普雷斯頓擅用光影，對模仿動(dòng)物神韻也很拿手

　　按照自己的意志，用各種修剪、編排、穿插的手法將花卉制作成想要的樣子，是普雷斯頓一貫的風(fēng)格。在花市上，這種風(fēng)格也最為主流。“一開(kāi)始進(jìn)入花藝行業(yè)，人人都會(huì )不自覺(jué)地模仿普雷斯頓。”雖然，像凌宗湧這樣按照花卉本身性質(zhì)“順勢而為”的花藝師，將普雷斯頓作批判對象，但不可否認，其創(chuàng )造的花藝設計流派對整個(gè)行業(yè)影響深遠。

　　按照業(yè)內人士的剖析和普雷斯頓在多部著(zhù)作中的自述，除了面對客戶(hù)慷慨、坦誠，充滿(mǎn)自信，他的花藝設計也有“雷打不動(dòng)”、百試不爽的一些秘訣。比如，招牌式的“花海戰術(shù)”。在為知名喜劇女演員瓊·里弗斯的愛(ài)女設計婚禮花藝時(shí)，時(shí)值隆冬，普雷斯頓為其定下了“冬日仙境”的設計主題。為此，他不惜動(dòng)用4萬(wàn)多朵淺色花卉，在婚禮現場(chǎng)營(yíng)造出冬日花海的奇景。

　　在“詩(shī)隆”婚禮上，他用6架包機運送了50萬(wàn)枝花材到巴厘島。厄瓜多爾星空藍玫瑰、白色與粉色的奧斯汀玫瑰，構成了S形通道連接水滴漣漪狀皇冠的儀式臺。普雷斯頓解釋?zhuān)琒形步道有流淌感，也與新娘名字“詩(shī)”諧音?；êＶ羞€穿插著(zhù)《步步驚心》中讓“詩(shī)隆”結緣的木蘭花。普雷斯頓能做足功課，對新人之間的故事了如指掌，最終映射到了花藝設計之中，心思不可謂不細巧。

　　和其他同行相比，對空間的掌控概念早早出現在了普雷斯頓的作品之中。美國版《Vogue》雜志評價(jià)，普雷斯頓善于利用布景、裝置，渲染花藝設計的華麗效果。這種說(shuō)法，在永利皇宮的“摩天輪”與“旋轉木馬”上都得以體現，除了花藝本身，他運用了大量建筑材質(zhì)。在美國拉斯維加斯炙手可熱的的雕塑結構師墨德·圖瑞德(Mod Toonrud)是他的合作伙伴。相比單兵作戰的花藝設計師，普雷斯頓善于動(dòng)員團隊的力量，讓他如虎添翼。

　　不僅如此，用剪裁花藝造型模仿動(dòng)物的神韻，也是普雷斯頓的拿手好戲。在自己的婚禮上，他毫不吝嗇地用大量白玫瑰制作了一只高達21英尺的巨型白色孔雀，以此表達自己對愛(ài)情的忠貞。當然，在平日的小品花藝制作中，他還會(huì )偶然興起，設計一只花藝萌犬。在滿(mǎn)眼的唯美之中塑造一點(diǎn)趣味和美式幽默，也讓普雷斯頓的客戶(hù)變得更加多元。