關(guān)于現代性

　　“在全球化的驅動(dòng)下，花園的風(fēng)格令人擔憂(yōu)地趨于膨脹，然而它們卻很少追溯其存在已久的根源（中國的、日本的、蒙古的、意大利的、法國的、英國的……）。在上海，我們驚訝地發(fā)現中國人并沒(méi)有創(chuàng )造出一種與其歷史相聯(lián)系的新古典主義風(fēng)格，出了貝聿銘在故鄉蘇州博物館花園里的設計……”

　　“所謂現代性都應該是以當代的視角對每個(gè)國家的傳統進(jìn)行再創(chuàng )造。‘法國式’的古典主義是和諧的、明晰的、平衡的、重復的、從容的，人們應該從中借鑒以避免當今瘋狂環(huán)境背景的過(guò)剩發(fā)展。此外，是誰(shuí)察覺(jué)到當代享有盛譽(yù)的巴黎雪鐵龍公園在其主要構圖上大幅度地借鑒了古典的瑪麗—勒—華公園？現代性是在重視環(huán)境現狀下，對其古典題材及重要結構線(xiàn)索的重新整合和再創(chuàng )造。這完全不是模仿和倒退的問(wèn)題，而是擁有真實(shí)基礎的問(wèn)題。正因為如此，才不會(huì )出現矯揉造作、狂熱的革新，以及不合時(shí)宜的秀麗風(fēng)景，也不會(huì )出現一些可以具有消遣娛樂(lè )作用，丹很快就令人厭倦的作品。”

　　“我把傳統和現代結合在一起，我喜愛(ài)尋找和建立‘拓線(xiàn)’（可以作為構圖依據的舊痕跡和新規線(xiàn)）、關(guān)心和注重恰當的尺度，這種嚴禁的態(tài)度對我幫助很大。在各種尺度的景觀(guān)設計過(guò)程中，對主導性規線(xiàn)的利用從沒(méi)有對我造成任何妨礙。”

　　“我是介于項目外部和內部之間以及內部各組成部分之間的聯(lián)結者。我喜歡使用‘別針’。”

　　關(guān)于幾何學(xué)

　　“在意大利和法國的傳統中，幾何學(xué)是構圖組織的基礎。它是一個(gè)極重要的工具，可以將一些簡(jiǎn)單的拓線(xiàn)重新引入城市之中，打破城市紋理越來(lái)越隨意層疊的現象。”

　　“一個(gè)方案在幾何學(xué)的介入下產(chǎn)生嚴謹的構圖，又在幾個(gè)刻意的忽略與和諧的想象力下得到緩和，也正是它們使得項目具有趣味和魅力。”

　　“過(guò)去我們經(jīng)常把理性時(shí)代與浪漫時(shí)代作對峙的比較，然而，我卻認為正是理性所表現出來(lái)的嚴謹，使得方案可以隱含許多的浪漫情感......”

　　“我并不認為幾何組構應該被看成是靜止的，它的目的只是在于為方案建立一個(gè)堅實(shí)的骨架，讓附屬在其上的無(wú)數細節來(lái)表現場(chǎng)所的微妙特征。就好像狄德羅公園雖然是一個(gè)被簡(jiǎn)單分割成九個(gè)方格的正方形，然而實(shí)際進(jìn)入到場(chǎng)所內，我們可以感受到它的幾何形狀并不展現出冷漠，而是與那些繁茂植物的動(dòng)感和敏銳的特質(zhì)形成對比。”

　　“幾何、組構、形式主義，都是過(guò)時(shí)的詞匯。這說(shuō)法真是個(gè)笑話(huà)！”

　　“我們并不需要10頁(yè)的文字來(lái)論證一個(gè)項目的形式化，在那些紙頁(yè)上，有人一開(kāi)始寫(xiě)下‘永遠不該把一個(gè)想法形式化’最后的結論卻可悲地承認：到頭來(lái)，要實(shí)現一個(gè)方案，總是要先把圖畫(huà)出來(lái)！”

　　“城市中新創(chuàng )造的景觀(guān)應該拓展出一些清晰的線(xiàn)條，而不是為城市加入一筆糊涂賬。拿隨意的、有機的線(xiàn)條來(lái)與城市對立，只是在制造糟糕的構圖，我的許多方案都在城市中表現得相當明晰、簡(jiǎn)潔、顯而易見(jiàn)。”