我們都說(shuō)文如其人，而從一個(gè)景觀(guān)作品同樣可以看出彼得·拉茨大師的性格和藝術(shù)風(fēng)格。和彼得·拉茨大師交往過(guò)的人，更加能夠感受到大師對工作的嚴謹以及對藝術(shù)的熱愛(ài)。自從確定來(lái)華建園之后，彼得·拉茨大師不遠萬(wàn)里多次從德國來(lái)華勘察現場(chǎng)，并做了多幅草圖，及時(shí)制作了作品模型，在材料選取、樹(shù)木花草的選取方面，都提出了比較細致嚴格的要求。有兩個(gè)小細節，常被人們所提及：彼得·拉茨幾次來(lái)華總是攜帶裝著(zhù)他作品模型的背包，雖然年近八十歲，而這個(gè)背包從來(lái)都是親自攜帶而不允許其他人觸碰；幾次來(lái)華，大師都對會(huì )議室的開(kāi)會(huì )、酒店接待興致缺缺，總是希望第一時(shí)間到他（未來(lái)）的園子里面去勘察、監督。嚴謹的工作態(tài)度，影響著(zhù)他身邊的人，而最終的結果就是創(chuàng )造了一個(gè)又一個(gè)神奇的作品。

　　不論從施工單位對大師設計理念的理解與落實(shí)，參觀(guān)的人流數量，還是從專(zhuān)業(yè)人士對展園的評價(jià)來(lái)看，彼得·拉茨花園都稱(chēng)得上"經(jīng)典之作"。其形象，就似一副遠古恐龍的遺骸臥在茵茵綠草間，給人一種凄涼、神秘的感覺(jué)；其結構，是一個(gè)由垂直安放的天然石板搭建的脊狀結構的走廊，像一個(gè)峽谷一樣伴隨著(zhù)下降的通道；其材料上，彼得·拉茨大師一如既往地以石材為主材，表達著(zhù)自己對社會(huì )對歷史發(fā)展深沉的思考。大師希望借助這些元素來(lái)調動(dòng)游客所有的感官：視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)。游客們走在園中路上，可以遠望破落石墻間的落日斜陽(yáng)，可以觀(guān)看殘石碎瓦中頑強成長(cháng)的斑駁花草，也可以觀(guān)賞眼前這一趟兩個(gè)半圓形撐開(kāi)的通道以及灰白色石墻和石路；當清風(fēng)徐來(lái)，綠樹(shù)枝葉輕拂，鮮花迎風(fēng)散發(fā)著(zhù)芳香，草樹(shù)之間不時(shí)傳來(lái)陣陣蟲(chóng)叫鳥(niǎo)鳴，感慨之間增添一絲愜意，這是自然的聲音；在盛夏中待到路的兩側噴出薄霧，游人走在路上，體味著(zhù)一抹清涼，同時(shí)心頭也增添了一抹思索與惆悵。