在美國的風(fēng)景園林界，丹.克雷（DanKiley）是一個(gè)特別的人物，很長(cháng)一段時(shí)間內，他并不象他的同輩丘奇（T.Church）、艾克博（G.Eckbo）、哈普林（L.Halprin）那樣赫赫有名。他從未加入美國風(fēng)景園林學(xué)會(huì )（ASLA），卻是美國建筑學(xué)會(huì )（AIA）的成員。他把自己的家和事務(wù)所都安在了新漢普郡州的鄉村，離任何大都市一百英里以外，以至于客戶(hù)和合作者找他都很困難。即便他的事業(yè)很成功，他的事務(wù)所也一直保持著(zhù)一種較小的規模的不太正規的狀態(tài)。他很少發(fā)表文章或者著(zhù)書(shū)立說(shuō)。即使在一些會(huì )議和講座的場(chǎng)合，他也少有關(guān)于設計思想和理論的系統論述。進(jìn)入80年代以來(lái)，隨著(zhù)各種出版物對克雷的作品的不斷介紹，隨著(zhù)他獲得的一些重要獎項，以及在一些著(zhù)名學(xué)府設立的講座，他的聲望越來(lái)越高，影響也越來(lái)越廣泛。

　　克雷1912年出生于馬塞諸塞州波士頓的一個(gè)普通人家，母親是位家庭婦女，父親是一位建筑公司的經(jīng)理和優(yōu)秀的拳擊手?？死椎募易≡诓ㄊ款D的Roxbory地區，童年的他就是在家四周迷宮般的小巷和帶欄桿的院子內外嬉戲成長(cháng)。到了夏天，克雷通常到新漢普郡懷特山附近祖母的高地農場(chǎng)，這里美麗的景致和無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的鄉村生活帶給一個(gè)孩子無(wú)窮的樂(lè )趣，也在不知不覺(jué)之中培養了他對大自然的熱愛(ài)。

　　上中學(xué)的時(shí)候，克雷在一家鄉村高爾夫俱樂(lè )部當球童，被高爾夫球場(chǎng)的景觀(guān)所吸引，開(kāi)始研究起高爾夫球道的設計和種植。他也對植物發(fā)生了興趣，常常在放學(xué)回家的路上，到阿諾德（Arnold）植物園去認識植物。他喜愛(ài)讀書(shū)，愛(ài)默生（Emerson）、梭羅（Thoreau）和歌德（Gorthe）的作品對他的思想有很大影響，他后來(lái)選擇的回歸田園的生活方式和在設計中強調自然體驗的思想都體現了這一點(diǎn)。

　　1930年克雷高中畢業(yè)，由于大蕭條，工作機會(huì )很少。1932年克雷給波士頓地區所有的風(fēng)景園林師和規劃師寫(xiě)信求職，只有沃倫?馬寧（W.Manning）答應給他提供一份沒(méi)有工資的學(xué)徒職位。馬寧是當時(shí)全美最優(yōu)秀的園藝專(zhuān)家之一，曾為奧姆斯特德工作?？死仔廊唤邮芰诉@個(gè)職位，并一直做了5年學(xué)徒，第6年成為事務(wù)所的正式職員。馬寧在景觀(guān)設計中更多地關(guān)注大尺度的土地利用，并不太注重設計的微妙和精細，他告訴克雷要從個(gè)人的直覺(jué)出發(fā)，從個(gè)人的體驗和經(jīng)驗中去尋找解決基地問(wèn)題的辦法，而不要去模仿某種形式。馬寧是克雷的引路人，在他事務(wù)所的工作，使克雷避免了在進(jìn)入行業(yè)之初受到當時(shí)各種保守或激進(jìn)的思想的影響和禁錮，而是埋頭于實(shí)際的工程實(shí)踐之中，學(xué)到了大量關(guān)于植物的知識，積累了許多工程的經(jīng)驗，并且對于什么是風(fēng)景園林中最重要的問(wèn)題有了自己獨特的理解。

　　身為美國風(fēng)景園林學(xué)會(huì )（ASLA）創(chuàng )始人之一的馬寧給了克雷兩條建議：不要加入ASLA，也不要去哈佛大學(xué)?？死茁?tīng)從了一半，他始終沒(méi)有加入ASLA，只是加入了美國建筑學(xué)會(huì )（AIA），但是1936年他作為一名特殊學(xué)生，進(jìn)入了哈佛大學(xué)設計研究生院學(xué)習。

　　此時(shí)的哈佛大學(xué)風(fēng)景園林專(zhuān)業(yè)被學(xué)院派（Beaux-Arts）的正統課程和奧姆斯特德的自然主義理想占所占據。前者用于規則式的設計，后者應用于公園和其它公共復雜地段的設計。但兩種模式很少截然分開(kāi)，而是在公園的自然之中加入了規則式的要素；而古典的對稱(chēng)設計被自然的植物邊緣所軟化。在這里，設計過(guò)程似乎已簡(jiǎn)化為一套預定的解決辦法去處理可能出現的問(wèn)題。對此，克雷不免深感失望，與他同樣不喜歡系里保守的歷史主義風(fēng)格的是他的同學(xué)艾克博（G.Eckbo）和羅斯（J.Rose）。在哈佛的同時(shí)，克雷仍每周在馬寧事務(wù)所工作約30小時(shí)，也許是缺少時(shí)間，也許是對死板的教學(xué)和折磨人的作業(yè)沒(méi)有太多的興趣，他總是在交圖前一天趕回教室，一邊設計一邊畫(huà)圖，然后簽上大名。

　　1937年，格羅庇烏斯來(lái)到哈佛建筑學(xué)院，將包豪斯的辦學(xué)精神帶到哈佛，徹底改變了哈佛建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)的“學(xué)院派”傳統。在他的指導下，建筑系很快變成一個(gè)關(guān)于藝術(shù)、社會(huì )和技術(shù)的新思想醞釀的地方，充滿(mǎn)著(zhù)讓人激動(dòng)的探索氣氛。然而，風(fēng)景園林的教授們試圖忽視這些，他們堅持認為：園林不同于建筑，建造園林的材料幾百年來(lái)沒(méi)有什么變化，園林的革新無(wú)非是規則式和不規則式之間微妙的平衡。自然式的草地樹(shù)叢看起來(lái)同樣適合于古典建筑和現代建筑。

　　格羅庇烏斯將不同設計學(xué)科之間的合作思想也帶到了哈佛，正是在他的合作工作室，艾克博第一次將密斯式的空間運用到了景觀(guān)設計中，這一嘗試給了克雷很大的啟發(fā)。但遺憾的是，格羅庇烏斯對在外部環(huán)境進(jìn)行這樣的探索并沒(méi)有多大興趣，他追求的是為現代建筑提供一個(gè)完全中性的空間。沒(méi)能得到格羅庇烏斯的支持，克雷、艾克博和羅斯轉向特納德（C.Tunnard）、芒福德（L.Munford）和柯布西埃（LeCorbusier）等人的文章。三個(gè)意氣相投的學(xué)生通過(guò)各種雜志書(shū)籍和相互間的交流，了解了現代建筑的發(fā)展潮流和1925年法國裝飾藝術(shù)博覽會(huì )上出現的園林設計的新開(kāi)拓，以及斯蒂里（F.Steele）在設計中向國際潮流靠攏的努力。他們在設計中學(xué)習了古埃佛瑞堪（G.Guevrekian）、萊格瑞安（G.Legrain）和維拉（Vera）兄弟的構圖技巧，并試圖將鋁、塑料、鋼筋混凝土等材料運用到設計中。艾克博和羅斯還在建筑和藝術(shù)雜志上發(fā)表了一系列文章和實(shí)驗性的作品?！督ㄖu論》雜志的編輯找到他們三人，請他們寫(xiě)一些文章談?wù)劕F代環(huán)境中的景觀(guān)設計問(wèn)題，這就是1939-1941年發(fā)表的《城市環(huán)境中的景觀(guān)設計》、《鄉村環(huán)境中的景觀(guān)設計》、《原始環(huán)境中的景觀(guān)設計》等一系列文章。盡管他們的努力在風(fēng)景園林系和建筑系都沒(méi)有得到官方的支持，但現代主義的潮流已經(jīng)掀起了。這就是今天被人們津津樂(lè )道的“哈佛革命”（HarvardRevolution）。

　　1938年克雷沒(méi)有拿到學(xué)位就離開(kāi)了哈佛。此時(shí)，馬寧辭世，事務(wù)所也解散?？死兹oncord市工作了短暫的時(shí)間后，于1939年春，經(jīng)人推薦到華盛頓特區美國財政部公共建筑局作助理風(fēng)景園林師。到了夏天又被調到美國住宅局（USHA）作助理城市規劃師，從事低收入住宅的規劃設計。

　　二戰爆發(fā)前的東海岸地區是美國現代建筑運動(dòng)的中心。在華盛頓，克雷有機會(huì )結識了許多人，包括設計領(lǐng)域的一些顯赫人物和一批日后成為合作者和客戶(hù)的人，這些早期的接觸逐漸形成了對克雷的事業(yè)非常有利的關(guān)系網(wǎng)。路易斯-康（L.Kahn）是第一位克雷有幸與之合作的現代建筑大師。在USHA工作時(shí)，克雷為康的許多住宅工程作場(chǎng)地規劃的咨詢(xún)?？祵Σ牧虾?jiǎn)潔而巧妙的運用，對設計結構的清晰表達，以及對作品的內在精神魅力的追求，影響了克雷并引起他的共鳴。通過(guò)康，克雷還認識了一位極富才華的年輕建筑師埃羅-沙里寧（E.Saarinen），后來(lái)成為他最重要的合作伙伴和親密朋友。

　　1940年克雷離開(kāi)住宅局，在華盛頓特區和佛吉尼亞州的Middleburg開(kāi)設了丹-克雷事務(wù)所。他的第一個(gè)委托任務(wù)是位于佛吉尼亞州40英畝的Collier住宅庭院。Collier花園和這段時(shí)期的許多其它住宅庭院設計，克雷探索了新的表達方式，主要是受現代藝術(shù)影響的曲線(xiàn)和非正交的直線(xiàn)形式。

　　1942年，克雷與安妮（Anne）結婚。由于設計任務(wù)少，那幾年克雷的大部分項目是建筑設計。在康和小沙里寧的推薦下，他擁有了新漢普郡州的建筑師行業(yè)執照?？死椎慕ㄖR以及他對現代建筑的理解在當時(shí)的風(fēng)景園林師中并不多見(jiàn)，這對他后來(lái)將建筑空間擴展到園林中以及在園林設計中運用建筑手段表達有很大的幫助，也是建筑師樂(lè )意與他合作的原因。

　　1942-1945年的二戰期間，克雷在工程兵團的戰略設施辦公室服役，在小沙里寧離開(kāi)后，他成為設計處的負責人，并于戰爭結束后的1945年被派往德國，負責重建紐倫堡的正義宮作為審判戰犯的法庭。這項工作使克雷有機會(huì )周游西歐，實(shí)地考察歐洲的古典園林?，F代運動(dòng)早期的反歷史主義立場(chǎng)和哈佛枯燥的歷史課程一定程度上使克雷對古典園林的認識有些片面，因此這次歐洲之行對他的影響極為深刻。他參觀(guān)了十七世紀法國勒?瑙特杰出的古典園林凡爾賽和ParcdesSceaux，園林中以幾何方式組合的林蔭道、樹(shù)叢、草地、水池、噴泉等規則要素產(chǎn)生了清晰完整的空間和無(wú)限深遠的感覺(jué)?？死自谶@里找到了他一直苦苦尋覓的結構手段。也許是因為這次的收獲，在后來(lái)的幾十年里，克雷廣泛地出國旅行，不斷地從各種文化遺產(chǎn)中吸收養分，古羅馬的建筑遺跡、西班牙的摩爾式花園、意大利的莊園都成為他汲取靈感的源泉。

　　回國后，克雷開(kāi)始嘗試運用古典要素，加上與自然朝夕相處獲得的對自然的認識，在各種尺度的工程中進(jìn)行新的試驗。1946年，小沙里寧邀請克雷參加了杰弗遜紀念碑設計競賽的方案小組，方案的獲勝使克雷在全國有了一定的知名度。從40年代晚期到50年代早期，克雷的作品顯示出他用古典主義語(yǔ)言營(yíng)造現代空間的強烈追求。

　　1955年印地安那州哥倫布市的米勒住宅（MillerGarden）被認為是克雷的第一個(gè)真正現代主義的設計。米勒家族在二戰后的哥倫布市對工業(yè)、社會(huì )和文化的影響舉足輕重，他們是現代社會(huì )少有的那種純粹的藝術(shù)贊助人，在他們的資助下，哥倫布市邀請了一些當時(shí)非常著(zhù)名的建筑師為城市設計了一系列公共建筑。因而當他們請小沙里寧設計自己的住宅時(shí)，顯然要將這座住宅作為整個(gè)城市現代建筑運動(dòng)的一部分。小沙里寧的方案是一個(gè)平面成長(cháng)方形的建筑，內部4個(gè)功能區呈風(fēng)車(chē)狀排列在中心下沉式起居空間的四周。建筑周?chē)且粔K長(cháng)方形的約10英畝的相對平坦的基地，克雷將基地分為三部分：庭院、草地、和樹(shù)林，這似乎是一種古典的結構傳統。然而克雷在緊鄰住宅的周?chē)?，以建筑的秩序為出發(fā)點(diǎn)，將建筑的空間擴展到周?chē)耐ピ嚎臻g中去。許多人都認為，米勒花園與密斯-凡德羅的巴塞羅那德國館有很多相似之處。德國館中，由于柱子承擔了結構作用而使墻體被解放，自由布置的墻體塑造了連續流動(dòng)的空間。而在米勒花園中，克雷通過(guò)結構（樹(shù)干）和圍合（綠籬）的對比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間：成人花園，秘園，餐臺，游戲草地，游泳池，曬衣場(chǎng)等等。

　　1955年的米勒花園標志著(zhù)克雷獨特風(fēng)格的初步形成，是克雷設計生涯的一個(gè)轉折點(diǎn)，這以后，他放棄了自由形式和非正交直線(xiàn)構圖，而在幾何結構中探索景觀(guān)與建筑之間的聯(lián)系。他的設計通常從基地和功能出發(fā)，確定空間的類(lèi)型，然后用軸線(xiàn)、綠籬、整齊的樹(shù)列和樹(shù)陣、方形的水池、樹(shù)池和平臺等古典語(yǔ)言來(lái)塑造空間，注重結構的清晰性和空間的連續性。材料的運用簡(jiǎn)潔而直接，沒(méi)有裝飾性的細節?？臻g的微妙變化主要體現在材料的質(zhì)感色彩、植物的季相變化和水的靈活運用。

　　在合作米勒住宅花園的中期，作為空軍建筑顧問(wèn)的小沙里寧推薦克雷參加了新的空軍學(xué)院的設計小組，與SOM建筑事務(wù)所合作。學(xué)院中心的空軍花園，克雷以幾何分割的水池和草地展開(kāi)，其比例模數和優(yōu)美的韻律與附近建筑相聯(lián)系，豎向的綠籬、噴水及兩邊各4排高大的刺槐樹(shù)增加了花園豎向的尺度，限定了空間。

　　1963年設計的費城獨立大道第三街區，克雷用700株按網(wǎng)格種植的刺槐樹(shù)，在城市中心創(chuàng )造了一片整齊的森林。連續的同一種植物形成了一個(gè)大的統一空間，規整的林中空地是方形的水池和貝殼拖盆上的噴泉，中心軸線(xiàn)是第一、第二街區的延續，軸線(xiàn)上的高大噴泉與遠處的貝爾圖書(shū)館和獨立大街呼應。1962年克雷設計的芝加哥藝術(shù)協(xié)會(huì )南花園是一個(gè)安靜的尺度親切的花園，兩側下沉式的廣場(chǎng)的上方是山楂樹(shù)冠交織成的低矮頂棚，坐在其中，注視水池中的涌泉，能夠感受到遠離人群獨處時(shí)的快樂(lè )。

　　1969年，建筑師凱文-羅奇和約翰-丁克魯接受了設計加州奧克蘭市博物館的任務(wù)，他們設想將這塊地建成城市的一個(gè)開(kāi)放的綠色空間?？死着c另一位女園藝家Scott被邀請參加了設計小組。該博物館的設計是建筑師和風(fēng)景園林師密切合作的結果，三層的混凝土構造物層層后退，屋頂成為一系列草坪中庭及青翠的屋頂花園的地基。植物軟化了堅硬的幾何建筑形體，精心的栽植使屋頂花園具有親切愉快的氣氛。

　　50年代到60年代，克雷還設計了眾多的公共和私人工程，如洛克菲勒學(xué)院、杜勒斯機場(chǎng)、林肯演藝中心等等。由于與一些著(zhù)名建筑師的成功合作，克雷獲得了更多的參與重要公共項目的機會(huì )。70年代，克雷的作品有華盛頓國家美術(shù)館、約翰?肯尼迪圖書(shū)館、倫敦標準特許銀行等，這些作品顯示出他對60年代建立起來(lái)一整套設計語(yǔ)言的嫻熟運用。

　　1978年，克雷設計了法國巴黎拉?德方斯區的達利中心。這是德方斯中心腹地的一個(gè)寬闊的步行大道?？死椎姆桨柑峁┝舜┰浇煌ǖ淖呃群瓦M(jìn)行會(huì )面及消遣的線(xiàn)形公園，水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥蔥的樹(shù)叢，襯托了德方斯大門(mén)的景色，并提供了林蔭的場(chǎng)地，同時(shí)又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應。

　　到了80年代，克雷的作品顯示出一些微妙的變化，與早期相當理性和客觀(guān)的功能主義途徑不同，這一時(shí)期克雷與同事試圖加強景觀(guān)的偶然性、主觀(guān)性，加強時(shí)間和空間不同層次的疊加，創(chuàng )造出更復雜更豐富的空間效果。這一時(shí)期的代表作品是達拉斯的噴泉廣場(chǎng)、國家銀行廣場(chǎng)和尼爾森?阿特金斯美術(shù)館的亨利?摩爾雕塑花園。

　　達拉斯聯(lián)合銀行大廈是由貝聿銘事務(wù)所設計的60層高的玻璃塔樓。主要是由于達拉斯炎熱的氣候，另一方面也可能受到建筑方案的玻璃幕墻的啟發(fā)，克雷第一次看現場(chǎng)時(shí)，就產(chǎn)生了將整個(gè)環(huán)境做成一片水面的構思。業(yè)主和建筑師同意了這個(gè)想法。于是，克雷在基地上建立了兩個(gè)重疊的5M×5M的網(wǎng)格，一個(gè)網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上布置了圓形的落羽杉的樹(shù)池，另一個(gè)網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上是加氣噴泉。除了特定區域，如通行路和中心廣場(chǎng)，基地的70％被水覆蓋，在有高差的地方，形成一系列跌落的水池。廣場(chǎng)中心硬質(zhì)鋪裝下設有噴頭，由電腦控制噴出不同形狀的水造型。在廣場(chǎng)中行走，如同穿行于森林沼澤地。尤其是夜晚，當廣場(chǎng)所有的加氣噴泉和跌水被水下的燈光照亮時(shí)，具有一種夢(mèng)幻般的效果。在極端商業(yè)化的市中心，這是一個(gè)令人意想不到的地方，可以躲避交通的嘈雜和夏季的炎熱。

　　80年代中期，受建筑師HarryWolf的邀請，克雷著(zhù)手設計佛羅里達州坦帕市國家銀行總部的一個(gè)向公眾開(kāi)放的花園?？死缀屯略诮ㄖ煹慕ㄗh下將銀行大樓優(yōu)雅的開(kāi)窗圖案擴展到花園中，轉化成地面上石塊和草地的網(wǎng)格，高大整齊的棕櫚標示了與城市聯(lián)系的通道，下層的紫薇以不規則的種植與地面的幾何圖案形成對比，為廣場(chǎng)帶來(lái)四季的變化。長(cháng)度不等的細長(cháng)水溝打破了網(wǎng)格的嚴謹，通過(guò)泉水帶來(lái)親切活潑的感覺(jué)。這個(gè)占地4.5英畝的廣場(chǎng)，在水的應用上獨具匠心，設計了各種形態(tài)的水，如寬闊明亮的大水池、平靜狹長(cháng)的水渠、狹窄的水溝、活潑的噴水和涌泉，使廣場(chǎng)具有了某些伊斯蘭園林的氣氛。

　　1987年位于密蘇里州堪薩斯城著(zhù)名的尼爾森?阿特金斯美術(shù)館計劃建造一座雕塑花園來(lái)放置14座亨利?摩爾的青銅雕塑，經(jīng)過(guò)小范圍的競賽，此項令人羨慕的工程又一次委托給了克雷?？死讓⒄龑ㄖ拈L(cháng)方形區域設計成對稱(chēng)布局，與新古典主義的博物館立面相協(xié)調，周?chē)宰匀皇降沫h(huán)境與城市結合，摩爾的雕塑點(diǎn)綴于花園之中。這個(gè)設計得到了堪薩斯城市民的喜愛(ài)。

　　90年代以來(lái)，已經(jīng)80高齡的克雷仍然活躍在設計舞臺上，這一時(shí)期他設計了許多私家住宅庭院。1996年的Kimmel住宅花園將建筑與它所處的山腳環(huán)境聯(lián)系起來(lái)，以一系列幾何形的草地平臺作為建筑的延伸，上面布置涼廊、水池、花架等作為室內空間的延伸和室外生活的場(chǎng)所，周?chē)匀皇降牟萜潞蜆?shù)叢將建筑平臺與外圍環(huán)境聯(lián)系起來(lái)。

　　半個(gè)多世紀以來(lái)，克雷的作品不計其數。雖然他的設計語(yǔ)言可以歸結為古典的，他的風(fēng)格可視為現代主義的，但他的作品從來(lái)沒(méi)有一種特定的模式。他選擇生活在森林和農田之間，為的是保持一個(gè)開(kāi)放的思想，“以孩子般清澈的目光去看世界”，這樣就能夠自己去觀(guān)察和感知周?chē)问胶捅壤膮f(xié)調，產(chǎn)生真正的設計，而不是去模仿和裝飾。他認為，設計是生活本身，對功能的追求才會(huì )產(chǎn)生真正的藝術(shù)，古代的陶器和建筑都是很好的證明，美是結果，不是目的。景觀(guān)設計應當成為將人類(lèi)與自然聯(lián)系起來(lái)的紐帶。

　　克雷的作品通常使用古典的要素，如規則的水池、草地、平臺、林蔭道、綠籬等等，但他的空間是現代的，是流動(dòng)的。他從基地的情況，客戶(hù)的要求以及建筑師的建議出發(fā)，尋找解決這塊基地功能最恰當的圖解，將其轉化為一個(gè)個(gè)功能空間，然后以幾何的方式將其組織起來(lái)，著(zhù)重處理空間的尺度、空間的區分和聯(lián)系。他認為，對基地和功能直接而簡(jiǎn)單的反映是最有效的方式之一，一個(gè)好的設計師，是用生動(dòng)的想象力來(lái)尋找問(wèn)題的癥結所在，并使問(wèn)題簡(jiǎn)化，這是解決問(wèn)題的最經(jīng)濟的方式，也是所有藝術(shù)的基本原則。

　　他擅長(cháng)用植物手段來(lái)塑造空間，在他的作品中，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹(shù)林是一座由許多柱子支撐的敞廳?？死讓χ参锊牧系倪x擇非常精心，植物的形態(tài)、高矮、枝葉的疏密、冠幅的大小、季節的變化對于空間效果至關(guān)重要。在費城獨立大道第三街區的設計中，規劃委員會(huì )不同意克雷提出的刺槐按16×12英尺種植的方案，堅持20英尺以上，克雷認為，只有相對小些的距離才能使樹(shù)冠形成連續的頂棚，才不會(huì )破壞空間的尺度和統一性。經(jīng)過(guò)不斷爭取，最終以12.5×18英尺的折衷方案實(shí)施。在達拉斯的噴泉廣場(chǎng)，克雷選擇落羽杉的理由更讓人信服，落羽杉是達拉斯的鄉土樹(shù)種，適合水生環(huán)境，它的高度與高大的塔樓相襯，它是落葉樹(shù)，有季相的變化，它的針葉在落入水中時(shí)不會(huì )象闊葉樹(shù)那樣給水池帶來(lái)太多的麻煩。

　　克雷經(jīng)常從建筑出發(fā)，將建筑的空間延伸到周?chē)h(huán)境中，他的幾何的空間構圖與現代建筑看起來(lái)是那么協(xié)調，許多建筑師欣賞這種風(fēng)格，選擇克雷作為自己的合作伙伴，因而，他成為二戰后美國最重要的一些公共建筑的環(huán)境的締造者?？死着c美國眾多一流建筑師有過(guò)良好的合作，如路易斯?康、小沙里寧、貝聿銘、凱文?羅奇、SOM等。他曾獲得過(guò)各種組織的60多個(gè)獎項，1992年，他獲得哈佛大學(xué)“杰出終生成就獎”。他的作品曾在紐約現代藝術(shù)館、華盛頓國家圖書(shū)館、哈佛大學(xué)等地巡回展出，這些榮譽(yù)表明了克雷的成就獲得了整個(gè)社會(huì )的肯定。

　　主要參考文獻

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　　Walker,PeterandSimo,Melanie《InvisibleGardens》,TheMITPress,1994

　　林箐：《歐美現代園林發(fā)展概述》，《建筑師》82、84期

　　作者簡(jiǎn)介：林箐，女/1971年生/杭州人/1993年畢業(yè)于北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，1997年獲碩士學(xué)位/講師/曾發(fā)表多篇論文及譯著(zhù)。