1、概況

　　十笏園建于明代，原是明嘉靖年間刑部郎中胡邦佐的故宅，清代陳兆鸞（清順治年間任彰德知府）、郭熊飛（清道光年間任直隸布政吏）曾先后在此住過(guò)，后被濰縣首富丁善寶以重金購得，于清光緒十一年（1885年）改建為私人花園。

　　“笏”為古時(shí)大臣上朝時(shí)拿著(zhù)的狹長(cháng)形手板，多用玉、象牙或竹片制成。丁善寶在他的《十笏園記》中對十笏園的命名作了解釋?zhuān)?ldquo;以其小而易就也，署其名曰十笏園，亦以其小而名之也。”“十笏”一詞，來(lái)自唐人所著(zhù)《法苑珠林》，在此書(shū)的《感通篇》中說(shuō)，印度吠舍哩國有維摩居士故宅基，唐顯慶中王玄策出使西域，過(guò)其地，以笏量宅基，只有十笏，故號方丈之室。后人即以“十笏”來(lái)形容小面積的建筑物。此園面積僅二千余平方米，確是小園，丁善寶即取此意。

　　十笏園面積雖小，但在有限的空間里，能呈現自然山水之美，含蓄曲折，引人入勝。園中假山池塘、曲橋回廊、亭榭書(shū)房等建筑共34處，房間67間，緊湊而不擁擠，身臨其境，如在畫(huà)中，給人一種布局嚴謹、一步一景的感覺(jué)，體現出北方建筑的特色，是我國古典造園藝術(shù)中的奇葩。十笏園平面呈長(cháng)方形，由中、西、東三條古建筑軸線(xiàn)組成，中軸線(xiàn)建筑及其院落為園之主體部分。

　　2、主體布局

　　十笏園現存園址南北深70米，東西寬44米，占地3400平方米。南部臨街“倒座”一排，院內前部以水池為中心，四周配置四合式庭院。建筑軸線(xiàn)東、中、西3條，各布庭院三、四進(jìn)不等。東路主體建筑碧云齋原為丁氏居室；西路主體建筑誦芬書(shū)屋、深柳讀書(shū)堂、秋聲館與靜如山房等，為丁氏私塾和客房；中路為花園中心，十笏草堂位于水池前，四照亭居于池中，硯香樓、北廳位于最后。水池東岸堆疊半壁假山，山頂、山腳配置蔚秀亭、落霞亭、漪嵐亭和穩如舟等亭舍；水池西岸經(jīng)矩形游廊南通西跨院，北達春雨樓和硯香樓庭院。池岸以太湖石堆砌自然駁岸，將半壁山和游廊呈弧狀連接一起。三路共建亭、臺、樓、榭24處，房舍67間。其中山頂落霞亭為1949年以后增建。為突出硯香樓前的空間效果，對假山上下的四照亭、穩如舟、蓬萊三仙島、蔚秀亭、漪嵐亭、小滄浪亭等建筑景點(diǎn)，均采取小尺度構筑。在造景處理上，池東以摹擬自然景觀(guān)為主，建筑為輔；池西則以建筑實(shí)景為主，仿自然駁岸疊石為輔，虛實(shí)呼應，富而不俗，是一處兼具江南、江北園林風(fēng)格的私家小園優(yōu)秀實(shí)例。

　　3、園林意境的表現手法

　　3.1運用自然風(fēng)景式園林造景表現意境

　　自然風(fēng)景式園林造景表現的意境，主要是追求一種"天然之趣"，一種自然清新、淡雅寧靜的情調，追求一種把自然環(huán)境與現實(shí)生活協(xié)調起來(lái)的美的境域。十笏園在造園上，通過(guò)對人工與自然、大與小、虛與實(shí)、藏與露等一系列對立統一體的研究，經(jīng)過(guò)對各種景物的取舍加工，高度概括地再現出典型而抽象化的自然山水的本質(zhì)特征，從性質(zhì)和數量上確定了以有限的部分來(lái)表現出整體的效果。

　　中國的古典園林，尤其是私家園林，在明清時(shí)達到登峰造極的程度，在造園藝術(shù)上深受繪畫(huà)、詩(shī)歌的影響，講求師法自然，重在詩(shī)情畫(huà)意，以創(chuàng )造意境為園林設計的核心。十笏園造景從大自然山水中選擇素材，突破了狹隘的有限空間的局限，模擬大自然的景色，通過(guò)概括，提煉和藝術(shù)加工創(chuàng )造出“雖由人造，宛自天開(kāi)”的效果。

　　3.2借助聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)以及利用時(shí)令、雨、雪、霧、晴等氣候變化，表現園林意境

　　園林造景在早、午、晚和不同季節所呈現的時(shí)相、季相，在風(fēng)雨、霜、雪、霧、等不同天氣條件下所形成的不同景象，使游覽者產(chǎn)生情感上的共鳴。

　　十笏園中透明如玉的柿子，晶瑩地閃耀著(zhù)光彩。春日桃紅柳綠，鶯啼燕喃；夏日荷芳滿(mǎn)徑，蟬嘶蛙鳴；秋日桂子飄香柿實(shí)累枝；冬日雪裹松竹，冰清玉潤。不老的石榴樹(shù)下拱起的小橋，細瘦高挑的落霞亭，平穩如臺的四照亭，無(wú)一不體現著(zhù)詩(shī)情畫(huà)意。在這里，可以聽(tīng)到風(fēng)的呼嘯，雨的急切，也可以體味到陽(yáng)光的柔和，草的芳香。

　　這種借助于聽(tīng)覺(jué)味覺(jué)以及利用時(shí)令氣候的變化賦予詩(shī)的意境美的表現手法，在《園冶》一書(shū)中也屢見(jiàn)不鮮。

　　3.3運用空間經(jīng)營(yíng)的特殊手法表現園林意境

　　3.3.1分景

　　分景就是根據視像空間表現原理，將景區按一定方式劃分與界定，形成園中有園，景中有景，景中有情的構景處理手法。

　　3.3.2框景

　　就是使空間景色簡(jiǎn)潔幽暗的景框作為構圖的前景，使人的視線(xiàn)高度集中于畫(huà)面的主景上，給人以強烈的視覺(jué)感染力。從漪嵐亭中看到的四照亭，從一門(mén)一窗中體會(huì )到無(wú)限的空間、時(shí)間。

　　3.3.3漏景

　　通過(guò)漏景透視園內外的景物，使景物時(shí)隱時(shí)現，造成“猶抱琵琶半遮面”的含蓄意境。漏景的構成主要是通過(guò)景窗、花墻通透隔斷，石峰疏林等造景要素的處理來(lái)實(shí)現。墻上的形式各異的漏窗（又稱(chēng)“花窗”或“花墻洞”），使園有界非界，似隔非隔，景中有景，小中見(jiàn)大，變化無(wú)窮，使園林景色更為生動(dòng)、靈巧，增添了無(wú)窮的情趣。