花園空間結構或簡(jiǎn)或繁，但限于尺度，設計手法不可能復雜。五座花園中，科納、奧斯蒂和戴安娜的設計皆用簡(jiǎn)筆，其花園近于裝置或雕塑的極簡(jiǎn)藝術(shù)，但不同于極簡(jiǎn)藝術(shù)品。極簡(jiǎn)園林不僅“可賞”，還需“可游”，游人只有進(jìn)入園中才能體察到月之園的“驚喜”、幻影園的山韻、平園的迷幻。而深入園和重生之園更加注重空間的層次和深度，用的是繁筆。“深入園”不做贅述。“重生園”采用了兩套空間系統：其一是院與池，規則與自然，對仗關(guān)系明顯；其二是平行布置的矮墻，幾何關(guān)系突出。兩者穿插交織，空間節奏豐富了，但空間關(guān)系卻失掉了原有的清晰，造成了解讀的困惑，如果不是作者有意為之，那就只能說(shuō)是繁筆使用不當的遺憾了。

重生之園的空間穿插效果

　　就博覽園的性質(zhì)而言，所有花園都可被視為應景之作?？萍{敏銳地抓住這一點(diǎn)，他用簡(jiǎn)單擱置預制水泥管的動(dòng)作，造出了充滿(mǎn)趣味的空間。若干年過(guò)去后，水泥管可以改做他用，月之園還歸自然，這是極簡(jiǎn)主義藝術(shù)理念——“輕觸大地”的園林表達，其體現的生態(tài)不是表層技術(shù)，而在于深層思想。此外，月之園將水泥管——中國城鄉大建設過(guò)程中最尋常、最大量的材料，作為花園主材，可視為21世紀的園林“粗野主義”表達，“力圖直面批量生產(chǎn)的社會(huì )，從那些正在發(fā)生作用的、混亂而強大的力量中，牽引出一種粗糙的詩(shī)意來(lái)”（20世紀50年代，史密森夫婦對粗野主義建筑作如此定義）。月之園的價(jià)值不止于詩(shī)意空間，還表達了一種社會(huì )批判。

　　本土設計師的七座創(chuàng )意園各有立意，構園手法也或繁或簡(jiǎn)。

　　沉淀園以下沉的曲線(xiàn)通道貫穿全園，空間流暢。通道兩側擋墻飾以紅橙黃漸變的橫紋，表現出峽谷地質(zhì)的沉積肌理。兩處節點(diǎn)空間還引入不銹鋼組合鏡面，豐富了下沉園的空間。

沉淀園的鳥(niǎo)瞰圖