城市雕塑不能沾上銅臭

　　在我國各大城市中，有很多雕塑作品深受人民群眾喜愛(ài)，但也有部分雕塑作品飽受詬病。湖北美術(shù)學(xué)院教授孫紹群分析原因認為，決定城市雕塑品質(zhì)的不僅是創(chuàng )作者的水平?，F實(shí)中，有的城市需不需要城市雕塑和建設怎樣的城市雕塑，完全取決于地方政府的態(tài)度，尤其是個(gè)別領(lǐng)導的審美和喜好。有些城市在雕塑乃至建筑上，幾乎是一任領(lǐng)導一個(gè)想法、一個(gè)做法。孫紹群指出，應該將城市雕塑的設計和建設，交給專(zhuān)家和市民。

　　孫紹群說(shuō)：“藝術(shù)應該為人民服務(wù)，而不應沾滿(mǎn)了銅臭。作為當代雕塑藝術(shù)家一定要深入生活，到人民當中去，體會(huì )人民的喜怒哀樂(lè )，要通過(guò)自己的作品展現時(shí)代的心聲，展現民族精神。不能因為經(jīng)濟利益而喪失一個(gè)藝術(shù)家對作品的應有要求。”

　　“城市雕塑是人民的藝術(shù)。任何行政指令的標準、學(xué)者權威的標準，都大不過(guò)人民群眾的審美標準。”吳為山說(shuō)，“當然，作為一件公共藝術(shù)作品，城市雕塑也應該是高雅藝術(shù)的體現。貼近群眾和高雅并不矛盾，關(guān)鍵要找到最佳的結合點(diǎn)，既能符合大眾的審美情趣，又能體現人民的意志。什么是好的雕塑作品？就是16個(gè)字：一目了然，回味無(wú)窮，喜聞樂(lè )見(jiàn)，雅俗共賞。”

　　吳為山曾在今年的全國兩會(huì )上建議，把城市雕塑的建設納入法制建設的軌道，依據《中華人民共和國城鄉規劃法》，結合《中華人民共和國建筑法》，制定城市雕塑行業(yè)全國性的法規和行業(yè)標準。

　　需要量與質(zhì)的統一

　　“優(yōu)秀的城市雕塑作品，完全能夠成為代表整座城市的人文景觀(guān)與城市精神的物質(zhì)載體，甚至可以形成一個(gè)獨立的雕塑文化圈。”四川美術(shù)學(xué)院教授朱尚熹說(shuō)，“當今世界有許多城市擁有自己的標志性城市雕塑。但是更多的城市并非如此。尤其對于中國的城市而言，我們的城市雕塑是在改革開(kāi)放以后才迎來(lái)一個(gè)井噴式發(fā)展的，許多作品還很年輕。而一件雕塑是不是能擔當得起整個(gè)城市的標志象征，這不是今天人們說(shuō)了算的，它要經(jīng)得起歷史的檢驗。”

　　朱尚熹說(shuō)：“我們正處在一個(gè)日新月異的時(shí)代，因此很難用一件作品就照顧到橫向、縱向的方方面面。好的雕塑背后都有時(shí)代的影子，我們需要的是一批反映城市時(shí)代精神的作品，以滿(mǎn)足不同社區、不同街區的需要。好的城市雕塑是數量和質(zhì)量的統一。”

　　湖南省文聯(lián)副主席雷宜鋅則認為，城市雕塑與所處地區的精神財富息息相關(guān)。他介紹說(shuō)，在長(cháng)沙的舊城改造中，許多老街被拆除，長(cháng)沙根據老街區的特點(diǎn)興建了一批城市雕塑，比如營(yíng)盤(pán)路興建時(shí)建的《辛棄疾》雕塑，就是與辛棄疾在這里建軍營(yíng)的歷史典故有關(guān)。雕塑可以記錄歷史、承載歷史。通過(guò)將老街區豐富的歷史信息轉移到雕塑上，城市記憶就得以延續下去。又如，長(cháng)沙黃興南路步行商業(yè)街每隔80米就坐落著(zhù)一尊“老長(cháng)沙”主題銅像，《童趣》《納涼》《賣(mài)臭豆腐》《打醬油》，那里的每一座雕塑都是老長(cháng)沙市井生活的真實(shí)寫(xiě)照。

　　目前我國的城市雕塑還面臨不少問(wèn)題。雷宜鋅表示，雕塑藝術(shù)與審美能力在各地發(fā)展不同，有的地方盲目追求城市雕塑的數量，產(chǎn)生了不少粗制濫造的“次品”，不但影響了城市精神的表達，還可能給城市形象及聲譽(yù)造成損害。創(chuàng )作者應在提高審美情趣的前提下，承擔起自身的使命，用心去完成每一件作品，使其成為城市的靈魂、物化的精神、時(shí)代的聲音，具有超越時(shí)空的永恒魅力。