見(jiàn)的懸山屋頂，步柱落地，前檐用垂柱，與其下短欄相呼應；亭內后壁裝大鏡，有畫(huà)舫情趣。又北置方形小屋，三面安合和窗，與“憩間”形成虛實(shí)對比。過(guò)小屋即為園林主廳“留云山房”前的露臺。露臺西端，自“留云山房”側室前設曲廊，向南與“滌我塵襟”相連。“滌我塵襟”是一座山面臨池的建筑，山墻滿(mǎn)裝合和窗、吳王靠。南出游廊外，砌粉墻，開(kāi)漏窗。出半亭月洞門(mén)，其南是歇山“方亭”和湖石假山。山下構洞窟，山上建“待月亭”?？捎煞酵ろ樓壬?ldquo;待月亭”，也可人洞緣石級登臨。沿“待月亭”東的“爬山廊”下行，又能回到“桐華書(shū)屋”。此園建筑較多，但處理細膩，比例、尺度掌握較好，所以景物豐富而不凌亂，山石花木不多而十分精當。是為當時(shí)最為精美的小型園林。

　　(十一)殘粒園——在蘇州城內裝駕橋弄。建于清末，為揚州鹽商居宅的一部分，1929年歸畫(huà)家吳侍秋。園在宅東，面積僅144平方米。因園地狹小，故取李商隱詩(shī)“紅豆啄殘鸚鵡粒”詩(shī)意，題名“殘粒園”。小園以宅后月洞門(mén)“錦窠”為入口，內以水池為中心。池岸駁砌湖石，石磯挑向水面，花壇、雜樹(shù)沿邊布置，錯落種植天竹、臘梅、桂花。墻面開(kāi)漏窗數方，蔓以藤本植物。池西疊湖石壁山，下筑巖窟，穿窟磴道可上至山頂半亭“栝蒼亭”。此地既是俯瞰全園的觀(guān)景佳處，又為園景的構圖中心之一。此園在空間的組織上極為成功，利用半亭、假山、花壇、水池等的高低錯落，以及適宜的尺度，進(jìn)行有機組合，使景物緊湊而富有層次。

　　(十二)萬(wàn)氏花園——位于蘇州城內王洗馬巷。始建于清末，曾為任氏所有，后歸萬(wàn)姓?；▓@在府宅之東，北側有花廳為園中主體建筑。南鑿方塘“小墨池”，池北堆山，環(huán)以游廊、半亭，點(diǎn)綴花木，頗具清幽之致?；▓@東南，用復廊隔出一處為書(shū)齋庭園，深藏不露，極為雅致。園內書(shū)房居中，并作東西向布置；西部辟小庭，內植丹桂，綴以峰石。南北接游廊。東面是主體庭園，靠東墻堆土為小岡，上用湖石構筑花臺、樹(shù)池及巖洞。小岡南端建亭，可循斜廊通往書(shū)房，亦可沿石級磴進(jìn)入山洞。因花園面積不大，所以書(shū)房出東西用長(cháng)窗，以便出入園庭；南北兩山墻安半窗，做成四面廳的形式。這不僅令建筑變得空靈，避免了小園的壅塞局促，同時(shí)也使室內四面有景可觀(guān)。書(shū)房庭院雖小，但景物豐富，迂曲而有層次，加之建筑、花木、山石的比例和尺度適宜，使這一深宅之中的小園，顯得精美而富于變化。