誤區三，景觀(guān)設計對人的需要及對人性的關(guān)注不夠

　　在這一點(diǎn)上景觀(guān)設計師本人要負很大的責任。一個(gè)設計任務(wù)下來(lái)，我們往往花很大的精力去研究風(fēng)格、手法、形式等問(wèn)題，往往把建成后的形象當作設計追求的最大目標。一個(gè)建筑作品我們強調它的功能很多人都可以理解，而對景觀(guān)設計人們都常常忽略它的功能卻樂(lè )道于它形式上的美，甚至把功能等同于諸如休息桌椅、集散場(chǎng)地和活動(dòng)廣場(chǎng)這類(lèi)最基本的需求。這種“溫飽型”的功能對長(cháng)期以來(lái)生活在惡劣環(huán)境下的廣大市民來(lái)說(shuō)當然是相當滿(mǎn)足了，于是贊美之詞不絕于耳，決策者、建設者和設計者，不用說(shuō)，在這種氛圍中都深深地陶醉了。這個(gè)美麗的誤區具有相當的隱蔽性和自欺性。

　　誤區四，模仿之風(fēng)盛行

　　創(chuàng )新不應簡(jiǎn)單地理解為“與眾不同的形式”。每一個(gè)景觀(guān)都具有其不同的場(chǎng)所特征。場(chǎng)所的環(huán)境特性、功能要求、資金投入量以及景觀(guān)設計師本人的創(chuàng )造力等等因素決定了該景觀(guān)與眾不同的個(gè)性。對于景觀(guān)設計師來(lái)說(shuō)，設計之前深刻地理解場(chǎng)所精神并綜合協(xié)調各種因素進(jìn)行創(chuàng )作，這就是創(chuàng )新。這種創(chuàng )新體現在它的形式上，或具震憾力或富趣味性、或肅穆或活潑、或浪漫或休閑、或激動(dòng)人心或平淡無(wú)奇，卻不雷同。

　　眼下的行情大不一樣，景觀(guān)設計越來(lái)越趨于雷同。模仿之風(fēng)盛行不衰，成功的創(chuàng )新之作一旦問(wèn)世，便被毫無(wú)節制地復制、翻版。面對這種現象，有必要冷靜地探討現象背后的原因。

　　誤區五，效果圖是迷魂湯，是“醫治”拙劣設計的“靈丹妙藥”

　　時(shí)下有個(gè)怪現象，方案匯報時(shí)，尤其是面對有拍板權的決策人土，墻上掛的全是立體效果圖，再加上電腦投影屏幕上一幅幅精美的畫(huà)面，一幀幀優(yōu)美的電腦動(dòng)畫(huà)配上美妙的輕音樂(lè )，難怪我們的領(lǐng)導（或業(yè)主）被深深地打動(dòng)了?？蓱z那些拿不出漂亮效果圖的同行，對著(zhù)“天書(shū)”般的平面圖大談他的精妙構想，聽(tīng)得業(yè)主打呵欠?？僧斎藗兛嗫嗥诖?zhù)圖面上夢(mèng)幻般的效果能在現實(shí)中實(shí)現，猛然發(fā)現現場(chǎng)上已是另一般景象，失望和受騙之感才油然而生?？窟`反常規的設計程序贏(yíng)得設計任務(wù)后，優(yōu)秀的效果圖師傅們便手足無(wú)措了，效果圖上夸張了的美麗根本就無(wú)法植根于現實(shí)的土地，慌亂之中只好靠現場(chǎng)的調整和突來(lái)的靈感來(lái)實(shí)現公眾的理想——整套拙劣的設計總算是暴露無(wú)遺了。

　　這種慘痛的教訓似乎并沒(méi)有讓我們決策人清醒。效果圖仿佛是迷魂湯，讓英明人士甘心上當，看來(lái)，在一段時(shí)期內，上述這類(lèi)“悲劇”還將繼續上演。

　　誤區六，設計與施工脫節

　　一個(gè)優(yōu)秀的景觀(guān)作品必然是設計與施工密切配合的結果。就拿樹(shù)種的配置來(lái)講，要達到理想的效果，從選苗到現場(chǎng)施工，設計師均須親臨指導。至于自然山水園的放樣、施工，沒(méi)有景觀(guān)設計師的現場(chǎng)把關(guān)，更是難以達到預期效果。對于復雜地形的施工，現場(chǎng)出現問(wèn)題的情況更是時(shí)有發(fā)生。置身于現場(chǎng)，景觀(guān)設計師更容易把握與周?chē)h(huán)境的關(guān)系，可以說(shuō)，擅于處理現場(chǎng)是一個(gè)優(yōu)秀景觀(guān)設計師的基本素質(zhì)之一?？墒?，不少景觀(guān)設計師并不樂(lè )于下工地，至少是缺乏主動(dòng)性，而越是施工水平差的隊伍越少與設計人員溝通，最終的結果往往留下諸多遺憾。