1.2 無(wú)限拓展的整體性設計

　　法國古典主義園林尺度巨大，花園的空間常常是層層向外拓展，將天際線(xiàn)作為視覺(jué)的邊界，進(jìn)一步擴大了花園的視野，達到了視覺(jué)的極端與無(wú)法估量的空間尺度。其中，軸線(xiàn)景觀(guān)是空間拓展的主要途徑。首先，郁郁蔥蔥的森林包圍的花園與城市有緊密的聯(lián)系，古典主義花園中的軸線(xiàn)林蔭道往往向外延伸，滲入城市，形成花園到城市空間的過(guò)渡與拓展的邊界?；▓@并不是孤立的存在，軸線(xiàn)、林蔭道將它與外界的環(huán)境緊密編織在一起。在索園和凡爾賽花園中，從建筑延伸而出、融入城鎮之中的軸線(xiàn)具有重要的意義。軸線(xiàn)從入口廣場(chǎng)放射而出，將花園與城市緊密連接在一起，形成更大尺度的、區域范疇的整體性設計概念，對法國現代園林景觀(guān)的發(fā)展產(chǎn)生至關(guān)重要的影響[3]。另外，集中了幾乎所有重要景觀(guān)的軸線(xiàn)空間，控制著(zhù)全園的結構，往往具有很長(cháng)的距離，從而形成無(wú)盡的視覺(jué)畫(huà)面。從花園到自然，直達天際線(xiàn)，邊界被弱化，視野無(wú)限開(kāi)闊（圖02）。

　　軸線(xiàn)將每一種元素及不同的幾何形式緊密地連接在一起，將它們作為具有活力的要素，形成統一、清晰的整體結構。軸線(xiàn)作為統領(lǐng)花園布局的關(guān)鍵元素，利用相互協(xié)調的幾何形體構建出整體嚴謹的結構體系。

　　開(kāi)闊遼遠、平坦無(wú)邊是法國古典主義園林的典型風(fēng)格特征，這是與法國本土地形地貌景觀(guān)有著(zhù)不可割裂的內在關(guān)聯(lián)的。在開(kāi)敞的花園中，中心軸線(xiàn)是古典主義園林造園手法上最突出的成就，它不僅影響了法國城市規劃布局的形式，甚至對整個(gè)歐洲國家的城市發(fā)展都具有重要的意義。法國古典主義園林中軸線(xiàn)的處理方式與城市之中的軸線(xiàn)肌理關(guān)系密切，這是古典主義園林對領(lǐng)土景觀(guān)一個(gè)重要的呼應與聯(lián)系。

　　1.3 隱藏變換的透視學(xué)應用

　　勒 諾特爾將其與造園相結合，在繼承之中創(chuàng )新，造就了精致純美的古典主義園林，也實(shí)現了隱藏手法的運用。它是法國古典主義園林空間塑造的視覺(jué)游戲，它使開(kāi)敞、平坦的大尺度軸線(xiàn)空間變得豐富多樣，增加了空間體驗的趣味。

　　從府邸建筑望去，維貢特花園的第一個(gè)橫軸并沒(méi)有完全顯露它的全貌，只有當水池中的水達到一定高度時(shí)，才能呈現出一條850m長(cháng)、35m寬的水渠。水渠在文藝復興園林中就有應用，不同的是古典主義園林將水渠與地形緊密結合。水渠雖然并未顯露，卻是花園中重要的橫軸。為了將水渠隱藏，諾特爾改造地形，使建筑到水渠的平臺整個(gè)坡向河流。在草坪花壇的末端地形下沉，創(chuàng )造出了一個(gè)明顯的階梯臺地，這就是隱藏水渠的關(guān)鍵所在（圖03）。

　　軸線(xiàn)的透視原理應用與豎向的地形變化相結合，創(chuàng )造出有趣的透視效果。視覺(jué)畫(huà)面不僅僅是二維空間的幾何圖案，而是一個(gè)三維空間內多個(gè)透視滅點(diǎn)的景觀(guān)圖像。維貢特府邸花園中，從草坪花壇的盡頭回望建筑，建筑清晰地倒映在水鏡面之中。而實(shí)際上，建筑距離水池約有450m遠。水與建筑之間的距離似乎被縮短了，這里運用了傾斜視線(xiàn)與反射的視覺(jué)法則。而觀(guān)賞者所看到的水鏡面對岸的洞穴緊鄰水池，卻沒(méi)有倒影。通過(guò)對地形等高線(xiàn)的精準處理，視覺(jué)的變化與望遠鏡產(chǎn)生的效果是一致的[1]。

　　在1630年代，很多法國花園的設計都運用了透視學(xué)原理。景物的尺度由觀(guān)者的眼睛來(lái)判斷，所有的形式都端莊穩重，比例協(xié)調。莫萊在《le jardin de plaisir》一書(shū)中建議造園者：“最遠處的花壇一定要比近處的大，以便獲得更加合理的、比例恰當的觀(guān)賞畫(huà)面。”瑪格麗特 沙拉雅（Marguerite charageat）在分析凡爾賽宮苑時(shí)曾提到“歪像的組成”，在1630-1640年代引起了專(zhuān)業(yè)人士的關(guān)注。所謂歪像是指物體平面上的扭曲，當這些分解的畫(huà)面在一個(gè)精準的角度來(lái)欣賞時(shí)，能夠得到正確的比例畫(huà)面（圖04）[1]。

　　巴洛克藝術(shù)最重要的特點(diǎn)就是視覺(jué)與真實(shí)之間的不同。在法國古典主義園林中，中心軸線(xiàn)的視覺(jué)效果勝過(guò)一切，這些花園被強有力的圓和方的幾何形體控制，具有精確的尺度和恰當的比例。然而，畫(huà)面重于體驗的設計原則，在法國現代園林景觀(guān)設計中卻出現完全性的反轉。

　　2 法國現代園林景觀(guān)對“軸線(xiàn)”的傳承與嬗變

　　2.1 清晰空間結構的延續

　　法國古典主義園林清晰的空間結構來(lái)源于軸線(xiàn)的統領(lǐng)作用，并通過(guò)控制地形、組織視線(xiàn)，來(lái)實(shí)現空間的集中性和畫(huà)面感。在古典主義園林中，軸線(xiàn)是空間結構的關(guān)鍵性元素，直接控制著(zhù)清晰空間結構的骨架。在法國現代園林景觀(guān)中，直接的或隱晦的軸線(xiàn)是存在的，所有獨立的空間總會(huì )有一個(gè)主導性的元素控制，使得整個(gè)空間結構主次分明，結構框架清晰可辨。

　　在一個(gè)園林景觀(guān)體系中，某個(gè)或某些起到控制性作用的元素對于空間結構的清晰程度是至關(guān)重要的。法國現代園林景觀(guān)在這一點(diǎn)上，表現得更加直白，具有很強的空間易讀性。

　　法國現代園林景觀(guān)的代表作品雪鐵龍公園建于1992年，是巴黎市塞納河左岸重要的城市公共空間。雪鐵龍公園是繼承法國古典主義園林典型空間特征的代表作，是古典主義空間形式應用于現代園林景觀(guān)的典型案例之一（圖05）。

　　公園具有強烈的形式特征和構圖關(guān)系，普羅沃斯特曾經(jīng)提到“設計受到場(chǎng)地周邊現存建筑的影響，因此不再需要增加場(chǎng)地的多樣性，而是要刻畫(huà)出一個(gè)容易識別的場(chǎng)地。”[4]雪鐵龍公園的整體空間結構就是一個(gè)具有強烈個(gè)性與創(chuàng )造性的典型。該公園的空間結構嚴謹規整，兩個(gè)玻璃溫室及中間的噴泉水景，大草坪及草坪南側的大臺階，白色拱橋共同形成了一條隱晦的中心線(xiàn)，它是通過(guò)不同景觀(guān)要素規整化的組合方式來(lái)展現其中心性的。溫室高約15m，長(cháng)45m，成為控制大草坪的重要建筑元素。溫室之間的噴泉整體傾斜向大草坪，進(jìn)一步增強了空間的關(guān)聯(lián)性和中心線(xiàn)的整體趨勢（圖06）。公園的中心大草坪長(cháng)約300m，寬約100m，以極小的傾斜坡度整體趨向于塞納河岸，自然的河流成為軸線(xiàn)的結點(diǎn)。

　　在《法國花園藝術(shù)的傳統與創(chuàng )新：歷史新篇章》(Traditional and innovation in french garden art: chapters of a new history)一書(shū)中，分析了雪鐵龍公園的空間構圖與路易十四（louis XIV）的瑪麗花園（Marly）有相似之處。公園北部的兩座溫室和前面的旱噴泉廣場(chǎng)代替了瑪麗花園的賓客廳和路易十四的中心府邸。在瑪麗花園中確實(shí)能夠看到與雪鐵龍公園極其相似的軸線(xiàn)空間結構。從建筑望向花園，一系列的水景形成明顯的中心景觀(guān)，兩側的植物、構筑物和圓形水池以對稱(chēng)的形式語(yǔ)言強化了軸線(xiàn)的結構，并以壯觀(guān)的跌水作為軸線(xiàn)段落的結點(diǎn)[5-6]（圖07-08）。

　　雖然空間布局嚴謹規整，但卻給使用者留下了極大的自由空間。穿越公園的斜路疊加于中心軸線(xiàn)景觀(guān)之上，道路長(cháng)約850m，與公園外圍的城市道路Rue Balard相互平行[7]。斜路不僅是公園內部空間體系的控制性元素，也是公園與城市空間關(guān)聯(lián)的主要媒介。無(wú)論是平面的構圖還是真實(shí)空間的體驗，這條斜向的道路都具有很強的引導性和空間分隔的暗示作用。為保留公園這條斜向道路的延續性，凡是其穿越的區域內，景觀(guān)要素都被分割開(kāi)來(lái)，其空間的意向是簡(jiǎn)潔、直白而強勢的。走過(guò)這條斜路，從黑色園到林蔭廣場(chǎng)，再到大草坪和系列花園，疊加的空間感受完全不同于古典主義花園壯麗的中心軸線(xiàn)。與斜向的道路相比，軸線(xiàn)空間的控制感是居次的。有趣的是，這兩種控制性元素轉變角度的疊合使得雪鐵龍公園并不像古典園林那般嚴肅拘謹、等級森嚴，更多地表現出現代景觀(guān)的藝術(shù)美感與創(chuàng )造性思維，古典與現代和諧地交匯共融。