頤和園長(cháng)廊蘇式彩畫(huà)34年未重繪 畫(huà)技面臨失傳

　　爭論歸爭論，頤和園對包括長(cháng)廊在內的全園蘇式彩畫(huà)的遺產(chǎn)監測和“美容保養”一天也沒(méi)有停止過(guò)，采訪(fǎng)中，記者了解到，頤和園考慮到彩畫(huà)的特性，采用了專(zhuān)門(mén)用于清洗館藏文物的“干洗工藝”，使用粉刷、毛筆、棉簽等30多種“軟”工具，謹慎對彩畫(huà)進(jìn)行除塵保養，以避免對彩畫(huà)造成傷害，另外，因為彩畫(huà)“美容”多是在夜間進(jìn)行，所以游客游覽時(shí)從未察覺(jué)到。

　　關(guān)于畫(huà)技面臨失傳

　　作為北京市園林古建工程有限公司的掌門(mén)人，楊寶生總經(jīng)理認為，長(cháng)廊彩畫(huà)應“保持原狀”。前不久，在經(jīng)歷三年寒暑、兩載春秋后，楊寶生終于從等身的蘇式彩畫(huà)材料中掙脫出來(lái)，捧出了凝聚他5年心血的一部專(zhuān)著(zhù)——《頤和園長(cháng)廊蘇式彩畫(huà)》，由中國園林界泰斗、中國工程院院士孟兆禎題寫(xiě)書(shū)名，園林古建文化專(zhuān)家、畫(huà)家和享受?chē)鴦?wù)院特殊津貼的專(zhuān)家耿劉同賦詩(shī)代序，500多幅照片將長(cháng)廊及頤和園經(jīng)典人物繪畫(huà)進(jìn)行了收錄，而相關(guān)彩畫(huà)技藝和研究成果則填補了現行蘇式彩畫(huà)的諸多空白。

　　頤和園中，70%的蘇式彩畫(huà)和長(cháng)廊1959年、1979年兩次彩畫(huà)重繪都是楊寶生所在的園林古建公司完成的。“客觀(guān)地說(shuō)，目前，蘇式彩畫(huà)面臨著(zhù)后繼乏人的困境，時(shí)機不成熟，我們可‘保持現狀’，但絕不能毀了時(shí)代精品！”楊寶生用5年時(shí)間研究長(cháng)廊，前3年，他每周再忙也要抽出一天時(shí)間待在頤和園，拍下了頤和園幾乎所有的蘇式彩畫(huà)，而后兩年，他查閱了所能看到的所有長(cháng)廊彩畫(huà)資料，寫(xiě)就成書(shū)，這也讓他成為“長(cháng)廊蘇式彩畫(huà)研究第一人”，而他斷言，依靠現在的人才和技術(shù)力量，不僅無(wú)法延續蘇式彩畫(huà)的輝煌，蘇式彩畫(huà)大師們的技藝還面臨失傳。

　　“王貴花、金魚(yú)宋、美人張、半間房子康振江的時(shí)代已經(jīng)一去不復返了！”楊寶生告訴記者，這里所說(shuō)的是以擅長(cháng)所畫(huà)題材被命名的著(zhù)名畫(huà)師，其中，王貴以花鳥(niǎo)見(jiàn)長(cháng)，宋振鋼擅畫(huà)金魚(yú)，而張希齡以畫(huà)仕女著(zhù)稱(chēng)，“半間房子”康振江的線(xiàn)法則達到了爐火純青的地步。除他們外，50年代，園林古建公司還集中了畫(huà)人物的李福昌和穆登科，畫(huà)線(xiàn)法的鄭守仁、張舉善、馮毅，畫(huà)花鳥(niǎo)的楊繼民，畫(huà)山水的邵鐸、馮慶生，現長(cháng)廊蘇式彩畫(huà)保留了他們的精品。

　　然而，隨著(zhù)園林古建公司這批蘇式彩畫(huà)大師的相繼退休或離世及公司被推向市場(chǎng)，蘇式彩畫(huà)的傳承出現了斷檔和危機。楊寶生告訴記者，上世紀七八十年代，公司有畫(huà)師四五十人，而90年代后參加過(guò)長(cháng)廊彩畫(huà)工程的幾十位畫(huà)師大都改了行，如專(zhuān)攻人物的張京春成立了自己的工作室，以畫(huà)花鳥(niǎo)見(jiàn)長(cháng)的馬玉梅當了財務(wù)……掐指算來(lái)，參加1979年長(cháng)廊彩畫(huà)重繪的畫(huà)師基本退休，在職的僅有秦書(shū)林幾人。

　　關(guān)于傳統畫(huà)料的消失

　　“蘇式彩畫(huà)的技法、原料傳承也都出現了問(wèn)題。”16歲進(jìn)入園林古建公司，從事油飾彩畫(huà)40余年，主持了頤和園聽(tīng)鸝館、知春亭、大戲臺，參加了景福閣和長(cháng)廊各處油飾工程，長(cháng)廊中有他落墨山水50余幅的油飾、彩畫(huà)的雙料專(zhuān)家秦書(shū)林說(shuō)起蘇式彩畫(huà)的傳承問(wèn)題顯得特別激動(dòng)，1978年11月到1979年9月20日，秦書(shū)林親身參與了目前為止長(cháng)廊最后一次彩畫(huà)重繪。“雖然我們不像清代畫(huà)師有畫(huà)不好殺頭的危險，但當時(shí)，長(cháng)廊里匯集了蘇式彩畫(huà)最頂級的人，而且每個(gè)人都在‘較勁兒’，要用積蓄了幾十年的功力，以最好的狀態(tài)發(fā)揮出來(lái)，但我覺(jué)得，問(wèn)題的關(guān)鍵是，當時(shí)蘇式彩畫(huà)在一個(gè)很高的平臺上，而現在，這種氛圍沒(méi)有了。”

　　在楊寶生看來(lái)，技藝的傳承也存在問(wèn)題，當年李作賓大師作畫(huà)時(shí)，“旁邊放著(zhù)一瓶二鍋頭，邊喝邊畫(huà)，畫(huà)到關(guān)鍵時(shí)，把筆放在口中，唾液既稀釋了墨色又增加了黏性。”這種技法如何傳承？而作為對美術(shù)功底、個(gè)人修養、歷史知識、個(gè)性眼界都要求極高的蘇式彩畫(huà)作者，誰(shuí)又能耐得住寂寞，一輩子只是成為業(yè)界留名的畫(huà)師？

　　蘇式彩畫(huà)工程的減少還直接帶來(lái)了傳統材料的消亡。楊寶生告訴記者，“黑”是古代五色之一，“煙子”是古建筑彩畫(huà)的主要黑色用材，是最普遍、最廉價(jià)、最傳統的材料，質(zhì)輕、附著(zhù)力強，化學(xué)穩定性好，不與酸堿發(fā)生反應，耐光照、高溫，吸油量大，色彩持久。另外，在蘇式彩畫(huà)中，要表現蝴蝶、花鳥(niǎo)及人物的頭發(fā)、眉毛、胡須的質(zhì)感必須用到“煙子”，但現在其在市場(chǎng)上已經(jīng)銷(xiāo)聲匿跡；蘇式彩畫(huà)中常用于表現人物、山石等使用的礦物質(zhì)赭石顏料，市場(chǎng)上也難尋其蹤。