雪鐵龍公園中兩個(gè)控制性元素的不同表達方式是常見(jiàn)的，在法國現代園林景觀(guān)中，清晰的空間結構常常表現為不同要素之間形成的控制性空間框架。雪鐵龍公園設計者普羅沃斯特的另一個(gè)重要代表作狄德羅公園，就是一個(gè)有著(zhù)清晰空間布局框架的公園。迪德羅公園位于巴黎西北部拉德芳斯新區內，占地1hm2，于1993年建成。公園分為3個(gè)部分：孚日（Vosges）廣場(chǎng)、狄德羅步行道和花園。夏德海爾（Chadhar）瀑布就位于公園之中，并形成了公園的主景（圖09）[8-9]。

　　狄德羅公園的主體景觀(guān)區是一個(gè)均衡劃分的方格網(wǎng)空間框架，從狄德羅步行道直接導向花園主體，并繼續衍生形成南北向的中心軸線(xiàn)，以上層花園、夏德海爾瀑布、林蔭花園構成軸線(xiàn)景觀(guān)的主體，兩側的4個(gè)下沉小花園和波浪形綠籬以對稱(chēng)的形式強化了中心軸線(xiàn)結構。然而，狄德羅公園的空間骨架并不是簡(jiǎn)單均衡的二維平面，由于巨大的高差變化創(chuàng )造了完全不同的三維空間結構（圖10-11）。公園的中心軸線(xiàn)處于一個(gè)將近15m高差的陡坡上，在上層花園和林蔭花園之間，夏德海爾瀑布的水流緩緩流下，兩側對稱(chēng)布置的波浪形綠籬如抽象的水體，強化出急劇下降地形強烈的空間動(dòng)勢。狄德羅公園豎向高差的陡然變化與規整簡(jiǎn)單的平面空間網(wǎng)格相互結合，緊密聯(lián)系，形成了特殊的空間框架結構，既清晰簡(jiǎn)潔又獨具沖擊力。這樣的空間框架與法國古典主義園林典型空間結構有著(zhù)強烈的內在關(guān)聯(lián)。由于現狀地形的限制，狄德羅公園中心豎向空間界面就像是古典主義園林建筑前平坦的模紋花壇或水池被抬升為斜面，形成三維空間中的軸線(xiàn)景觀(guān)。

　　2.2 空間拓展的領(lǐng)土景觀(guān)意識

　　法國古典主義園林無(wú)論面積的大小，都會(huì )有與外界環(huán)境緊密對話(huà)，并通過(guò)軸線(xiàn)的延伸，將園林中的自然景觀(guān)滲透進(jìn)入城市之中。凡爾賽宮苑的林蔭道直接伸向外圍的城鎮之中，宮苑東西向主要的軸線(xiàn)加上伸向外圍及城鎮的林蔭道，總長(cháng)近14km[3]。法國古典主義園林中軸線(xiàn)空間無(wú)限拓展，融于外圍環(huán)境的設計手法對現代園林景觀(guān)產(chǎn)生了重要的影響。整體性設計理念將各類(lèi)要素緊密編織進(jìn)花園的空間結構體系中，并通過(guò)相互之間的聯(lián)系，層層拓展開(kāi)來(lái)。法國現代園林景觀(guān)設計受到這一理念的影響，并逐漸形成了領(lǐng)土景觀(guān)意識。

　　《現代漢語(yǔ)辭?！分袑?ldquo;領(lǐng)土”解釋為，“在一國主權管轄下的區域，包括陸地，領(lǐng)水、領(lǐng)海、領(lǐng)空。”可見(jiàn)，領(lǐng)土是與國家、本土的概念與邊界相關(guān)的，同時(shí)含有某一區域范圍的概念。領(lǐng)土景觀(guān)的概念是依托于地域性景觀(guān)而提出的。作為地域性景觀(guān)的一個(gè)理解層面，領(lǐng)土景觀(guān)的含義遠遠超越“國家”的邊界限制，意指在某一地域長(cháng)期的歷史發(fā)展中逐漸形成的地域性景觀(guān)[10]。場(chǎng)地是領(lǐng)土景觀(guān)的片斷，領(lǐng)土景觀(guān)是場(chǎng)地依次相連最終形成，因此表現出一定的邏輯關(guān)聯(lián)。場(chǎng)地與領(lǐng)土是相互影響、不可分割的整體。在現代園林景觀(guān)飛速發(fā)展的今天，這樣一種領(lǐng)土景觀(guān)觀(guān)念的建立，對于城市的發(fā)展，甚至區域的發(fā)展都具有不可估量的作用和意義[11]。

　　位于巴黎拉德芳斯新區（La Defense）西北部的杜舍曼公園（Chemin de I’lle Park）整體規劃是法國現代園林關(guān)注領(lǐng)土景觀(guān)設計的典型案例之一（圖12）。杜舍曼公園是巴黎城市軸線(xiàn)由拉德芳斯新區向西北郊區延伸的重要節點(diǎn)，場(chǎng)地原有的工業(yè)生產(chǎn)廠(chǎng)與造紙廠(chǎng)的搬遷為塞納河岸提供了更加廣闊的機會(huì )與視角，在河岸和順流而下的平原上創(chuàng )造了巨大的公共空間用于公園建設，第一個(gè)階段總建設面積約為14.5hm2。

　　杜舍曼公園設計的一個(gè)關(guān)鍵性問(wèn)題是更大尺度的城市意義與更宏觀(guān)的領(lǐng)土景觀(guān)特質(zhì)。當巴黎城市軸線(xiàn)建設延伸至拉德芳斯新區時(shí)，其標志性構筑物——德芳斯門(mén)，成為了軸線(xiàn)暫時(shí)的停頓點(diǎn)。正如德芳斯門(mén)的設計者斯普雷 卡爾森（Spray Karlsson）評論自己的作品時(shí)所說(shuō)的：“它是巴黎城市軸線(xiàn)在瞻看未來(lái)時(shí)的暫時(shí)休止。”事實(shí)情況確實(shí)如此。從德芳斯門(mén)向西，巴黎城市西部郊區建設方興未艾，并在不斷開(kāi)辟著(zhù)新的風(fēng)景線(xiàn)。1990年8月，法國設備部長(cháng)宣布：“政府決定繼續從德芳斯門(mén)延長(cháng)城市主要軸線(xiàn)”[12]。杜舍曼公園便是巴黎城市軸線(xiàn)發(fā)展工程中的重要項目之一。同時(shí)，杜舍曼公園處在巴黎城市與郊區交接的邊緣地區，在巴黎周邊的環(huán)形綠帶的規劃建設中，公園承擔著(zhù)控制城市進(jìn)一步蔓延侵蝕綠地的重要任務(wù)，這也是公園建設的重要挑戰——城市與自然的過(guò)渡、協(xié)調（圖13）。

　　杜舍曼公園所處場(chǎng)地的最重要領(lǐng)土景觀(guān)特質(zhì)就是巴黎這個(gè)軸線(xiàn)交織而成的大都市。筆直的城市軸線(xiàn)和蜿蜒的塞納河形成了活潑而有秩的城市肌理。巴黎城市的肌理主要奠定于拿破侖三世（Napoléon III）時(shí)期。當時(shí)，著(zhù)名建筑師奧萊 勒 迪克（Eugene Viollet-le-Duc）和巴黎市長(cháng)歐仁 奧斯曼（Eugene Haussmann）在拿破侖三世的授意下，對巴黎城市進(jìn)行大刀闊斧的改建、重修和各功能區的全面規劃。經(jīng)過(guò)嚴格規劃的城市布局形式，風(fēng)格統一、功能完善、形式規整，頗有法國古典主義的意韻[13]。巴黎城市有兩條主要的軸線(xiàn)，一條是南北向的，一條是東西向的。杜舍曼公園即是南北向軸線(xiàn)延伸向郊區的重要節點(diǎn)。

　　在法國古典主義花園中，空間拓展是以花園為主體，以外部環(huán)境為輔助。在當時(shí)的時(shí)代背景下，花園為掌控絕對權利的少數人建造，不需要過(guò)多的考慮城市的問(wèn)題或其他人的使用需求。相應地，花園空間拓展的外部環(huán)境是以花園主體需求為目標的衍生體。當時(shí)過(guò)境遷之后，現代公園的規劃設計卻需要將思路與意識反轉，場(chǎng)地所處的領(lǐng)土景觀(guān)才是占主體地位的空間要素之一，而公園本身要以謙卑的態(tài)度融于領(lǐng)土景觀(guān)，這不僅包括形式上的協(xié)調一致，更需要歷史、文化、傳統或習俗上的傳承。這將是杜舍曼公園建設面臨的關(guān)鍵性切入點(diǎn)之一。

　　有趣的是，現代園林景觀(guān)與古典主義園林在空間拓展上完全相反的設計思路，卻仍然有不可剪斷的聯(lián)系，這也正是傳承與發(fā)展之間復雜關(guān)系的真實(shí)寫(xiě)照。對杜舍曼公園建設將產(chǎn)生至關(guān)重要影響的巴黎城市軸線(xiàn)恰恰是法國古典主義藝術(shù)魅力的真切體現——和諧、莊嚴并存于規律與秩序之中。

　　在這樣一個(gè)無(wú)論是歷史意義還是空間形式都如此突出又個(gè)性鮮明的領(lǐng)土景觀(guān)之中，杜舍曼公園以一種謙虛的姿態(tài)來(lái)實(shí)現園林景觀(guān)設計影響的最大化。作為巴黎城市軸線(xiàn)重要的組成部分，杜舍曼公園的整體形態(tài)具有強有力的可視性：場(chǎng)地中所有主要形式都與塞納河有所關(guān)聯(lián)——無(wú)論是平行于它還是垂直于它。與塞納河平行的形態(tài)與河流的走向相一致，與其垂直的形態(tài)與巴黎城市的軸線(xiàn)相聯(lián)系。貫穿整個(gè)公園的是平行于塞納河的道路，它象征著(zhù)對自然的改造和河流的開(kāi)放，是人們觀(guān)賞自然景觀(guān)、河流景觀(guān)的重要公共空間；城市軸線(xiàn)以高架橋的形式穿越公園，兩側自然化的處理方式提供了綠色的屏障和郊野化的環(huán)境，避免了其不利影響；公園西側規整的人工環(huán)境服務(wù)于周邊居住區，并與之形成緊密聯(lián)系。公園的基本形態(tài)中對軸線(xiàn)延長(cháng)線(xiàn)的衍射與片斷化，隱喻了塞納河孕育的古老而自然的文明與德芳斯門(mén)展現的現代與人工之間緊張的關(guān)系、矛盾的沖突。不僅僅是形態(tài)，公園還組織了視覺(jué)與空間上的聯(lián)系，在公園中可以遠眺德芳斯門(mén)，強化它們之間的對話(huà)關(guān)系。兩個(gè)互相沖突的矛盾形態(tài)在道德與感知上似乎無(wú)法共存，在這里卻不期而遇，并相輔相融[14]。

　　領(lǐng)土景觀(guān)是設計場(chǎng)地的拓展，是文化和自然景觀(guān)特質(zhì)的概括表達。法國現代園林景觀(guān)中領(lǐng)土景觀(guān)的關(guān)注源于法國古典主義園林軸線(xiàn)空間的拓展，更是順應現代城市發(fā)展的必然結果。

　　2.3 被打散的集中空間軸線(xiàn)重組

　　法國現代園林與古典主義園林具有根本性的差異。古典主義園林體現皇權至上的設計理念，決定了其龐大的尺度感與集中式的空間流線(xiàn)。軸線(xiàn)作為古典主義園林中的代表性要素，是園林中最為重要的游覽路徑與景觀(guān)視廊，所有最精致的設計元素全部集中在軸線(xiàn)的兩側。法國現代園林景觀(guān)繼承了古典主義園林這一典型的特征，但軸線(xiàn)的設計卻具有明顯的差別，由集中式的空間結構向分散式的轉變。軸線(xiàn)被打散，布局更加靈活多變，不僅滿(mǎn)足大尺度的空間劃分，同時(shí)也成為更小尺度上的空間控制要素，以使得現代園林景觀(guān)更多地滿(mǎn)足公共空間使用的需求，而不再是統治者的個(gè)人享受。

　　法國古典主義園林中的軸線(xiàn)設計直接影響了法國城市發(fā)展規劃的模式，城市之中的公共空間不可能具有巨大的尺度和規模。無(wú)論是公園、居住花園、城市廣場(chǎng)、郊野花園，常常能夠看到空間布局中軸線(xiàn)的存在。它們被打散、分解，消融于景觀(guān)之中，進(jìn)而形成分散式的空間流線(xiàn)和清晰的空間布局。軸線(xiàn)既成為城市綠地連接城市空間的紐帶，也成為公園空間等級的重要體現。從本質(zhì)上講，這是與古典主義園林軸線(xiàn)的空間功能相似的，只是表現的形式由集中變?yōu)榉稚?，由大尺度變?yōu)樾∫幠＃▓D14）。