試水中國建筑市場(chǎng)

　　隨著(zhù)近兩年中國建筑市場(chǎng)的崛起，自2003年以來(lái)，斯特恩已經(jīng)在中國市場(chǎng)推廣他的建筑理念。

　　這其中就包括斯特恩2009年在廈門(mén)為萬(wàn)科集團設計“湖心島”，這是一個(gè)近20萬(wàn)平方米的住宅開(kāi)發(fā)項目，項目位于廈門(mén)島內最為中心的地理位置，擁有廈門(mén)島內唯一淡水生態(tài)資源湖邊水庫。“他們的建筑外立面、觀(guān)景露臺、以及窗外景觀(guān)的設計幾乎和中央公園西15號一模一樣。”紐約時(shí)報曾這樣評價(jià)。

　　2011年斯特恩設計的香港干諾道中50號落成，該建筑位于香港中環(huán)商業(yè)區核心干諾道中，憑借其簡(jiǎn)潔的古典式細節設計和獨特的選材，從周?chē)鸁o(wú)數的建筑設計中脫穎而出。2012年5月干諾道中50號被農業(yè)銀行以50億整體收購，每平方米售價(jià)高達24.86萬(wàn)港幣，也刷新了香港單棟寫(xiě)字樓成交記錄。

　　2013年，斯特恩在中國的另外一個(gè)重要項目也即將展現在中國人面前，那就是他在中國的第一個(gè)綜合體項目——大連中航國際廣場(chǎng)。

　　該項目位于大連市最具歷史傳統的道路——中山路的核心地段，結合大連中山路的歷史，斯特恩采用新古典主義建筑風(fēng)格，石材干掛立面的大量使用詮釋出醇厚的歷史痕跡與文化底蘊，古典而簡(jiǎn)約的建筑風(fēng)貌，將懷古的浪漫情懷與現代人對生活的需求相結合，兼容了華貴典雅與時(shí)尚現代的文化品位。

　　在大連中航國際廣場(chǎng)這個(gè)項目上，斯特恩將他的新古典主義風(fēng)格發(fā)揮的淋漓盡致。

　　在斯特恩眼中，大連這個(gè)城市從建筑學(xué)上來(lái)說(shuō)是一個(gè)很特別的城市，因為它的建筑風(fēng)格豐富多彩，這座城市的建筑從1920年起就受到西歐、日式和中國本身傳統建筑的影響，而大連的中航項目座落在一個(gè)非常重要的街區，項目自身的占地面積很大，給了設計師足夠的發(fā)揮空間。

　　在整個(gè)項目中，不僅囊括了大連風(fēng)景名勝和繁華的集中地中山路，還有其他的一些頗有歷史和文化的街道。所以斯特恩在對項目進(jìn)行規劃時(shí)，也與中航國際廣場(chǎng)的同事們不斷的進(jìn)行溝通，來(lái)確認需要保留原來(lái)的哪些路的結構，這些保留下來(lái)的路與路上的建筑風(fēng)格還需再進(jìn)行建筑風(fēng)格的統一與鞏固。這也是斯特恩所堅持的建筑從設計本身來(lái)講要實(shí)現一種都市的融合。

　　斯特恩給這個(gè)整個(gè)項目定位為一個(gè)綜合體，不光是一個(gè)只有居住或者只有購物、辦公的單一功能，而它是一個(gè)綜合功能的體現，只有綜合功了才能體現這個(gè)城市的活力。而得益于大師的手筆，中航國際廣場(chǎng)已于2012年底摘得香港地產(chǎn)周“金紫荊花”大獎的殊榮。

　　斯特恩表示，如果未來(lái)有合適的機會(huì )，他會(huì )將中國古典東方建筑風(fēng)格引入他的新作中，他希望自己的建筑在中國同樣可以成為城市中一副賞心悅目的畫(huà)面，城市居民可以在其中享受生活。

　　中國建筑應有自己的風(fēng)格

　　雖然廈門(mén)“湖心島”、香港干諾道中50號、大連中航國際廣場(chǎng)是斯特恩正式進(jìn)入中國建筑市場(chǎng)的第一步，但他對于東方建筑的研究已有很長(cháng)時(shí)間，而隨著(zhù)對中國建筑和國際建筑的交流日益加深，他對于中國的建筑風(fēng)格有著(zhù)自己的批判。

　　從奧地利小鎮到埃菲爾鐵塔，甚至整個(gè)曼哈頓，當今中國的建筑設計，盲目照抄照搬國外著(zhù)名建筑的例子已經(jīng)不勝枚舉。

　　斯特恩認為，當今的世界存在很多國際間的交流，建筑也可能是其中的一種交流，從理論上來(lái)說(shuō)存在著(zhù)完全把當地的建筑拷貝過(guò)來(lái)可能。美國在18世紀末時(shí)也經(jīng)歷過(guò)這樣的階段。彼時(shí)，剛剛富裕起來(lái)的美國，也同樣從歐洲學(xué)習了很多東西，把當地的一些建筑風(fēng)格都搬到美國。

　　在他看來(lái)，這些行為都可以理解，而且這也是建筑交流不斷進(jìn)化和發(fā)展過(guò)程中的必要階段。大師雖然承認這是一個(gè)歷史階段，但對這種做法也憂(yōu)心忡忡：從建筑本身來(lái)講，如果長(cháng)期這么做，無(wú)論是中國、美國還是歐洲，這樣的做法都比較危險，因為從長(cháng)期的角度看來(lái)，它會(huì )破壞當地的文化傳統。“我覺(jué)得應該把過(guò)去的東西學(xué)過(guò)來(lái)然后融入到當地文化中間，把過(guò)去和現在結合起來(lái)，共同創(chuàng )造一個(gè)更加有新意的未來(lái)。”斯特恩覺(jué)得這是解決當地文化與拿來(lái)主義的好辦法。

　　當國家大劇院、北京奧林匹克公園、CCTV大樓等越來(lái)越多的建筑出現在中國時(shí)，外界很多人都說(shuō)中國又變成了世界建筑的試驗場(chǎng)。

　　針對越來(lái)越多類(lèi)似的業(yè)內評論，斯特恩認為，有些建筑在中國的確取得了成功，但有些建筑卻讓整個(gè)城市和它的文化為此付出了高昂的代價(jià)。

　　“我不贊成把中國變成了一個(gè)世界建筑的試驗場(chǎng)，無(wú)論是在美國還是中國，近些年來(lái)大家都有意識的保護一些傳統建筑，就像大家知道的北京呼吁保護一些胡同和住宅結構等。在我在自己的作品中一直強調自己的現代化風(fēng)格，但依然會(huì )非常尊重現代的城市化進(jìn)程中間找回原來(lái)的城市結構風(fēng)格。這種方法使最我的作品中會(huì )將兩者都體現出現，而這個(gè)做法確是最近幾年常被大家所忽略的。斯特恩說(shuō)。

　　這位對中國十分熟悉的建筑大師十分欣賞東方建筑，他辦公室的圖書(shū)館里有很多有關(guān)中國建筑的書(shū)籍。他也曾在其作品中使用過(guò)鵝暖石等東方建筑素材，在他的建筑設計事務(wù)所也有很多中國人。

　　在斯特恩的眼中，中國幾千年的建筑傳統無(wú)論如何都不能放棄：比如封建帝王時(shí)代的四合院，上海的外灘，這些都是中國自己的建筑經(jīng)歷，這些傳統建筑風(fēng)格本身永遠不會(huì )過(guò)時(shí)，也是設計師們應該堅持的風(fēng)格。

　　“從世界各國來(lái)看，無(wú)論古羅馬還是西班牙，在帝國到處征戰時(shí)都會(huì )把自己的建筑經(jīng)歷、建筑風(fēng)格反復使用，而唯一不同的是每次使用時(shí)會(huì )有一些細節的變化，但是大體的結構、風(fēng)格都會(huì )得以保留，設計師們總會(huì )汲取過(guò)去的精華適應當時(shí)的要求。在過(guò)去與‘現在’中尋求一個(gè)最合適的呈現方式，我想中國也應該這樣。”斯特恩建議。

　　(二)訪(fǎng)談

　　斯特恩：有些東西是我最后一次在中航國際廣場(chǎng)項目上運用了

圖為大連中航國際廣場(chǎng)

　　記者：您過(guò)去有非常成功的設計經(jīng)驗，在國際上也有很高的知名度，您為什么會(huì )考慮接受大連中航國際廣場(chǎng)這個(gè)項目呢?

　　斯特恩：為什么要做大連的這個(gè)項目呢?設計師能夠接受一個(gè)邀請與自己的發(fā)揮空間有直接關(guān)系。大連這個(gè)項目所處地段很重要，而且中航地產(chǎn)非常支持，作為建筑師來(lái)說(shuō)，我喜歡造房子，我喜歡在一個(gè)城市最好的地段上完成我的作品，但凡符合這個(gè)要求的都沒(méi)有問(wèn)題。大連這個(gè)項目，對我來(lái)說(shuō)是在自己這么多年事業(yè)發(fā)展中的一個(gè)非常好的機會(huì )，非常感謝能有這樣的機會(huì )讓我和我的同事在這個(gè)城市里面進(jìn)行這樣一個(gè)項目，特別是大連城市本身建筑質(zhì)量和氛圍非常好，不是一個(gè)被破壞過(guò)需要重建的地方。