Barberí實(shí)驗室

　　2007年，阿蘭達、皮格姆和比拉爾塔在奧洛特修建了自己的辦公室。這個(gè)建筑被稱(chēng)為Barberí實(shí)驗室，它由一個(gè)20世紀初建成的舊鑄造廠(chǎng)改造成。三位建筑師最大程度地保留了原有建筑，僅在必要處添加了新元素。這個(gè)親切的作品融合了戶(hù)內與戶(hù)外，新與舊，傳統與創(chuàng )新，是三人建筑理念的絕好體現。

　　普利茲克獎評委會(huì )認為，RCR的作品之所以能實(shí)現建筑與地貌景觀(guān)的無(wú)縫關(guān)聯(lián)，既是因為他們對當地歷史、自然地形、習俗和文化以及種種區域特征的充分理解，也是因為他們對光線(xiàn)、陰影、色彩和季節細致的觀(guān)察體驗。不論是建筑物的選址、材料的選擇還是幾何造型的使用方面，他們總在突出自然環(huán)境，并將其引入建筑內部?；蛟S正是這種對環(huán)境的尊重使得他們的作品缺乏統一的建筑語(yǔ)言與形式風(fēng)格，而后者正是許多明星建筑師賴(lài)以成名的關(guān)鍵。

　　在關(guān)注自然環(huán)境之外，阿蘭達、皮格姆和比拉爾塔的另一重要理念是植根社區。多年來(lái)，他們在西班牙赫羅納參與了許多公共建筑。“即將住進(jìn)建筑里的人”的需求始終是他們優(yōu)先考慮的對象。

多佩蒂特孔德幼兒園 與J. Puigcorbé 合作 攝影：Hisao Suzuki

　　以2010年建成的多佩蒂特孔德幼兒園為例。它的外圍由兒童喜愛(ài)的明亮的彩虹管道構成，透過(guò)綠色樹(shù)脂玻璃的走廊則可以看到室外的群山。

圣安東尼-瓊奧利弗圖書(shū)館、老年中心和坎迪達佩雷斯花園 攝影：Eugeni Pons

排屋 攝影：Hisao Suzuki

　　而RCR的其他城市項目，如圣安東尼-瓊奧利弗圖書(shū)館（2007)和排屋（2012)則十分注重嵌入城市肌理，自然融入社區民眾生活體系中。

位于法國羅德茲的蘇拉吉博物館（2014），是RCR極少數位于海外的建筑之一 攝影：K.Dolmaire

　　借用該獎推特上的宣傳語(yǔ)來(lái)說(shuō)，很顯然，今年的普利茲克獎表彰的是本土性，而非國際性。普利茲克獎評委會(huì )稱(chēng)：“我們生活在一個(gè)全球化的世界，我們必須依賴(lài)于國際影響、商業(yè)貿易、探討商議、交易事務(wù)等等。但越來(lái)越多的人開(kāi)始擔心，正是由于這種國際化的影響力，我們將逐漸失去本土價(jià)值觀(guān)、本土藝術(shù)和本土風(fēng)俗……而拉斐爾·阿蘭達、卡莫·皮格姆和拉蒙·比拉爾塔告訴我們，兩者或許可以和諧共生。他們以最美好和充滿(mǎn)詩(shī)意的方式讓我們看到，問(wèn)題的答案不是非此即彼，至少可以在建筑中追求兩者的共存；我們根植本土，心向世界。”

　　關(guān)注本土化和人文精神，似乎是普利茲克獎近年來(lái)的一大趨勢，王澍、坂茂和去年智利建筑師亞歷杭德羅·阿拉維納的獲獎均是證明。這或許是普利茲克獎對于過(guò)去數十年來(lái)側重表彰張揚凌厲的大建筑、表彰明星建筑師傾向的一種反撥。今年將獎項授予三位鮮少人知、耕耘本土的建筑師，或許釋放了一種信號：在一個(gè)全球化日益吞噬傳統與歷史的年代，反思如何保存本土性與多樣性，是建筑師應當負起的責任。