日前，法國建筑設計師讓·努維爾中標全世界最大的美術(shù)館——中國美術(shù)館新館的設計方案。這份被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“太空大鐵碗”的設計，再次引發(fā)“中國地標性建筑為什么看不到中國味”“國家級殿堂為什么總淪為外國設計師的試驗場(chǎng)”等熱議。

　　今年8月，因為開(kāi)發(fā)地產(chǎn)，福建福州上下杭蒼霞片區31處歷史建筑中有17處被拆損。據了解，世界文化遺產(chǎn)沈陽(yáng)故宮前即將竣工的“山寨版”金水橋近期開(kāi)始拆除。這些事件，將中國傳統建筑的發(fā)展推向輿論的風(fēng)口浪尖。

　　在日前召開(kāi)的中國勘察設計協(xié)會(huì )傳統建筑分會(huì )成立大會(huì )上，中國工程院院士張錦秋疾呼：“中國人要有自信，中國建筑師要有自信，才能‘千磨萬(wàn)擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)’。”

　　喜新厭舊真文物遭毀，涂脂抹粉假古董盛行

　　城鎮化進(jìn)程中，拆舊建新無(wú)法避免。然而，什么樣的建筑該拆、可以拆，哪些具有傳統文化或民族地域特色的建筑應該保留，甚至重點(diǎn)保護，卻界定模糊。

　　“認古不認近”的保護觀(guān)，導致了一批喪失經(jīng)濟功能與生活功能，但極具文化與研究?jì)r(jià)值的近現代歷史建筑被拆除損毀。“城市建設中還存在著(zhù)沒(méi)有保護意識的大拆大建，特別是對近現代的建筑毫無(wú)保護。”中國勘察設計協(xié)會(huì )理事長(cháng)王素卿說(shuō)。

　　“喜新厭舊”的建設觀(guān)導致看起來(lái)破舊的真文物被拆毀，而“涂脂抹粉”的仿古建筑與仿古街區泛濫。“現在打造古村落的項目比比皆是，其中規劃設計有重大缺陷的不少。在現代建筑上加上一頂帽子、一組亭子的不倫不類(lèi)的建筑，絕不是對中華文化的傳承。”中國勘察設計協(xié)會(huì )傳統建筑分會(huì )會(huì )長(cháng)馬炳堅表示。

　　具有民族風(fēng)貌的建筑加速消失的同時(shí)，一批造型奇特的建筑爭相登臺，“千城一面”愈演愈烈。今年3月，國家新型城鎮化規劃（2014—2020）就明確指出，在城鎮化快速發(fā)展過(guò)程中，部分城市貪大求洋、照搬照抄，脫離實(shí)際建設國際大都市，“建設性”破壞不斷蔓延，城市的自然和文化個(gè)性被破壞。

　　“中國設計師必須在設計實(shí)踐之中體現文化自信、文化自覺(jué)和文化自強，捍衛自己的尊嚴。”清華大學(xué)建筑學(xué)院博士生導師單德啟說(shuō)。

　　傳統風(fēng)格建筑應堅守美學(xué)標準，更傳承精益求精的質(zhì)量追求

　　今年8月，云南魯甸發(fā)生6.5級地震，在魯甸縣城往東近10公里的桃源回族鄉拖姑村，有著(zhù)284年歷史的拖姑清真寺完好無(wú)損。據當地人介紹，近幾十年里，拖姑清真寺經(jīng)歷過(guò)20余次5級以上地震，安然無(wú)恙。

　　“我們除了要借鑒歷史建筑的結構和特點(diǎn)，更要繼承的是先人的嚴謹盡責的作風(fēng)。”王素卿認為，很多成百上千年的歷史建筑至今完好無(wú)缺，體現出了我國傳統建筑的設計優(yōu)勢，也反映出當時(shí)的設計者對質(zhì)量的關(guān)注。

　　傳統建筑的設計師還需要抵御“賺快錢(qián)”的誘惑，并承受各種壓力。東南大學(xué)建筑系教授朱光亞介紹，當下設計師在提供傳統建筑設計方案時(shí)至少要突破5種束縛，即強勢業(yè)主的追求與立意，地域、場(chǎng)所、環(huán)境的制約，歷史文化主題本身，建筑設計師自身的文化審美與技能，以及資金、材料等物質(zhì)條件的限制。

　　建筑名家莫伯治的北園酒家堪稱(chēng)是傳統建筑設計師“螺螄殼里做道場(chǎng)”的典范。上世紀50年代，廣州市政府決定重建位于云泉山館的北園酒家，在舊建筑破敗不堪而造價(jià)有限的情況下，主持設計工作的莫伯治放棄了大拆大建，決定保持原有嶺南園林建筑風(fēng)格與內院布局。為保持原汁原味和降低成本，莫伯治前后十幾次到農村收集廢舊的套色玻璃蝕刻、紅木鏤花屏風(fēng)等裝飾，還經(jīng)常與老技工一起商量研究工藝改造。正是莫伯治的精益求精，以規定成本建造的北園酒家被建筑大師梁思成所贊譽(yù)，至今仍備受歡迎。

　　“唐朝詩(shī)人司空圖曾云，‘乘之愈往，識之愈真。如將不盡，與古為新’，很適用于傳統建筑的保護與發(fā)展。”同濟大學(xué)建筑學(xué)院教授常青說(shuō)：“‘與古為新’是中國人的態(tài)度，我們一定要和古代的東西一起往前走，不要把所有的東西都改掉、拆掉。”

　　傳承不能只是少數精英拍腦袋，而是要給百姓提供更好的生活

　　“近百年來(lái)，傳統建筑遇到了很尷尬的局面。除了新技術(shù)、新需求、新審美對傳統建筑提出挑戰，傳統建筑工藝本身是口傳心授、工匠經(jīng)驗，缺乏很好的總結提煉，傳承不易。”中國工程院院士馬國馨感慨。

　　改革開(kāi)放以來(lái)，一批古建園林施工企業(yè)相繼成立，傳統工匠被重新組織起來(lái)帶徒授藝。但由于建筑材料、工具變化以及成本核算等原因，傳統技藝還是陷入了瀕臨失傳的境地。例如侗鄉鼓樓的掌墨師，僅憑一把尺子、一個(gè)墨斗、一根丈桿進(jìn)行地形測量，一座鼓樓的高矮大小便了然于胸。鼓樓的4根主柱、12根檐柱、上百根瓜柱、上千條穿枋，以杉木鑿榫銜接，不用一釘一鉚，卻絲毫不差，百年不倒。而掌握這種傳統技藝的掌墨師越來(lái)越少。

　　傳承離不開(kāi)研究保護與教育引導。“傳統不會(huì )消亡，但是承載傳統的載體正在走向消亡。要搞清楚我們還有多少家底，我們建筑設計師和學(xué)者有責任去做搶救性研究。”常青說(shuō)。

　　營(yíng)造工藝的傳承也需要實(shí)戰平臺。在日本留學(xué)多年的傳統建筑從業(yè)者白寧認為，日本保護傳統建筑工藝的經(jīng)驗值得借鑒。日本伊勢神宮附近預留了一塊空地，每隔20年神宮就會(huì )被拆掉，并在空地上復建。“保護建筑工藝最重要的是保護手藝傳承人。日本用這個(gè)方法把匠人保護下來(lái)，使傳統建筑不至于失神走樣。”

　　傳統建筑工藝本身也需要“與時(shí)俱進(jìn)”。中國傳統建筑的先驅者林徽因曾提出，中國架構制既與現代方法恰巧同一原則，將來(lái)只需變更建筑材料，主要結構部分則均可不有過(guò)激變動(dòng)。而同時(shí)因材料之可能，更作新的發(fā)展，必有極滿(mǎn)意的新建筑產(chǎn)生。

　　對于林徽因的論斷，單德啟深有感觸。上世紀90年代，單德啟主持廣西融水縣整垛寨干欄木樓改建時(shí)，數百名專(zhuān)家正呼吁整片保留桂北干欄建筑群。但得知40年來(lái)全縣木樓毀于火災的有1.3萬(wàn)多戶(hù)、死傷1000多人時(shí)，單德啟決定保留坡屋頂和青瓦木屋架，引入水泥空心磚等新材料，大幅提高房屋的防火、采光和通風(fēng)性能。住進(jìn)新房的百姓，喝著(zhù)老酒，跳著(zhù)“芒告舞”慶祝了3天。“傳統建筑要面向未來(lái)，所需要的文化自信、文化自覺(jué)、文化自強并不是少數精英在拍腦袋，而是為廣大百姓更好的生活去設計思考。”單德啟說(shuō)。