中國古典園林常見(jiàn)的造景類(lèi)型可歸納為借景、對景、框景、漏景、障景等等。

　　借景是將園外景象引入并與園內景象相疊合的造園手法，也是中國古典園林最重要的造園手法之一，這種手法可彌補空間尺度小且耗費財力的不足。典型的借景佳例，如頤和園昆明湖遠借西山、玉泉山，拙政園遠借北寺塔，滄浪蒼鄰借葑溪水等等。

　　對景是主客體之間通過(guò)軸線(xiàn)確定視線(xiàn)關(guān)系的造園手法，由于視線(xiàn)的固定，視覺(jué)觀(guān)賞遠不如借景來(lái)得自由。對景有很強的制約性，易于產(chǎn)生秩序、嚴肅和崇高的感覺(jué)，因此常用于紀念性或大型公共建筑，并與夾景、框景相結合，形成肅穆、莊嚴的景觀(guān)。

　　框景是有意識的設置框洞式結構，并引導觀(guān)者在特定位置通過(guò)框洞賞景的造景手法?？蚓皩τ稳擞袠O大的吸引力，易于產(chǎn)生繪畫(huà)般賞心悅目的藝術(shù)效果。杜甫詩(shī)句：“窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”，則是框景效應的最佳寫(xiě)照。

　　漏景又稱(chēng)泄景，一般指透過(guò)虛隔物而看到的景象。虛隔物包括花窗、柵欄和隔扇等。景物的漏透一方面易于勾起游人尋幽探景的興致與愿望，別一方面透漏的景致本身又有一種迷蒙虛幻之美。利用漏景來(lái)促成空間的空靈與滲透是中國造園的重要手法之一。障景是在游路或觀(guān)賞景點(diǎn)上設置山石、照壁和花木等，擋住視線(xiàn)，從而引導游人改變游覽方向的造景手法。

　　障景使園林增添“藏”的韻味，也是造成抑揚掩映效果的重要手段，因此為歷代園林所廣泛應用。園林造景有如撰文畫(huà)畫(huà)，有法而無(wú)定式。同一景色畫(huà)家可用不同筆法表現之，攝影師可從不同角度拍攝之，同一園林也可用不同構思設計。幾百座江南庭園千變萬(wàn)化，各有所妙。

　　故園林造景有獨特的立意，做到“雖有人作，宛自天開(kāi)”的意境就可稱(chēng)為佳作。每個(gè)庭園造景時(shí)，不可忽視動(dòng)觀(guān)和靜觀(guān)的景色，通常狹小的庭園應以靜觀(guān)為主，動(dòng)觀(guān)為輔。遵循"小中見(jiàn)大"的原理，創(chuàng )造出"有限中見(jiàn)無(wú)限"的美景，更重視障景、框景、借景等手法的應用。

　　在相對較大的園林中，應以動(dòng)觀(guān)為主，靜觀(guān)為輔，更應注重空間的分割，通過(guò)對景，夾景、添景等各種形式，造成或開(kāi)郎，或收斂，或幽深，或明暢的空間，使景色更為豐富。

　　在現代的園林造景中，研究植物高低、色彩、質(zhì)感、動(dòng)勢等的配置，組成優(yōu)美的焦點(diǎn)景觀(guān)，將會(huì )是更為重要的課題。