想知道一個(gè)主題公園是如何被設計的嗎？只有少數風(fēng)景園林師知道這個(gè)問(wèn)題的答案?，F如今，WDI（WaltDisneyImagineering,華特·迪士尼幻想工程1）雇傭了12名風(fēng)景園林師，以及來(lái)自其他公司的12名顧問(wèn)。WDI是成立于50年前專(zhuān)為迪士尼樂(lè )園進(jìn)行風(fēng)景園林的公司。自那時(shí)起，他們開(kāi)始設計主題公園和世界各地的游覽名勝。風(fēng)景園林師在這些項目中自始就扮演重要的角色。一般的風(fēng)景園林工作和幻想工程有什么不一樣呢？“像大多數公司一樣,我們做種植、灌溉、細部處理這樣的工作。”ASLA（美國風(fēng)景園林協(xié)會(huì )）幻想工程的主管JeffMorosky解釋道。“我們將很多不同層面與學(xué)科的東西整合在一起。”

　　幻想工程雇傭了來(lái)自大約140個(gè)不同領(lǐng)域的專(zhuān)家。風(fēng)景園林師們在這里和作家、雕塑家、秀場(chǎng)策劃，甚至特效專(zhuān)家并肩工作,而這僅僅是幻想工程與眾不同的地方之一。

　　用景觀(guān)來(lái)講故事

　　“作為一家?jiàn)蕵?lè )公司，我們的首要目標是娛樂(lè )大眾”Morosky這樣說(shuō)道。(讓游客)加深感受體驗的方法就是將故事融入景觀(guān)中。他們講述的故事不是純文學(xué)性的，增加了大多數景觀(guān)中所沒(méi)有的豐富性。比如說(shuō)，當你走在佛羅里達迪士尼動(dòng)物王國的一條小徑上時(shí)，你會(huì )注意到在做成泥土樣式的混凝土路面上的兩串動(dòng)物腳印。一串是小兔子的，一串是巨型貓科動(dòng)物的。最后，腳印在一棵樹(shù)下消失了。如果你再仔細觀(guān)察的話(huà)，會(huì )發(fā)現那個(gè)肉食動(dòng)物已抓住了那只兔子，在不遠處的樹(shù)洞里儲存它的美食。孩子們往往先看懂其中的故事并告訴給他們的父母。那些故事并不能讓初次造訪(fǎng)的游客注意到，但那正是吸引力的一部分。“我們希望人們一次又一次地來(lái)我們公園，并且每次都能發(fā)現新的東西”來(lái)自ASLA的JohnT.shields如是說(shuō)，他是動(dòng)物王國的首席設計師。

　　為給游客另一層面的游覽興趣，景觀(guān)中展示許多虛擬的歷史故事。動(dòng)物王國中一個(gè)非洲小鎮的設計，融入了一個(gè)沉到地面下的古城垣贗品。在東京的迪士尼海洋館，某一地段的海堤感覺(jué)好像是在不同年代修建完成的,因為歷史上的材料和技術(shù)工藝在不斷變化著(zhù)。“豐富的變換效果讓它看起來(lái)不會(huì )單調。”來(lái)自ASLA的JohnSorenson說(shuō)，他是那個(gè)主題公園的首席設計師。

　　有時(shí)候，我們在迪士尼景觀(guān)中看到的“歷史”，并非我們喜聞樂(lè )見(jiàn)或是在一個(gè)典型項目中會(huì )保留下來(lái)的東西。在穿越加利福尼亞迪士尼冒險樂(lè )園時(shí)，一幅場(chǎng)景讓我忍俊不禁：在一個(gè)現代美國的場(chǎng)景下，一條磚鋪道路被一條安裝下水道的混凝土截斷，下水道管的周?chē)H有藝術(shù)地撒著(zhù)“瀝青補丁”。而整個(gè)路面效果都是由混凝土制作的。

　　另一個(gè)不尋常的歷史可以在“珠峰探險”找到。那個(gè)人造的場(chǎng)景好像是在模仿自然：野草穿過(guò)路面長(cháng)出來(lái)。“我們種得好像差勁的植發(fā)一般。”設計師BeckyBishop打趣地回憶到。非同大多數設計師與客戶(hù)描述他們作品時(shí)的固定說(shuō)辭，這里的確是一個(gè)非常棒的場(chǎng)地設計團隊，他們用積極方式創(chuàng )造極具吸引力的作品。游客看到的每個(gè)小布景后面都有一個(gè)很長(cháng)的故事。在幻想工程師開(kāi)始設計一個(gè)主題公園或者一個(gè)主要景點(diǎn)前，他們會(huì )設定一系列要素。“時(shí)間和地點(diǎn)的選擇非常的重要。”Sky說(shuō)，“是將來(lái)的還是過(guò)去的？”是真實(shí)的還是想象的？所有事件都要與故事聯(lián)系在一起，不管是一株植物還是一個(gè)垃圾桶。

　　他們還要決定是否要有迪士尼的角色融入故事中，并起到怎樣的作用。“很大程度上，角色性格在主題園的設計中舉足輕重，”Morosky解釋說(shuō)，“我們考慮的是，如何為每個(gè)角色創(chuàng )建場(chǎng)景，同時(shí)讓游人們也能夠置身于其中？”

　　創(chuàng )意與設計過(guò)程

　　很多背景故事開(kāi)始于“藍天”時(shí)期。“藍天”是一個(gè)創(chuàng )新智囊團，很多迪士尼樂(lè )園的點(diǎn)子就是從那兒開(kāi)始的。只有部分風(fēng)景園林師參與這個(gè)項目的初始階段，Bishop是過(guò)去10年里在創(chuàng )新部門(mén)工作的成員之一。“設計初那空白的圖紙令人振奮！”Bishop說(shuō)。即使在“藍天”時(shí)期，項目所要面對的現實(shí)很快就突顯出來(lái)。Bishop必須要決定花多少土地去講述一個(gè)故事，有時(shí)她甚至開(kāi)始考慮建造便利設施，比如為那些去公園游玩的年輕夫婦建造一個(gè)嬰兒推車(chē)的停車(chē)場(chǎng)。

　　其他風(fēng)景園林師通常是在概念或是草圖設計時(shí)進(jìn)入項目。這個(gè)時(shí)候，故事已經(jīng)成型了，但也并非不可修改或一成不變。“我們沒(méi)有一個(gè)既有規定，”來(lái)自ASLA的負責人JeniferMok說(shuō)，“我們會(huì )持續地討論研究。”在概念設計階段，風(fēng)景園林師們會(huì )展開(kāi)頭腦風(fēng)暴考慮怎樣用景觀(guān)講述故事。“我們并不害怕重頭再來(lái)，”來(lái)自ASLA的另一個(gè)成員RussellLarsen說(shuō)，“在傳統的團隊中，壓力來(lái)自于如何快速地完成任務(wù)，而在這里，你要意識到的是怎樣正確完成任務(wù)。”

　　設計時(shí)，他們關(guān)注的更多是視域設計。遮蔽不理想景觀(guān)、設置“Weenies”。“Weenies”是華特迪士尼創(chuàng )造的專(zhuān)有詞，用來(lái)描述迪士尼樂(lè )園里那些用來(lái)引領(lǐng)你游覽景園的主要地標。山嶺、火山、宮殿、火箭噴射器都被放置于園中吸引你深入景園。一旦風(fēng)景園林師進(jìn)入一個(gè)項目，大部分都會(huì )在這個(gè)項目花上幾年的時(shí)間。一般說(shuō)來(lái)，設計建造一個(gè)主題公園需要5-7年，一個(gè)單獨景觀(guān)要花上3-5年。“我認為專(zhuān)注令人充滿(mǎn)激情。”Sorenson說(shuō)。

　　在加利福利亞格林代爾的迪士尼幻想工程總部里，空間布局十分靈活。風(fēng)景園林師們通常和同一項目的成員在一起而非其他的風(fēng)景園林師。這么多學(xué)科混合一起，讓真正意義上的合作成為可能。“我們的大部分工作都是和走廊另一頭共同完成的，”Larsen說(shuō)，“你可以很容易地檢驗自己的想法是否值得繼續深入亦或放棄。”一個(gè)項目中有如此大量學(xué)科的交叉令人十分振奮，但同時(shí)也讓這個(gè)項目難于管理。“我們真正用來(lái)做設計的時(shí)間相比花費于學(xué)科間的協(xié)調時(shí)間要少得多。”來(lái)自ASLA的負責SteveWagner說(shuō)。也就是說(shuō)，沒(méi)有哪個(gè)人可以被稱(chēng)作主題公園或某個(gè)景觀(guān)的設計師。“我們的成果不是某一個(gè)人的。”來(lái)自AffilateASLA的負責人JeffCompass說(shuō)。

　　另一方面，這種水平的交流促進(jìn)了風(fēng)景園林師與工程師的合作，這在一般公司里并不常見(jiàn)。風(fēng)景園林師們十分滿(mǎn)意如此的工作方式。“你不會(huì )想去到一條干道上去看一塊插座是否該被安裝在那里。”來(lái)自ASLA的資深的負責人CalWalsren說(shuō)。“不讓游客知道這些奇妙設計的底細也是我們的工作之一。”Morosky解釋到。

　　為了研究游客在游覽一個(gè)景點(diǎn)時(shí)的體驗和各景點(diǎn)如何配置在一起，他們運用了電腦建模和物理建模。團隊中的模型制作專(zhuān)家可以制作出精確的泡沫塑料模型。風(fēng)景園林師可以用一個(gè)唇膏大小的攝像機模擬一個(gè)景點(diǎn)的游覽體驗。Campass最近就用這種方法決定了一條林冠線(xiàn)的高度以獲得理想的視域。模型制作同樣適用于地形模型之改造，模型制作間里有一個(gè)可以讀懂數據文件的機器，能用激光將泡沫塑料裁剪成各種形狀，繼而讓設計師進(jìn)行調整。任何變化都可被三位地掃描進(jìn)電腦以供圖形更新。

　　一旦所有的設計完成，并拿到建設許可，幻想工程的風(fēng)景園林師們就帶著(zhù)項目進(jìn)入工地。也就是說(shuō)他們會(huì )有較長(cháng)時(shí)間呆在加利福尼亞的阿納海姆市，或類(lèi)似這樣的外地，或出差到佛羅里達、法國、日本和中國等景園。“不幸的是大部分的風(fēng)景園林師沒(méi)有那么多時(shí)間去工地，事實(shí)上，工地才是項目真正成形的地方。”Morosky說(shuō)，“我們可以享受在現場(chǎng)進(jìn)行指導的奢侈。”通過(guò)監督施工，可以保證所建造的達到理想的觀(guān)感。和工程師一起工作能讓他們知道施工圖紙文本中哪些信息對于下個(gè)項目有用。在擁有自己作品的公司里工作可以讓風(fēng)景園林師得到一般項目中所得不到的反饋效果。“你發(fā)現你將會(huì )了解到，一個(gè)公園建成并啟用后所發(fā)生的東西，哪些得到預期的效果而哪些沒(méi)有，游客們的感受如何，”Morosky說(shuō)。一個(gè)項目建成，幻想工程的另一個(gè)部門(mén)“視覺(jué)效果標準化”將會(huì )進(jìn)行一個(gè)持續的評估。“各學(xué)科的代表將進(jìn)入公園進(jìn)行考察，并對哪些地方需要變化、改善或維護給出意見(jiàn)”Morosky說(shuō)。

　　他們還能得到材料應用效果的反饋。例如，粉末噴涂的鋼柵欄和混凝土之間的接面出現了很多銹斑，所以他們在日后的新項目上決定使用不銹鋼。

　　直接為業(yè)主做事具有兩面性：你的成功和失誤并存。“你不能忽視任何一方，”Larsen說(shuō)，“它們不會(huì )消失。”很多風(fēng)景園林師都會(huì )提及迪士尼加州探險園（DisneyCaliforniaAdventurePark）的入口問(wèn)題。為避免出現像隔壁“美利堅大道”（MainStreet,U.S.A.是加州DisneylandPark的主入口）那樣的行人交通問(wèn)題，入口通道被設計成足以舉行閱兵式的巡回路線(xiàn)。“我們過(guò)于關(guān)注游客人流的問(wèn)題，以致步道的感覺(jué)和我們所想要的那般親切相去甚遠，”Shields說(shuō)道。一些幻想工程師提到另外一個(gè)問(wèn)題：兩邊的商鋪毫無(wú)特點(diǎn)，與迪士尼的特色亦或時(shí)間空間沒(méi)有太大關(guān)聯(lián)。所以目前這片區域已開(kāi)始被翻新，讓它看起來(lái)像華特·迪士尼第一眼所見(jiàn)到的洛杉磯一樣——十九世紀20年代正值繁華的洛杉磯，是他們希望達到的景觀(guān)效果。

　　細節中的迪士尼

　　正因為風(fēng)景園林師們試圖營(yíng)造一種非常“魔幻”的觀(guān)感，與日常生活中的景觀(guān)截然不同，迪士尼主題公園里的大部分細節設計都是特別制作的。“迪士尼是從細節中塑造的，”Bishop說(shuō)，正如密斯凡德羅所說(shuō)。“我們不能把單個(gè)的‘產(chǎn)品’從類(lèi)群中獨立出來(lái)，”Sorenson這樣解釋。“我們持續地為每個(gè)游樂(lè )項目做獨特的創(chuàng )造。”感觀(guān)設計師們對燈光布置、道路鋪裝和欄桿扶手都仔細地推敲，甚至有60%的公共直飲水噴頭都是特制的。

　　對于那些試圖引入異域情調的設計，感觀(guān)設計師們通常會(huì )到實(shí)地考查以激發(fā)靈感。只有少部分設計師會(huì )參與每個(gè)游樂(lè )項目的考查，一般都是核心團隊：項目負責人和他所帶領(lǐng)的一名建筑師，一名風(fēng)景園林師，一名作家和兩名藝術(shù)家。他們的任務(wù)是為接下來(lái)的設計團隊提供確切的文本方案。為什么不能通過(guò)書(shū)上的圖片獲取資料呢？因為能從書(shū)中獲得的信息很是有限，Shields說(shuō)。大多數照片都只是提供一些標志性景觀(guān)──林蔭小徑、大塊巖石構造和地標性建筑等等而已。

　　當Sorenson為東京迪士尼海洋公園設計地中海港灣時(shí)，他的團隊考察了許多意大利港口城市包括威尼斯、托斯卡納和波多菲諾。他拍了許多球形門(mén)把、欄桿和鋪裝樣式。“我們照了很多水岸形式，以及建造方式，”他回憶道，“同樣，我們注意到了他們是如何把金屬制品固定于墻上以用來(lái)拴住小船的。”很多這樣的細節都融入到了迪士尼主題公園里。

　　Shields的團隊在設計動(dòng)物王國的時(shí)候到非洲參觀(guān)旅行三周。在很多方面，這個(gè)主題公園里的游獵歷險濃縮自500公里的旅行。他們記下在肯尼亞看到的特色座椅，畫(huà)下途中經(jīng)過(guò)的小橋，拍下汽車(chē)駛過(guò)的河岸與未開(kāi)墾的小路。“我們并不是總在模仿，”Shields解釋道，“我們試圖用它們來(lái)激發(fā)靈感。”

　　他們會(huì )經(jīng)常試著(zhù)用不同的材料如混凝土，來(lái)營(yíng)造相同的效果。感觀(guān)設計師說(shuō)混凝土之所以比其他材料更受歡迎，是因為它有更長(cháng)的壽命并能在環(huán)保制度日益嚴格的今天保持重要的地位。“很多人認為這是“迪斯尼化”了的，也不過(guò)如此”Shields感嘆道。“但他們并沒(méi)有看到那些從材料中所創(chuàng )造出的藝術(shù)品質(zhì)。”在動(dòng)物王國的很多道路設計中，他們用混凝土來(lái)塑造泥濘的碎石小路，正如他們在去非洲旅行時(shí)所見(jiàn)。用真實(shí)泥土的想法被否定了，因為會(huì )有大量的人和車(chē)輛經(jīng)過(guò)。但是顯眼的灰色混凝土會(huì )讓人感覺(jué)單調并顯得格格不入。所以他們把混凝土表面染上顏色，加一些輔料，并印上車(chē)轍和曲線(xiàn)，使之看起來(lái)像條布滿(mǎn)痕跡的泥路。

　　從未有人想過(guò)要讓混凝土看起來(lái)像泥巴，所以他們和混凝土制造商討論產(chǎn)品。他們做了大量的抽樣調查以確保達到預期效果，并使用巴士輪胎在公園里壓出車(chē)轍。

　　Shields可能是設計師里唯一設計壺穴2的。在停車(chē)場(chǎng)他們做了一系列測驗。他變化不同的坡度，以及平地的長(cháng)度，以使汽車(chē)的行駛安全最大化。“我們讓公司老板駕車(chē)開(kāi)過(guò)它。”Shields回憶道。“當他手中的咖啡濺出來(lái)時(shí)，我們知道效果已達到了。”

　　在同一個(gè)工程上，Shields需要對水流進(jìn)行引導，但是一個(gè)傳統的混凝土水渠和這個(gè)自然式的景觀(guān)看起來(lái)格格不入。所以他產(chǎn)生了用混凝土漿制作出車(chē)轍的想法。

　　類(lèi)似地，避免游人進(jìn)入特定區域的柵欄被反復斟酌。“他們也許能用斷壁殘垣，一棵倒了的大樹(shù)，一輛廢棄的吉普，這些東西都能用作屏障。”Larsen說(shuō)。“一些最困難的問(wèn)題，最后我們卻處理得絲毫不露痕跡。”

　　對于植物的重視

　　“在這里，我們對植物的重視超過(guò)我以前所參加的所有項目。”Wlasten說(shuō)。這種強調創(chuàng )造獨一無(wú)二的園藝思想可以追溯到最初設計迪士尼公園的園林先鋒BillEvans。Evans經(jīng)常嘗試將不常見(jiàn)的物種與新的植物相配合。今日的幻想工程師還將繼續推行這種郵包式園藝。在一個(gè)特定的項目中，10%的外來(lái)植物起到了很好的效果。

　　“在設計一個(gè)有故事背景的植物環(huán)境時(shí)你必須大膽，”Sorenson說(shuō)道。“你可以運用幾何學(xué)并精心挑選植物色彩。”

　　迪士尼的主題公園被不同顏色的植物區分為幾個(gè)板塊（例如邊緣世界，明日世界）。在東京迪士尼海洋公園，一個(gè)板塊的色彩由5-6種樹(shù)組成，一個(gè)板塊則只有兩種，再另一個(gè)板塊則由許多密植在一起的種類(lèi)繁多的樹(shù)林分組成。利用植物對游人的感觀(guān)環(huán)境進(jìn)行轉換是風(fēng)景園林幻想工程師所遇到的最大挑戰。

　　“你如何塑造一片巴黎的叢林？”Walsten問(wèn)道，或在日本建一個(gè)意大利式的莊園？“如果你想到5至6種意大利的典型植物，我們也許會(huì )選擇3種來(lái)種植。”Sorenson解釋到。所以他們就必須再另外尋找其他具有同樣特征的植物。當沒(méi)有其他選擇時(shí)，他們就把別的植物品種修剪成想要的外觀(guān)。當遇到?jīng)]有簡(jiǎn)單的替代品時(shí)，他們會(huì )用混凝土和鋼筋制作南非的猴面包樹(shù)。Shield擔當那些樹(shù)的美術(shù)指導。“我會(huì )說(shuō)把樹(shù)枝移到那里。”他回憶道，“你要想象，大象要能把鼻子擱在那兒才行。”

　　Bishop在設計巴黎迪士尼公園的童話(huà)世界時(shí)遇到了不同的挑戰。游船載著(zhù)人們經(jīng)過(guò)一系列迪士尼動(dòng)畫(huà)的微縮場(chǎng)景。Bishop嘗試用苔蘚和百里香作為地表植被，木槿作為開(kāi)花樹(shù)來(lái)裝飾白雪公主的木屋。

　　每個(gè)公園和景點(diǎn)，平均有10%-20%的植物能被游人注意到。有時(shí)他們會(huì )同苗圃聯(lián)系，訂制不尋常的品種或將其馴化為不尋常的品種。用大樹(shù)來(lái)產(chǎn)生立竿見(jiàn)影的效果也實(shí)現了。為了給巴黎迪士尼帶來(lái)南加州海岸多利松保護區的景觀(guān)，Bishop在一個(gè)廢棄的小樹(shù)林里發(fā)現了近50英尺高的南洋杉，他從土地所有者手中買(mǎi)下并移植到主題公園里。

　　移栽到迪士尼主題公園的大樹(shù)并不總是最美觀(guān)的。“我一直在找尋一些丑陋、獨特以及毫無(wú)特點(diǎn)的品種，”Bishop解釋道。“我們找來(lái)一些看起來(lái)像病了的桑樹(shù)，每棵樹(shù)里都有一片角鋼。”她要費一番功夫向搬運工人解釋這些角鋼正是它們的魅力所在。這些樹(shù)被整合進(jìn)動(dòng)物王國中“珠峰探險”里。