公共空間藝術(shù)品能影響城市的舒適度，建立人們對城市和社區的感情連接

　　“在一線(xiàn)城市，能讀懂建筑語(yǔ)言的人也不多，更別說(shuō)其他地方。”中國藝術(shù)研究院建筑藝術(shù)研究所副所長(cháng)王明賢對“知音難覓”的現象已很習慣，“即使在世界范圍內，具有較高空間藝術(shù)審美情趣的人也不多。”

　　對于很多人來(lái)說(shuō)，空間藝術(shù)是“云端上”的東西，離日常生活太遠。王明賢認為這是一個(gè)誤區，在他看來(lái)，衡量一座城市是否文明，不僅要看它的博物館里藏著(zhù)多少寶貝，更要看這座城市的公共空間是否友好、有品位，一處詮釋城市精神的地標、一座設計精巧的公交車(chē)站，甚至幾把造型獨特的座椅、幾盞別致實(shí)用的路燈，都能影響城市的舒適度，從而氤氳出一座城市的氣質(zhì)。

　　“我們的基礎教育缺乏對空間藝術(shù)審美的關(guān)照，一般孩子很難得到這方面的熏陶。學(xué)校里不教，家長(cháng)也不懂，日積月累，這種審美能力自然比較弱。”王明賢說(shuō)，1952年院系調整，建筑系由人文學(xué)科調入理工學(xué)科，建筑系學(xué)生受到的文藝陶冶減少，這也一定程度上導致從業(yè)者對公共空間的文化藝術(shù)氛圍不夠重視。

　　另一方面，中國早期的城市規劃奉行實(shí)用主義，客觀(guān)上導致了如今飽受詬病的千城一面現象，這也使得生活在其中的人們無(wú)從對空間藝術(shù)進(jìn)行感知。

　　好在，如今空間藝術(shù)的營(yíng)造逐漸滲透到公眾生活中。“欣賞這些神奇、震撼的藝術(shù)成果，能激活人們與自己城市和社區的感情連接。”中國建筑文化研究會(huì )副會(huì )長(cháng)兼秘書(shū)長(cháng)劉凌宏說(shuō)。

　　開(kāi)始探索產(chǎn)業(yè)化模式，加強“造血能力”，不再為拉贊助費力耗神

　　11月16日，第五屆雙年展即將結束在北京的展覽，開(kāi)始全國巡展。“這能讓更多人知道公共空間藝術(shù)是怎么回事兒，如果展覽地相中了某一件，還可以就地交易，實(shí)現雙贏(yíng)。”雙年展組委會(huì )秘書(shū)長(cháng)羅麗博士介紹，組委會(huì )本身是一個(gè)巨大的平臺，還將整合城鎮規劃師、景觀(guān)設計師、建筑師等多項資源，針對每個(gè)城市的個(gè)性，為它們“定制”。

　　羅麗是連續5屆雙年展的策展人，她回憶，籌備前四屆雙年展的時(shí)候，由于經(jīng)費不足，她四處求人、拉贊助，被拒絕是常有的事。她甚至因為依靠社會(huì )贊助，被人批評“商業(yè)化”、“販賣(mài)藝術(shù)”。

　　2012年，曾下海經(jīng)商的劉凌宏開(kāi)始與羅麗合作，舉辦第五屆雙年展，開(kāi)始探索公共空間藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化。

　　與以往單純展現設計師的創(chuàng )意不同，這次中國建筑文化研究會(huì )與展品作者簽訂協(xié)議，每件支付30萬(wàn)元設計費，并在藝術(shù)品成功交易后，再支付成交額的20%，作為知識產(chǎn)權費。作品的價(jià)格，由組委會(huì )組織專(zhuān)家進(jìn)行評估。劉凌宏介紹，明年1月，部分作品還將在北京文化藝術(shù)品交易所上市。如此一來(lái)，公共空間藝術(shù)就有了“造血能力”，不再仰仗社會(huì )贊助或政府經(jīng)費。

　　有人擔心，把這么多空間藝術(shù)品攥在手上，萬(wàn)一賣(mài)不出去怎么辦？“就像藝術(shù)品收藏，只要是好東西，就算一時(shí)沒(méi)賣(mài)出去，也絕不意味著(zhù)貶值。”羅麗說(shuō)。

　　對于第五屆雙年展的產(chǎn)業(yè)化新模式，有業(yè)內專(zhuān)家認為，這是很好的思路，但在大眾空間審美水平不高的情況下，“市場(chǎng)還得培育”。