宜人幽靜的臺地園風(fēng)貌

親水設計體現人性 

　　核研院里的常綠樹(shù)比例高得驚人，圓柏被大量地栽植，幾乎所有道路兩側都形成了7米至8米高的圓柏籬墻。中心區規劃的基本格局呈現出強烈的蘇維埃風(fēng)格，主要附屬建筑群分列兩旁，布局基本對稱(chēng)，主中軸線(xiàn)明顯；綠墻圍合下的中軸線(xiàn)上有3個(gè)被廢棄的水池，水池始建于1968年，由北而南依次疊落，每層駁岸高差為60厘米，之間兩邊設坡道相連；3個(gè)水池之間的水體溝通主要依靠水池之間池壁上的若干溢流孔洞。起初設計水池的目的是用于實(shí)驗冷卻回水，但此功能始終沒(méi)有被啟用，這里還一度成為員工的游泳池，后來(lái)被漸漸荒廢。

　　如Dan Kiley（丹·科力）所言："對基地和機能直接而簡(jiǎn)單的反應是最有效的方式。"場(chǎng)地已有的部分殘缺的軸線(xiàn)秩序及片段性元素，具有重新被整合、聯(lián)系成軸向空間體系的可能。

　　中心區的環(huán)境改造歸根結底是對原生軸向空間進(jìn)行的一次再設計，因此一切改造行為應基于對軸向空間本質(zhì)的認知，設計中景深的攫取完全取決于是否利于軸向空間的再生。勒·諾特爾式空間成為設計的邏輯法則。一般而言，軸向空間有6大構成特征，即縱軸、端點(diǎn)、界面、橫軸、節點(diǎn)和結構?？v軸指主向軸，端點(diǎn)指主向軸的兩端，界面指界定軸向空間的豎向界面，橫軸指復合軸向空間中用于強化結構的垂直于主軸方向的次軸線(xiàn)，節點(diǎn)指縱軸上重點(diǎn)空間，軸向空間結構是基于以上5大要素的綜合抽象出的結構特征。設計中以勒·諾特爾式軸向空間作為環(huán)境改造的總體藍本，而通過(guò)強化中軸線(xiàn)上系列水池帶動(dòng)空間戲劇性和序列感的提升以及強化景觀(guān)橫軸成為重塑該地新軸向空間的基本策略。

　　縱軸：即主中軸線(xiàn)，長(cháng)達350米；中軸線(xiàn)大致可以劃分為7段，從南至北依次的曠坳感受為：南院門(mén)至門(mén)北東西路（放），門(mén)北東西路至水池E（大收），水池E空間（大放），E池至D池（大收），D池至A池（微放），A池空間（微收），101南入口（放）；從北往南的曠奧感受依次為101南入口（大放），A池空間（微收），A池至D池（微放），D池至E池（收），水池E空間（放），門(mén)北東西路至水池E（大收），南院門(mén)至門(mén)北東西路（大放）。整體景觀(guān)形成序曲、高潮、尾聲、余韻的空間變奏曲。

　　端點(diǎn)：北端點(diǎn)是101主樓，另一端點(diǎn)是南院門(mén)，但由于軸線(xiàn)的南向延伸，空間意義上另一端實(shí)為無(wú)窮遠的天際線(xiàn)滅點(diǎn)。

　　界面：利用原有的圓柏籬墻、毛白楊林帶或加楊林帶，界定水池一線(xiàn)中軸空間的茂密的齊緣林帶。

　　橫軸有3種可能：主樓前道路包括二道院門(mén)和南院門(mén)北路，但均不清晰，是為缺項，但二道院門(mén)的位置空間橫向性和景觀(guān)性最佳，是作為主橫軸的理想選擇，也是空間總體格局的支點(diǎn)，因此在改造中，設計者拆除了二道院門(mén)，建水池E，通過(guò)在池中設噴泉來(lái)強化其在空間秩序中的地位。

　　節點(diǎn)：橫縱軸的交點(diǎn)可以作為節點(diǎn)，而此處主樓南系列水池的區域則是最為重要的景觀(guān)節點(diǎn)。由于水池的基本結構完好，無(wú)須傷筋動(dòng)骨，只需剔除面層后用廉價(jià)的材料（毛石和混凝土）進(jìn)行全面包裝。原有水池的問(wèn)題在于駁岸呈45度角斜坡入水，使用者很難接近水面，改造設計中采用駁岸階梯狀入水的簡(jiǎn)潔形式，親水設計在體現人性一面之余，新景觀(guān)也呈現出一種宜人幽靜的意大利臺地園的風(fēng)貌。另外，新增4條混凝土小徑將水池兩側的建筑聯(lián)系起來(lái)，設計者移除新增路徑上的原有柏墻，形成新的空間秩序。

　　結構：如果以75米的尺度模數網(wǎng)格對設計場(chǎng)地進(jìn)行基本分析，即可發(fā)現中心區的主要內容基本涵蓋在東西1個(gè)模數（75米）、南北5個(gè)模數（375米）的范圍內。二道院門(mén)恰好位于這段中軸線(xiàn)的中段，其南建筑布局漸漸松弛，以景觀(guān)綠地為主，顯現出空間序曲的特征；而其北即主樓南以進(jìn)深200米左右的空間，建筑布局較為緊湊，景觀(guān)設施也相應集中，是空間高潮區域。

　　值得一提的是，該場(chǎng)所新中軸空間正反向游歷所得體驗大相徑庭，在建筑被看序列中，觀(guān)者可強烈地感受到臺地園般的層疊感帶來(lái)的視覺(jué)震撼，伴隨著(zhù)地形的升高和水體的下落流態(tài)，景觀(guān)次第逐漸形成空間的升華感和高潮感。景觀(guān)中，游歷中軸空間的真正高潮并非在到達主體建筑前庭的一刻，而是站在101門(mén)前向南回眸的一刻：水天一色的景象映入眼簾，向遠方無(wú)限延伸，中軸空間與院外空間可完全融合在一起。在這一視點(diǎn)上，建筑被看與向看的空間序列完成轉換，水池E及池中的噴泉在空間節奏上所扮演的重要角色也顯現無(wú)遺，成為軸線(xiàn)無(wú)限延伸的轉換點(diǎn)。

　　在整個(gè)行進(jìn)過(guò)程中，景深的不斷變化使場(chǎng)地與更大的自然背景融為一體，產(chǎn)生無(wú)限感。設計師更像是位探尋基地中潛在景觀(guān)結構本質(zhì)的攝影師，只是簡(jiǎn)明地還原其本來(lái)面目而已。