運用線(xiàn)條的技法喜歡線(xiàn)條的美，這是我國人傳統的欣賞習慣，這可能是受中國書(shū)法藝術(shù)的影響。人們感覺(jué)線(xiàn)比面更有情趣，更有生氣，更能抒發(fā)感情。傳統的插花藝術(shù)中，線(xiàn)條的表現力十分豐富，可以它來(lái)表示風(fēng)勢、趨勢等，顯示了一種無(wú)形的力量的存在。各種不同風(fēng)格的線(xiàn)條表達不同的內涵，如粗壯有力的線(xiàn)條表現剛陽(yáng)之氣，纖細柔韌的線(xiàn)條表現溫馨秀麗的韻味，飛動(dòng)的線(xiàn)條，給人以渾灑自如、酣暢淋漓的美，密集排列、順勢而下的線(xiàn)條，使人有一瀉千里之感。

　　看小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》里，寶玉從櫳翠庵取回插瓶的紅梅花枝條的優(yōu)美描寫(xiě)：“這一枝梅花只有二尺來(lái)高，旁有一枝，縱橫而出，約有二三尺長(cháng)，其間小枝分歧，或如蟠螭，或如僵蚓，或孤削如筆，或密聚如林，真乃花吐胭脂，香欺蘭惠”。線(xiàn)條是中國式插花構圖的骨架，它支配整個(gè)插花作品，確定插花的高度、寬度、深度等。另外，線(xiàn)條要與插花的色彩取得協(xié)調，比如濃重的色彩就須配上粗獷剛勁的線(xiàn)條；淡薄透明的色彩就須配上輕盈飄逸的線(xiàn)條。這兩者應達到和諧的統一。②寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)的技法中國插花中的寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)的技法與中國畫(huà)的意筆和工筆差不多，只是插花是用實(shí)物表達而不是用筆表現而已。

　　插花寫(xiě)意的技法多是采用比較粗大的材料，如大片的蕉葉、芋葉、荷葉、干枯的樹(shù)葉、枝條或一團草、一簇樹(shù)根等，以其隨便，粗放地表現事物的大概面貌，使人想象到那是山、密林、飛瀑等。這種寫(xiě)意的技法在插花作品中，多起襯托、布景的作用。而寫(xiě)實(shí)的手法是采用線(xiàn)條清晰可辨，色彩鮮明的花朵或葉子插花，用以表現事物的具體面貌。假若一件插花同時(shí)采用這兩種技法，那就可使作品玲瓏剔透，枝葉傳神，虛實(shí)對比，遠近分明了。②“破”的技法若線(xiàn)條單一，顏色單調無(wú)變化會(huì )使人感到乏味。在傳統的插花藝術(shù)里，常采用“破”的技法，使其產(chǎn)生起伏跌定的效果。如一組表示風(fēng)勢的線(xiàn)條，在其中加插一兩支反方向的線(xiàn)條，就覺(jué)得奇兵突出，激動(dòng)人心。一組圓形的線(xiàn)條（圓形的葉子，圓形的花），若用一兩支別的形狀的線(xiàn)條來(lái)破，就能使插花的內容豐富，增添生趣。如一支比較直的枝條，可以把其插得傾斜些，再用另一屈曲枝條破之，這就可以使整個(gè)構圖活了起來(lái)?？傊?，直的常用曲的破，橫的常用豎的破，圓的常用長(cháng)的破，插花時(shí)瓶口的線(xiàn)條不能全露，也常用花或枝葉破之。顏色的處理也基本如是，方不顯得平鋪直敘。“破正求奇”就是中國傳統插花的表現技法之一。