CHLA：如今，不論是造園還是住宅景觀(guān)設計，受到西方影響較多，這也趨于市場(chǎng)的需求，作為景觀(guān)設計師，如何在借鑒西方景觀(guān)設計技巧的同時(shí)，打造契合國內地域文化的景觀(guān)？

　　李健宏：我國現階段的景觀(guān)設計，還處于一種摸索的階段。一旦某一種風(fēng)格被市場(chǎng)所接受，就會(huì )逐漸流行起來(lái)，被追捧，但往往因缺乏文化底蘊，很難成為“有分量的作品”。

　　時(shí)下國內很多景觀(guān)設計，受西方設計形式的影響較為嚴重，這也是一種商業(yè)行為。我接觸最多的是在這兩年里比較流行的地產(chǎn)類(lèi)景觀(guān)，這類(lèi)項目一般是根據大眾口味發(fā)展的，功利性較強。地產(chǎn)景觀(guān)市場(chǎng)上出現了很多“西歐、簡(jiǎn)歐風(fēng)格”等名詞，但實(shí)際上，大家多數時(shí)只是在模仿西方園林的某些形式，拼貼一些風(fēng)格符號，本質(zhì)的景觀(guān)架構和設計邏輯還是中國式的，并不純粹。我認為，景觀(guān)的形式和風(fēng)格是時(shí)下人們的文化訴求和功能需求的外在體現。我國國內的景觀(guān)設計正處在逐漸成熟的發(fā)展階段?，F在世界上大部分發(fā)達國家景觀(guān)設計也都是經(jīng)歷了從模仿拼貼到形成成熟風(fēng)格的演變過(guò)程。例如日本，從明治維新之初的大量地搬用西方設計，到隨著(zhù)其國力興起后直面本國傳統的造園藝術(shù)，并借鑒其手段、藝術(shù)思想，運用到現代設計之中，形成獨特的現代日風(fēng)景觀(guān)。在我國，當社會(huì )發(fā)展到一定階段，物質(zhì)和技術(shù)水平逐漸提高后，人們會(huì )開(kāi)始對本民族的文化產(chǎn)生自信，中國設計師也會(huì )更多的去關(guān)注、研究本國的景觀(guān)、建筑技巧形式以及其背后的文化語(yǔ)義，分析提煉出適合現代人們生活需求的具有民族風(fēng)韻的景觀(guān)作品。

　　設計是為滿(mǎn)足人們的生活需求而存在?，F如今，發(fā)達國家的城市景觀(guān)、社區景觀(guān)等都達到了平衡狀態(tài)，設計手法基本變動(dòng)不大。而中國城市建設尚處于發(fā)展中，隨著(zhù)居民生活需求的改變和提升，設計語(yǔ)言、手法、風(fēng)格等還會(huì )有很長(cháng)一段探索時(shí)間。

　　對于發(fā)展中的我們來(lái)講，我們更應該向國外學(xué)習的是他們對于設計的思考方法和注重落地實(shí)現，讓景觀(guān)可持續發(fā)展的精神。國內在營(yíng)造環(huán)境時(shí)，由于急功近利的思想，很多項目熱衷于立地成景，采用大樹(shù)移栽等方式，讓景觀(guān)在落地之初就呈現出10年甚至20年的效果來(lái)，這往往導致景觀(guān)前期投入巨大，后期無(wú)法維持。反觀(guān)國外很多的社區，建設時(shí)更加理性，大多數在建設時(shí)只在栽植規格較小的苗木，隨著(zhù)時(shí)間的推移，和社區一起成長(cháng)起來(lái)，便于后期的打理和維護，小區的造價(jià)和造景是相匹配的。