王澍作品系列展示(五)：寧波五散房
管理用房
管理用房以平屋頂立方體建筑為原型，屋中人可穿越建筑一直看到湖面 。立面運用混凝土格柵，表現出了傳統建筑的新思維。
王澍一直以借鑒中國傳統、采取回到事實(shí)本身的態(tài)度，尋求一種來(lái)自傳統的方法來(lái)做現代建筑，這使他有別于中國任何一位著(zhù)名的建筑師。五散房也并不是王澍第一次將鄉土建造和現代施工技術(shù)結合。幾年前，他在中國美術(shù)學(xué)院象山校區一期7萬(wàn)多平方米的項目中已經(jīng)成功使用回收舊磚瓦330余萬(wàn)片。所有共性都建立在傳統之上，這也是王澍一貫的設計思考方式。
網(wǎng)友評價(jià)：與斯卡帕"異曲同工"
據在論壇上發(fā)表"五散房"圖片的建筑師表示，沒(méi)有到過(guò)王澍建筑作品現場(chǎng)的人很難充分感受其空間的氛圍，也正因為此，僅因幾張圖片就對他的作品指手畫(huà)腳是不太禮貌的。該建筑師甚至還將100年前以擅長(cháng)解讀傳統的意大利建筑師斯卡帕與王澍的若干相似性予以比較："斯卡帕是詩(shī)人建筑師，王澍是文人建筑師，都偏愛(ài)傳統建造工藝，都有對于古典的一種現代解讀，還有對于環(huán)境條件的尊重和思考，都有非常清晰的建構邏輯。"
斯卡帕最著(zhù)名的建筑是為布里昂家族做的墓園，以及在維羅那的博物館。斯卡帕最后逝世于日本北部城市仙臺，同樣注重傳統的日本建筑師磯崎新曾經(jīng)就此寫(xiě)過(guò)一篇文章《卡洛·斯卡帕最后的夢(mèng)是什么》。
對于"與斯卡帕有異曲同工之處"的觀(guān)點(diǎn)，王澍表示："曾經(jīng)有人這樣提過(guò)，但我以前并不熟悉斯卡帕，也沒(méi)有真正看過(guò)他的作品。2006年9月，我去威尼斯參加雙年展，才真正看到了斯卡帕的建筑，也確實(shí)覺(jué)得很多思考是接近的。也許傳統之間有相似的東西，和現代主義建筑是不同的，而且有一些工作方法上的相似。我認為，斯卡帕是意大利最偉大的建筑師。"
許多知名建筑師都希望自己的作品能在建筑歷史的縱軸上表現出與前人呼應、讓后人感動(dòng)的力量，而斯卡帕畢生卻致力于一些歷史性建筑的修復或擴建等小項目上，并在這些項目中傾注他全部的智慧和心血。斯卡帕不屬于任何流派，也沒(méi)有驚人之語(yǔ)。他的項目都不大，在幾千平方米左右，但每個(gè)都要花費五六年甚至七八年的時(shí)間。
也許在這些建筑背后，都有一種相似的古典情懷、對傳統以及材料的長(cháng)期研究和對自然元素的理解。王澍的建筑正在使中國的建筑發(fā)出自己的聲音，而這種聲音源自于中國深厚的傳統文化。
王澍作品系列展示(三):蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書(shū)館
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