對方亦中來(lái)說(shuō)每一盆植物都如同他的孩子一般，不論是炎炎夏日還是寒冬臘月，無(wú)論身處何地，他心中無(wú)時(shí)無(wú)刻不牽掛著(zhù)這一百四十多株盆栽?？v使是單位已將集體旅游的車(chē)票已備好，但一想起即將在烈日下苦苦挨著(zhù)的松柏、雜木、花果……他還是放不下心，退了票，日日來(lái)這天臺澆水、修剪。“流多少汗便會(huì )有多少回報”，而現在，這滿(mǎn)平臺郁郁蒼蒼的植株便是對他這句話(huà)最好的詮釋。

　　其實(shí)，我常常害怕面對這些盆景，盆景雖美，卻是畸形美，如同黛玉的病態(tài)美，看著(zhù)總有種說(shuō)不出的滋味。但龔自珍曾在《病梅館記》里說(shuō)：“梅以曲為美，直則無(wú)姿；以欹為美，正則無(wú)景；以疏為美，密則無(wú)態(tài)。”這“病盆景”，在令人唏噓不已的同時(shí)，卻又顯出頂天立地的軒昂氣概，百折不撓的頑強毅力，老而彌堅的堅強意志。談起蘇派盆景，方亦中甚是激動(dòng)：“盆景素來(lái)被稱(chēng)為‘立體的畫(huà)，無(wú)聲的詩(shī)；咫尺千里，縮龍成寸’，蘇派盆景因其布局構思精細入微，取法自然，混同天生，富有藝術(shù)情趣，而成為中國盆景的主要流派之一。在處理虛實(shí)，曲直、疏密、開(kāi)合、明暗等關(guān)系上，蘇派盆景更是脈理清晰，獨具匠心。”