頤和園長(cháng)廊蘇式彩畫(huà)34年未重繪 畫(huà)技面臨失傳

　　長(cháng)廊，因其繪制了14000余幅彩畫(huà)而當之無(wú)愧地被列入吉尼斯世界紀錄，成為“當代世界上最長(cháng)的古建畫(huà)廊”，長(cháng)廊的精絕之一在于蘇式彩畫(huà)，而蘇式彩畫(huà)又是中國古建筑彩畫(huà)中的翹楚和最閃亮的明珠。清代，北京大量建宮殿，蘇式彩畫(huà)因此傳入北方。歷經(jīng)幾百年變化，蘇式彩畫(huà)的圖案、布局、題材以及設色均已與原江南彩畫(huà)不同。尤以乾隆時(shí)期的蘇式彩畫(huà)色彩艷麗、裝飾華貴，又稱(chēng)“官式蘇畫(huà)”。紫禁城內蘇式彩畫(huà)多用于花園、內廷等處，大都為乾隆、同治或光緒時(shí)期的作品。慈禧太后對蘇畫(huà)特別偏愛(ài)，而在清代，蘇式彩畫(huà)只能在皇家園林和得到皇帝允許的建筑上應用。大清律典則規定，民間使用則將被治重罪。所以，蘇式彩畫(huà)現多存于故宮、北海、承德避暑山莊等皇家園林中，也正因為如此，應用極窄的蘇式彩畫(huà)不僅在其發(fā)源地——江南難尋其蹤，在應用最多的北京也只是一脈單傳。

“在頤和園6萬(wàn)平方米古建中，5萬(wàn)平方米的古建繪制了蘇式彩畫(huà)

　　頤和園中蘇式彩畫(huà)也是全國最集中的地方。統計顯示，頤和園古建筑面積達6萬(wàn)余平方米，而其中約5萬(wàn)多平方米的古建筑上采用了蘇式彩畫(huà)，可見(jiàn)，蘇式彩畫(huà)在登峰造極的皇家園林——頤和園中的重要地位。

　　關(guān)于可否重繪

　　“歲月最無(wú)情風(fēng)雨催畫(huà)老”，在古建筑界，一部分人認為，頤和園是個(gè)生命有機體，以長(cháng)廊為代表的古建筑多為有機的木材結構，且輔以油飾彩畫(huà)加以保護，這就可被理解為有生命的建筑。既然有生命，就會(huì )有“生老病死”，就需要不斷地保護性地修繕，而修繕在歷朝歷代代代延續；其次，在頤和園籌建之初，清王朝就定下了歲修費為建園費用10%的規矩，而后，更形成了皇家建筑主體每隔30多年大修一次的慣例；特別是這些年，環(huán)境污染更是對彩畫(huà)造成了很大的影響，灰塵中的細菌、微生物在加速長(cháng)廊木質(zhì)結構的老化和彩畫(huà)的褪色，彩畫(huà)變得脆弱不堪；另外，長(cháng)廊彩畫(huà)在1940年、1959年、1979年分別進(jìn)行了重繪，2006年長(cháng)廊還進(jìn)行了挑頂大修，現在距離1979年最后一次重繪已經(jīng)過(guò)去了34年，可否考慮重繪？

　　歲月，的確在長(cháng)廊蘇式彩畫(huà)上留下了痕跡，但更多的專(zhuān)家卻認為，雖然最后一次繪就于1979年，但長(cháng)廊彩畫(huà)所留下的歷史信息是完整和全面的，其所代表的是中國皇家園林蘇式彩畫(huà)，它也是光緒年間蘇式彩畫(huà)的延續和傳承，若再重繪就是對歷史的割裂和破壞；同時(shí)，長(cháng)廊彩畫(huà)涵蓋了搭袱子、包袱式、枋心式和海墁式等所有蘇式彩畫(huà)的形式，是彩畫(huà)中的極品，雖然現代影像能給彩畫(huà)重繪強大的技術(shù)支持，但在大師技藝面臨失傳的窘境下，目前工匠的技藝能否達到1979年的水平需要考量，在這種情況下能做的就是最大限度地保持原狀；另外，同一時(shí)期在其他皇家園林古建中，如此規模的蘇式彩畫(huà)僅此一份，不能再有任何閃失。