現在講的是理論上的東西，因為美國和歐洲的情況和中國的情況不一樣，特別是人口和資源的情況不一樣，所以說(shuō)適合于美國、歐洲的東西，不一定適合中國;歐洲的東西，不一定是中國的東西;美國的問(wèn)題，不一定是中國的問(wèn)題。我們在座的有景觀(guān)規劃師，有風(fēng)景園林師，有建筑師，有規劃師，我們把自己定義為某個(gè)頭銜，實(shí)際上，這個(gè)定義都是人為的。我們把這三個(gè)學(xué)科都稱(chēng)之為設計學(xué)，設計統領(lǐng)了我們，所謂建筑師也好、規劃師也好，總的概念是設計的概念。那么什么是設計，早在上個(gè)世紀六十年代，就有一個(gè)非常好的定義，所謂設計，就是尋求一個(gè)能夠實(shí)現創(chuàng )造更好狀況的，改變現狀的途徑。但是這里設計還是有尺度和比例關(guān)系的，尺度和比例實(shí)際上會(huì )造成不同的問(wèn)題，我們可以設計個(gè)后花園，可以設計個(gè)單家獨屋，設計個(gè)城市中央公園，可以設計個(gè)小城鎮，同時(shí)我們還可以設計一個(gè)區域，一個(gè)大城市。你會(huì )做某一尺度上的東西，并不意味著(zhù)能做其它尺度上的東西，我本人更感興趣的是做大尺度的、戰略性的景觀(guān)規劃。我這么說(shuō),并不是小尺度的后花園或單家獨屋式的設計不重要，但我更感興趣的，我認為更重要的是做大尺度的城鎮和區域尺度上的景觀(guān)設計，那么我的報告主要側重于大尺度上的，而不是小尺度上的。

　　這是杭州，我的兩個(gè)主要例子之一，是中國的例子，是南宋時(shí)候的。為什么西湖這么重要，因為就在1000多年前，有人要在這里建一個(gè)人工的景觀(guān)，這個(gè)景觀(guān)最終變成自然的。它的重要就在于人們有意識創(chuàng )造了一個(gè)大尺度的景觀(guān)。大多數人認為景觀(guān)規劃只是一種保護的規劃，這個(gè)例子告訴你景觀(guān)規劃，也可以在大尺度上進(jìn)行改造、創(chuàng )造的一個(gè)景觀(guān)。這是基于水的，地上水、地下水規劃。在一開(kāi)始的時(shí)候，人們把它當作一個(gè)很漂亮、文化氣息很濃的地方來(lái)對待;是作為很有藝術(shù)性、很有詩(shī)意的地方來(lái)對待的。偉大的景觀(guān)設計，一要看到它的實(shí)用性，另一個(gè)要看到它的美，這兩個(gè)是缺一不可的。正是基于既可使用的，同時(shí)又是為美而設計的，這就導致現在好多問(wèn)題的出現。這是一個(gè)旅游商城，可以看到湖占居了四分之三，這是一個(gè)暫時(shí)的情況，城市的發(fā)展幾乎要損害整個(gè)景色。這就出現一個(gè)問(wèn)題，一方面城市設計是實(shí)用的，為居住、為工作需要而作的，正是為這個(gè)設計而產(chǎn)生的西湖文化歷史價(jià)值，保護她的價(jià)值，就必須要犧牲和調整我們實(shí)用的部分。那么就出現三個(gè)關(guān)注點(diǎn):一個(gè)是大尺度的景觀(guān)是可以創(chuàng )造的;第二點(diǎn),景觀(guān)是可以轉化的，美的景觀(guān)可以轉化成實(shí)用的功能;第三點(diǎn),文化的東西、美的東西是需要保護的。這個(gè)例子是800年前的，是中國的例子。因為它的詩(shī)意、它的畫(huà)意。因此，在歷史上是第一個(gè)因為詩(shī)意、畫(huà)意受到保護的景觀(guān)。我認為這是世界上第一次因為文化，因為美而受到保護的景觀(guān)，所有參觀(guān)者到這里來(lái)不僅僅是參觀(guān)這里的自然景色，也是享受這種文化。

　　馬拉其斯家族，他們在大城市有住宅，他們在郊外也有住宅，這時(shí)候就產(chǎn)生了為農業(yè)生產(chǎn)進(jìn)行設計的景觀(guān)，原來(lái)也是非常漂亮的景觀(guān)。這個(gè)建筑、這個(gè)住宅、這個(gè)鄉間別墅，用大量的畫(huà)來(lái)裝飾。這個(gè)家族擁有這些畫(huà)、擁用這些景觀(guān)，這不僅僅是財富的象征，這是精神上的一種享受。以后的兩、三百年，這種美、財富的概念一直持續下來(lái)。但是，值得注意的是，擁有這個(gè)房子的并不是創(chuàng )造景觀(guān)的農人們，而是那些具有規劃才能的人。那時(shí)候也不是民主時(shí)代，統治者認為農民創(chuàng )造這個(gè)景觀(guān)是美好的，但僅僅局限于統治者，這個(gè)觀(guān)念保持了200年。在第二部分中我要講這個(gè)問(wèn)題。許多英國的景觀(guān)設計師，或者是造園師，也認為高產(chǎn)的、豐收的景觀(guān)(花園)是美的景觀(guān)。

　　這是布朗，我們稱(chēng)他是"萬(wàn)能的布朗"，這是其中的一個(gè)例子，這是英國的自然風(fēng)景園的一個(gè)方式，并不是農業(yè)種莊稼是高產(chǎn)的，主要是作為牧場(chǎng)存在的，這是他創(chuàng )造的景觀(guān)。有一個(gè)著(zhù)名的設計師或造園師拉夫特，這個(gè)是他的名片，有好多著(zhù)名的項目，以他的尺度看，一個(gè)例子是非常成功的，一個(gè)例子是非常糟糕的。其中一個(gè)最好的概念是，用兩張畫(huà)來(lái)反映，一個(gè)是以前沒(méi)有改造、沒(méi)有設計過(guò)的景觀(guān);一個(gè)是改造完了、設計好了的景觀(guān)，這是一個(gè)好的概念，這不能通過(guò)一張圖來(lái)表達，而是通過(guò)兩張圖來(lái)表達。第二個(gè)概念我認為是最糟糕的概念，這種概念認為花園是藝術(shù)，而不是自然的過(guò)程。設計是人工的過(guò)程，是藝術(shù)的過(guò)程，也就是欺騙的過(guò)程。認為大的設計是沒(méi)有創(chuàng )造者、沒(méi)有設計者、沒(méi)有人工的過(guò)程，這是個(gè)不對的概念。我認為大尺度不是不需要想象，大尺度的設計師并不是沒(méi)有創(chuàng )造力的，大尺度的景觀(guān)同樣需要設計。

　　羅伯特和波曼都認為風(fēng)景園林設計或景觀(guān)設計必須是人工是，中國也有這個(gè)觀(guān)念，我認為這是不對的。在12世紀到18世紀這個(gè)階段，法國的設計師江莫羅寫(xiě)了一本書(shū)，叫《設計的理論》。他的概念認為設計是一個(gè)管理自然過(guò)程的過(guò)程，是控制和掌握自然過(guò)程的過(guò)程。17世紀的概念是一個(gè)大的爭議，景觀(guān)設計是一個(gè)管理自然，而是必須是人工的過(guò)程，這個(gè)爭論一直延續到現在世界許多大學(xué)里景觀(guān)設計學(xué)系。這是他兩個(gè)作品，是完全人工設計的作品，但它是按照自然的過(guò)程設計的。