歷史的闡述：濱水工業(yè)遺址的空間重塑

　　在進(jìn)一步思考如何利用廢棄工業(yè)建筑時(shí)，理查德·哈格并沒(méi)有將遺棄的工業(yè)建筑理解為靜止的符號，而是賦予它們新的功能，并使之作為重新理解人與人、生活與生產(chǎn)、工業(yè)與自然、歷史與發(fā)展等多重沖突和諧消解的場(chǎng)所。

　　事實(shí)上，城市本身就是一個(gè)博物館。人類(lèi)的每一種功能作用，人類(lèi)相互交往中的每一種實(shí)驗，每一次技術(shù)上的進(jìn)展，所有這些都可以在它擁擠的市中心找到。而城市自身有包涵各種各樣文化的能力，但需通過(guò)必要的濃縮、凝聚、消化和選擇。從城市文化認同建構來(lái)看，人、場(chǎng)所與產(chǎn)品是三個(gè)必不可少的基本要素。具體而言，對城市的文化認同，首先是物質(zhì)環(huán)境的認知，其次是行為的參與認同，最后是情感與意義的體驗認同。

　　在煤氣廠(chǎng)公園的建設中，理查德·哈格首先對人的角色進(jìn)行了重新定義。設計師，與其說(shuō)將自己的設計意圖強加于場(chǎng)地之上，不如說(shuō)作為一個(gè)客觀(guān)存在的歷史價(jià)值挖掘者，和獨具視角的美學(xué)闡釋者，通過(guò)最小干預的設計手法，促進(jìn)場(chǎng)地自我進(jìn)化；公眾，也不再僅是最后產(chǎn)品的接收者，而是作為參與者，從項目籌劃便介入討論，與設計師、城市規劃管理者一同暢想工業(yè)遺跡更新改造的未來(lái)。設計產(chǎn)品不再是一個(gè)靜態(tài)的結果，而是一個(gè)互動(dòng)、溝通、多方參與、以過(guò)程為主導、允許自我修復的設計框架。

　　事實(shí)上，自1975年對外開(kāi)放的四十年來(lái)，煤氣廠(chǎng)公園一直處在動(dòng)態(tài)變化之中，看得見(jiàn)的地面上，工業(yè)建筑腐蝕仍在；看不見(jiàn)的地底深處，生態(tài)修復緩慢進(jìn)行；公共藝術(shù)的源源活力不斷賦予公園新的裝扮，公共參與使公園時(shí)刻保持人與自然、自然與都市的對話(huà)。

　　西雅圖煤氣廠(chǎng)公園作為70年代的濱水工業(yè)遺址修復的先驅者，極大鼓舞了之后的工業(yè)遺址的修復，如賓夕法尼亞州維頓達爾公園（Vintondale Reclamation Park,PA）和德國杜伊斯堡景觀(guān)公園（DuisburgNord, Germany）。作為后工業(yè)景觀(guān)（Post-industrial Landscape）的開(kāi)山之作，西雅圖煤氣廠(chǎng)公園在世界范圍內產(chǎn)生了廣泛影響，其歷史性的突破有三：

　　1、在工業(yè)與自然長(cháng)期沖突的情境下，正視濱水工業(yè)區（Industrial Waterfront）的歷史保護價(jià)值,挑戰并重塑了后工業(yè)時(shí)代工業(yè)廢墟美學(xué)；

　　2、第一次利用生態(tài)技術(shù)手段，通過(guò)最小干預思想以維護場(chǎng)地自然的生長(cháng)凈化過(guò)程；

　　3、設計方法上，以“詮釋”場(chǎng)地而非“設計”場(chǎng)地的姿態(tài)，充分將其再生的過(guò)程與市民生活融為一體，重塑都市濱水景觀(guān)空間使其成為人與自然共生的互動(dòng)場(chǎng)所。

　?。ㄗ髡咧焘肯低瑵髮W(xué)建筑與城市規劃學(xué)院博士生，李振宇系同濟大學(xué)建筑與城市規劃學(xué)院院長(cháng)、博導。)