展出設計建筑模型

展覽現場(chǎng)

作品中的線(xiàn)條與光影

作品中的線(xiàn)條與光影

　　馬里奧·博塔善于使用抽象幾何的線(xiàn)條，以精致的細部造成光與影的對話(huà)，進(jìn)而營(yíng)造出豐富多彩的空間形態(tài)。他融合了嚴謹的理性主義傳統和深厚的歷史文化底蘊，用富有時(shí)代特色的當代建筑語(yǔ)言回應久遠的歷史記憶。他認為“建筑不是在某個(gè)地方建造，而是建造這個(gè)地方。建筑需要以某個(gè)地方獨有的方式來(lái)表達它的特點(diǎn)、身份和起源。”他還談到：“每座建筑最有意義的價(jià)值，是其必然會(huì )建構新的景觀(guān)，是其與周?chē)h(huán)境的空間關(guān)系，是建筑的象征意義，是建筑隊歷史的形象表達。”

　　正如加布里埃來(lái)·卡佩拉托所寫(xiě)到的，博塔建筑作品的面貌統一緊湊——甚至幾乎是一個(gè)單體——這一特性往往會(huì )被次要元素的構成所平衡，這使得建筑在各個(gè)方面都十分均衡。這形成了他的作品中最為顯著(zhù)的特質(zhì)：摒棄附加的內容，突顯了建筑的精準、完美的和諧與平衡。正因如此，馬里奧·博塔使自己成為從概念過(guò)渡到形態(tài)的詮釋者，通過(guò)結構去表達創(chuàng )作過(guò)程中的精髓。

展覽現場(chǎng)

開(kāi)幕式現場(chǎng)

　　因此，他對建筑與環(huán)境的關(guān)系異常重視，追求建筑與周邊景觀(guān)的協(xié)調，努力探尋一種詩(shī)意的空間秩序感。此次展覽舉辦地清華大學(xué)藝術(shù)博物館就是博塔設計的典范之一，內部空間的營(yíng)造令身處其中的人感受到莊嚴與沉靜，博物館與清華大學(xué)主樓以及整個(gè)校園之間的關(guān)系，無(wú)不印證著(zhù)博塔獨特的建筑理念。

“特隆科”花瓶

設計作品