劉佳：“越后妻有大地藝術(shù)節”從2000年舉辦至今，北川先生參與過(guò)幾屆？藝術(shù)節在實(shí)現創(chuàng )立初衷“用藝術(shù)拯救農村，修復人與土地的依存關(guān)系”上，有哪些比較顯著(zhù)的進(jìn)展和成就？

　　北川弗蘭：我作為負責人每屆都參加，這種情況在全世界都很少見(jiàn)。從最初（1996年）舉辦大地藝術(shù)節以來(lái)，今年已是第20年。明年將在瀨戶(hù)內舉辦的國際藝術(shù)節，現在正在籌備中，也一直是由我負責。像這樣連續、長(cháng)期負責越后妻有工作的情況，并不多見(jiàn)。也沒(méi)有人說(shuō)“換掉北川”，大家都認為這是我該做的，我覺(jué)得這挺不可思議。通常不會(huì )有這樣的事情吧。也發(fā)愁“該怎么辦呢”，但感覺(jué)還是得繼續做下去。

　　漸漸地可以以村落為單位籌劃越來(lái)越多的事。但如果擴大單位的范圍，好比說(shuō)擴展到“現在日本政治會(huì )如何、中國會(huì )如何”等，估計誰(shuí)都沒(méi)有具體考慮過(guò)這樣的話(huà)題。有些事上升到集團層面，就會(huì )走樣。不過(guò)以前不是這樣的，正如越后妻有這地方，50多年前，還未進(jìn)入汽車(chē)社會(huì )的時(shí)候，一年中有一半的時(shí)間這里的人們需要互幫互助，否則余下的半年在大雪中生活的時(shí)間就非常艱難。所以說(shuō)，村落真是個(gè)具有現實(shí)意義的單位。從這樣一個(gè)現實(shí)的單位出發(fā)，各色的村落、各樣的藝術(shù)家、百般的人們會(huì )聯(lián)結到一起。在如此具體的關(guān)聯(lián)性中，如果相互間能建立起聯(lián)結，那就很理想了。舉個(gè)例子，在舉辦燈火節的某個(gè)地方，因為有中國藝術(shù)家，大家建立起了更深厚的關(guān)系。我認為這樣的聯(lián)結就很好。這類(lèi)聯(lián)結也在逐漸增加。我就是從這樣小的單位上考慮問(wèn)題?，F在似乎每個(gè)人都在考慮著(zhù)什么，但其實(shí)又都不大思考，基本都是按政府、媒體所說(shuō)的在行動(dòng)。應該說(shuō)如今是集團主義的社會(huì )。我覺(jué)得大家如果再不有些自己的思考，結果會(huì )很可怕。

▲攝影師：ANZA?

▲攝影師：ANZA?

▲攝影師：ANZA?

　　劉佳： 藝術(shù)節在舉辦過(guò)程中遇到的一些困難，比如當地民眾和地方官員的不理解，展覽帶來(lái)的改變和物流、資金的難以到位都構成反對舉辦藝術(shù)節的理由，您是否考慮過(guò)通過(guò)商業(yè)化運作來(lái)解決藝術(shù)節的資金問(wèn)題？

　　北川弗蘭：我在做著(zhù)各種籌款工作，比如國家補貼、企業(yè)捐贈、來(lái)自個(gè)體的各種支持，還有憑場(chǎng)內通用券收費等，非常努力地在做這件事情。這也是相當艱巨的工作，很費心勞神。我是在擁有5萬(wàn)人口的城市做這件事，這種規模的地方政府沒(méi)什么資金，所以在這種情況下籌款，的確很困難。經(jīng)濟上的困難在所難免，我也不言困難；可是時(shí)間上，如果折算成金額的話(huà)，十分龐大，還有就是付出的精力。

▲攝影師：Osamu Nakamura

▲攝影師：Osamu Nakamura