2、中國式園林建筑的特點(diǎn)

　　2.1使用和造景，觀(guān)賞和被觀(guān)賞的雙重性

　　園林建筑既要滿(mǎn)足各種園林活動(dòng)和使用上的要求，又是園林景物之一；既是物質(zhì)產(chǎn)品，也是藝術(shù)作品。但園林建筑給人精神上的感受更多。因此，藝術(shù)性要求更高，除要求具有觀(guān)賞價(jià)值外，還要求富有詩(shī)情畫(huà)意。

　　2.2園林建筑是與園林環(huán)境及自然景致充分結合的建筑園林建筑可以最大限度地利用自然地形及環(huán)境的有利條件。

　　任何建筑設計時(shí)都應考慮環(huán)境，而園林建筑更甚，建筑在環(huán)境中的比重及分量應按環(huán)境構圖要求權衡確定，環(huán)境是建筑創(chuàng )作的出發(fā)點(diǎn)。我國古典園林一般以自然山水作為景觀(guān)構圖的主題，建筑只為觀(guān)賞風(fēng)景和點(diǎn)綴風(fēng)景而設置。園林建筑是人工因素，它與自然因素之間似有對立的一面，但如果處理得當，也可統一起來(lái)，可以在自然環(huán)境中增添情趣，增添生活氣息。建筑與環(huán)境的結合首先是要因地制宜，力求與基址的地形、地勢、地貌結合，作到總體布局上依形就勢，并充分利用自然地形、地貌。其次是建筑體體量是寧小勿大。因為自然山水中，山水為主，建筑是從。與大自然相比，建筑物的相對體量和絕對尺度以及景物構成上所占的比重都是很小的。另一要求是園林建筑在平面布局與空間處理上都力求活潑，富于變化。設計中推敲園林建筑的空間序列和組織好觀(guān)景路線(xiàn)格外突出。建筑的內外空間交匯地帶，常常是最能吸引人的地方，也常是人感情轉移的地方。虛與實(shí)、明與暗、人工與自然的相互轉移都常在這個(gè)部位展開(kāi)。依次過(guò)度空間就顯得非常重要。中國園林建筑常用落地長(cháng)窗、空廊、敞軒的形式作為這種交融的紐帶。這種半室內、半室外的空間過(guò)渡都是漸變的，是自然和諧的變化，是柔和的、交融的。

　　2.3中國式園林建筑色彩明快、裝飾精巧。

　　在中國古典園林中，無(wú)論是北方的皇家園林還是江南的私園以及其他風(fēng)格的建筑，其色彩都極鮮明。北方皇家園林建筑色彩多鮮艷。琉璃瓦、紅柱、彩繪。江南園林建筑冊多用大片粉墻為基調，配以黑灰色的小瓦，栗殼色梁柱、欄桿、掛落。內部裝修也多用淡褐色或木材本色，襯以白墻，與水磨磚所制灰色門(mén)框，形成素凈，明快的色彩?，F代園林中，建筑色彩也是以輕快明朗為主，力求表現園林建筑輕松活潑的特點(diǎn)。中國式園林建筑設計中，采用什么材料、色彩，都應著(zhù)意于追求整體的環(huán)境主題。富麗、豪華、高貴是美，而質(zhì)樸、淡雅、古拙也是一種美，建筑所在的環(huán)境是其設計應考慮的首要因素。

　　2.4中國式園林建筑的群體組合。

　　西方的古建筑常把不同功能、不同用途的房間都集中在一棟建筑內，追求內部空間的構成美和外部形體的雕塑美，這樣建筑體量就大。我國的傳統建筑則是木架構結構體系，這決定了建筑一般情況下體量較小、較矮，單體形狀比較簡(jiǎn)單。因此，大小、形狀不同的建筑有不同的功能，有自己特定的名稱(chēng)。如廳、堂、樓、閣、軒、榭、舫、亭、廊等。按使用上的需要，也可以獨立設置，也可以用廊、墻、路等把不同的建筑組合成群體。這種化大為小，化集中為分散的處理手法，非常適合中國園林布局與園林景觀(guān)上的需要，它能形成統一而又有變化的豐富多彩的群體輪廓，游人觀(guān)賞到的建筑和人們從建筑中觀(guān)賞的風(fēng)景，既是風(fēng)景中的建筑，又是建筑中的風(fēng)景。中國式園林建筑的特點(diǎn)是相互間不可截然分割的，要融于自然，建筑體量就勢必要小，建筑體量要小，就必然將分散布局，空間處理要富于變化，就常會(huì )應用廊、墻、路等組織院落，劃分空間與景區。正如《園冶》上說(shuō)的：“巧于因借，精在體宜”。

　　3、靜安雕塑公園梅園在現代園林中的運用

　　梅園乃公園內獨特的園中園，充分體現了建筑與文化的結合，自然與精神的結合。本人作為施工方的一員深有體會(huì )，各施工方運用傳統的造園理論，結合現代的造園手法，營(yíng)造出簡(jiǎn)潔、明快的現代園林，筑成了一個(gè)生態(tài)、幽雅、環(huán)保的自然環(huán)境和游憩境域。梅園空間組織受古典《梅花三弄》啟發(fā)，共有三個(gè)空間。之一：“疏影橫斜水清淺”依墻傍水，游廊曲檻。取宋林逋詩(shī)意，此為“一弄”。之二：“竹外一枝斜更好”體現《園冶》中園林構筑物“精在體宜”的意思所在?？缢鷺蚺c廊墻相接，在一片綠林中體會(huì )蘇東坡的詩(shī)意，此為“二弄”。之三：這是三個(gè)空間中相對最大的一個(gè)空間，取王安石“遙知不是雪”詩(shī)意，此為“三弄”。三個(gè)空間之間的廊壁均以宋《梅花喜神譜》的線(xiàn)刻貫穿整個(gè)梅園。

　　3.1曲廊與景墻

　　梅園中有三個(gè)電站進(jìn)出風(fēng)口構筑物，設計方巧妙的以變遮為思想，將三個(gè)構筑物用曲廊銜接，景墻分隔內外空間，用曲廊來(lái)引導參觀(guān)路線(xiàn)，同時(shí)景墻隔斷游人與構筑物空間視線(xiàn)，廊壁上再印刻宋代的《梅花喜神譜》，用虛實(shí)結合的手法連接構筑物形成內園，充分再現古代梅文化藝術(shù)。由此可見(jiàn)，梅園中的曲廊與景墻不僅作為個(gè)體建筑聯(lián)系室內外的手段，而且還成為各個(gè)建筑之間的聯(lián)系通道，既有遮蔭蔽雨、休息、交通聯(lián)系的功能，又起組織景觀(guān)、分隔空間、增加風(fēng)景層次的作用。

　　梅園中還有特別一處，那便是兩景墻處有一長(cháng)方行敞開(kāi)式洞門(mén)，通過(guò)洞門(mén)透視景物，可以形成焦點(diǎn)突出的框景，此處是一塊美妙絕倫的大景石，帶給游客無(wú)限的遐想。

　　3.2曲橋

　　公園二期梅園入口處就有一簡(jiǎn)樸雅致曲折形的小平橋，其主要作用不在于便利交通，而是要延長(cháng)游覽行程和時(shí)間，以擴大空間感，在曲折中變換游覽者的視線(xiàn)方向，做到“步移景異”，還點(diǎn)綴了水景，增加了水面層次，所以此曲橋在園中的價(jià)值已超過(guò)了交通功能。

　　3.3小品

　　園中的小品是供休息、裝飾、照明、展示和為園林管理及方便游人之用的小型建筑設施。一般沒(méi)有內部空間，體量小巧，造型別致，富有特色，并講究適得其所。梅園中的小品按其功能可分為五類(lèi)：

　　3.3.1供休息的小品。造型大方、簡(jiǎn)約的長(cháng)凳，既可休息，又能納蔭3.3.2、裝飾性小品?？梢砸苿?dòng)的花球，花箱，可以經(jīng)常更換花卉，木景墻等，在園林中起點(diǎn)綴作用。

　　3.3.3結合照明的小品。園燈的基座、燈柱、燈頭、燈具都有很強的裝飾作用。

　　3.3.4展示性小品。各種布告板、導游圖板、指路標牌以及植物和雕塑的說(shuō)明牌、閱報欄等，都對游人有宣傳、教育的作用。

　　3.3.5服務(wù)性小品。如為游人服務(wù)的洗手池等；為保護園林設施的欄桿、格子垣、花壇綠地的邊緣裝飾等；為保持環(huán)境衛生的廢物箱等。

　　這些園林建筑小品在園林中既能美化環(huán)境，豐富園趣，為游人提供文化休息和公共活動(dòng)的方便，又能使游人從中獲得美的感受和良好的教益。