“月光”從樹(shù)后的假山中照射出來(lái)，寓意王維《鳥(niǎo)鳴澗》中的“月出”。

央視攝制組拍攝老陳制作盆景的過(guò)程

　　應央視邀請 他把唐詩(shī)變盆景

　　“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。”讀到王維的這首《鳥(niǎo)鳴澗》，您的腦海里是什么樣的景象呢？如果要將您腦海中的想象做成實(shí)物展現，您覺(jué)得有難度嗎？泉州鯉城伍堡社區老人陳漢農就將這首詩(shī)做成了盆景展現。他應央視紀錄片《園林》攝制組的邀請，以王維和白居易的14首詩(shī)為樣本制作盆景，昨日盆景基本完成，攝制組進(jìn)行拍攝。

　　接受邀請后 先研究詩(shī)作

　　昨日下午，社區老人陳漢農的家里擠滿(mǎn)了人，但一屋子卻靜悄悄的。原來(lái)是央視的《園林》攝制組正在他家拍攝他獨具一格的盆景，因為是實(shí)景錄像，所以沒(méi)人敢出聲。陽(yáng)臺上，陳漢農一如既往圍著(zhù)圍裙在“研制”他的盆景，而他的旁邊則圍滿(mǎn)了央視一行人，有人拿攝像機，有人拿著(zhù)提光板，還有人在做場(chǎng)記。從粗苗修剪，鑿石造型到盆景成型，攝制組詳細記錄了老陳制作盆景的每一個(gè)細節。

　　老陳說(shuō)，大約在5月中旬左右，他收到了央視《園林》攝制組的邀請，請他以王維和白居易兩位詩(shī)人的14首詩(shī)為背景，創(chuàng )作14個(gè)盆景，并收到具體的14首詩(shī)。

　　“接到任務(wù)后，我就托朋友幫我在網(wǎng)上查這14首詩(shī)，把詩(shī)的意思和創(chuàng )作背景都打印出來(lái)。”老陳說(shuō)，要制作這些盆景首先得明白詩(shī)的意思，才能把景象想全了。有了景象才能做零件，最后把它們組合起來(lái)。為了節省時(shí)間，老陳把自己珍藏了多年的盆景都拿出來(lái)了，以這些培植了10年左右的珍品為基礎進(jìn)行再加工，完成14首詩(shī)的意象盆景。

　　不見(jiàn)桂花落 意味更深長(cháng)

　　那么，具象的盆景如何才能表現抽象的詩(shī)作呢？“這要從詩(shī)里的景象出發(fā)，再結合創(chuàng )作背景來(lái)設計。”老陳拿出了其中一個(gè)作品《鳥(niǎo)鳴澗》給記者作了詳細的講解。

　　“這首詩(shī)是通過(guò)花落、月出、鳥(niǎo)鳴三個(gè)景物，以動(dòng)襯靜，表現春天林間美景，那么我的盆景里就要有這三樣景物。”老陳的《鳥(niǎo)鳴澗》盆景，用的是美國榕樹(shù)種，他在樹(shù)旁的假山上，親手設計了一個(gè)圓形造型，這個(gè)圓形造型就是盆景的最大玄機。

　　“這個(gè)圓形的洞，就是月亮，光從后面照過(guò)來(lái)，就是‘月出’，而你從不同角度看，它還可以是半月或滿(mǎn)月。”老陳說(shuō)，夜間看不見(jiàn)“桂花落”，所以盆景里就沒(méi)有花落的景象，但他特意在樹(shù)上放了兩只鶴，即“驚山鳥(niǎo)”，在盆景的綠地上還有一條通幽小徑。“盆景意象也不能做全了，不見(jiàn)落花，也是留有想象的空間，這樣更意味深長(cháng)。”老陳笑呵呵地說(shuō)。

　　除此之外，老陳展示了白居易《亭西墻下伊渠水中置》的盆景，詩(shī)中說(shuō)：“夾岸羅密樹(shù)，面灘開(kāi)小亭，忽疑嚴子瀨，流入洛陽(yáng)城。”于是他便用樸樹(shù)做盆景樹(shù)，在盆底的石頭上開(kāi)了條河，河上有兩彎橋，并在水中放入塑料假山和小亭，整個(gè)盆景看來(lái)幽美雅致，十分美觀(guān)。

　　老陳的14個(gè)盆景雖然做完了，但許多盆景都需要燈光及其他零件點(diǎn)綴，才能完全詮釋詩(shī)中意象。由于攝制組還沒(méi)拍完，出于對作品的愛(ài)護，老陳只挑了兩個(gè)盆景作演示。

　　兩唐代詩(shī)人 影響園林史

　　“我們是通過(guò)盆景協(xié)會(huì )知道老陳的，他對盆景的感情和他的創(chuàng )作天賦吸引了我。”央視攝制組導演馮雷告訴記者，他知道老陳做盆景十幾年了，而且是無(wú)師自通，許多盆景不僅設計巧妙，還自己設計制作假山等背景石頭，很難得。

　　之所以選擇王維和白居易兩位詩(shī)人，馮導解釋說(shuō)，因為此次拍攝的是唐代園林，這兩位唐代詩(shī)人對園林史有重大影響。“王維的私家園林代表了唐代園林的發(fā)展水平，后世幾乎所有的私家園林設計都受他影響；而白居易把自然和城市結合起來(lái)，在他那里產(chǎn)生了真正意義上的園林。”馮導說(shuō)。