▼采訪(fǎng)全文

　　在美國麻省大學(xué)景觀(guān)與區域規劃系攻讀研究生期間，您師從兩位德高望重的教授約瑟夫·沃爾普(Joe Volpe)和杰克·埃亨(Jack Ahern)。請問(wèn)這兩位教授對您最大的改變是什么？

　　你剛才提到這兩位教授，是我在馬薩諸塞大學(xué)(University of Massachusetts)的時(shí)候指導過(guò)我的教授，還有一位教授的名字是朱利葉斯·法布斯(Julius Fábos)，已經(jīng)退休了。實(shí)際上，這幾位教授給我的啟迪是全方位的。

　　但是這兩位教授路數完全不一樣，在學(xué)校里面，很多學(xué)生要不然喜歡這個(gè)教授，要不然喜歡那個(gè)教授，很少像我一樣喜歡這兩個(gè)路子。這兩個(gè)路子是什么呢？約瑟夫·沃爾普代表了非常嚴格和傳統的設計理念，他的重點(diǎn)是傳統的小尺度設計，對于尺度、比例、材料這些傳統概念的要求非常高，非常的嚴格；至于杰克·埃亨則是系主任，他代表了新生代景觀(guān)設計以及大尺度規劃設計，這是當代景觀(guān)的設計潮流。我在馬薩諸塞州立大學(xué)的時(shí)候是80年代中期，在美國，景觀(guān)的當代化還在學(xué)界和業(yè)界如火如荼地推行，所以杰克代表著(zhù)這樣一種生態(tài)規劃和景觀(guān)都市主義。

　　這兩派之間也有爭斗，學(xué)生會(huì )思考我是沿著(zhù)這個(gè)方向走，還是沿著(zhù)那個(gè)方向走。兩位教授對我都特別好，在他們身上我學(xué)到了關(guān)于不同尺度場(chǎng)地設計的不同流派與不同思路，這對我后來(lái)采取的從規劃大景觀(guān)到微小細節設計的全尺度設計手法，以及我自己的設計追求是有一定關(guān)系的。

望京SOHO景觀(guān)  | © 易蘭設計

　　您非常擅長(cháng)中小尺度的場(chǎng)地營(yíng)造，也非常注重景觀(guān)在城市尺度、甚至是區域尺度的作用。景觀(guān)設計師常常要解決多種不同尺度下的問(wèn)題，在您的作品中，您是如何做到跨尺度的？

　　我在2000年回國時(shí)就開(kāi)始倡導“大景觀(guān)”，我是第一個(gè)提出這個(gè)理念的人。當時(shí)國內還沒(méi)有人提出類(lèi)似設計理念，很多人不理解。我提出我們中國直到現在的主流也還是由建筑師做城市規劃，或者由交通或其他的城市設施來(lái)主導規劃布局，而景觀(guān)師則是在建筑布局結束之后再進(jìn)行填縫，這是我們傳統的策略方式。我認為應該讓景觀(guān)師做規劃。簡(jiǎn)單地說(shuō)，什么是大景觀(guān)？是景觀(guān)師按照生態(tài)景觀(guān)的原則來(lái)布局，圍繞著(zhù)生態(tài)布局城市的設施，這樣既強調了城市的可持續發(fā)展和城市設施的最大價(jià)值化，同時(shí)對房地產(chǎn)和城市發(fā)展都有很大的作用。

　　這個(gè)理念直接的來(lái)源是美國近幾十年的一種景觀(guān)當代主義，當代性的風(fēng)潮。我大學(xué)在重建工學(xué)習的城市規劃，所以我有城市規劃、建筑學(xué)和風(fēng)景園林的背景，這些對我能夠從宏觀(guān)到微觀(guān)、全方位、全尺度的設計轉換，打下一個(gè)良好的基礎。

北京野鴨湖國家濕地公園  | © 易蘭設計

　　易蘭在近幾年的企業(yè)文化中提倡設計跨界、多學(xué)科合作、資源共享、共享經(jīng)濟、協(xié)助辦公平臺等新理念。在與建筑師、規劃師、城市設計師、工程師、決策者、開(kāi)發(fā)商等不同學(xué)科合作中，您認為當代景觀(guān)設計師新的角色是什么？

　　說(shuō)到當代的景觀(guān)師，我可以先說(shuō)說(shuō)當代性，這個(gè)其實(shí)很重要，因為我認為首先當代性不是一個(gè)時(shí)間的問(wèn)題，不是說(shuō)今天就叫當代，十年前就不叫當代，這不是時(shí)間的問(wèn)題，他與內涵的聯(lián)系很重要。而景觀(guān)當代的內涵是現在國內大家爭吵不休的對象，其原因就是大家都搞不清楚概念，一提及傳統大家就以為是古代，其實(shí)并不是。

　　當代風(fēng)景園林的內涵我認為有三點(diǎn)，第一是景觀(guān)師做規劃，就是我所提出的“大景觀(guān)”，這是當代性。就傳統的造園來(lái)說(shuō)，很少有在大尺度上做區域規劃的，或者即便是做了也是被動(dòng)的，很少主動(dòng)地規劃一個(gè)項目，景觀(guān)師都是在小圍墻里面造園。相反而言，“大景觀(guān)”主張景觀(guān)師應該是主導規劃，這一點(diǎn)就牽扯到，景觀(guān)師必須有協(xié)調各方的溝通能力，對決策者、對建筑師、對其他的資源比如說(shuō)經(jīng)濟、水利各方面都能夠有一個(gè)協(xié)調作用并需要領(lǐng)導性，這是第一點(diǎn)。

　　第二點(diǎn)是，生態(tài)的理念、科學(xué)的理念和生態(tài)的技術(shù)普遍的為景觀(guān)師所利用，這是當代性。類(lèi)似傳統的景觀(guān)，比方說(shuō)我們的文人園林，雖然我們也講究一些風(fēng)水，也注重一些樸素的生態(tài)原則，但是并非主要考慮方向也并不是基礎。今天我們談當代風(fēng)景園林它的內涵其實(shí)是很生態(tài)的，首先是以科學(xué)為基礎，在此之上才有人文的調配，所以科學(xué)性和生態(tài)性是當代性第二表現。

成都三叉湖概念性總體規劃設計  | © 易蘭設計

　　第三個(gè)表現就是風(fēng)景園林從傳統的私園走向城市，進(jìn)入城市空間。在我念書(shū)的時(shí)候，說(shuō)到園林還只是園林，即便是公園，從私園發(fā)展到公園，但還是一個(gè)“園”。它的功能屬性還是單一的城市休閑。但到了今天，當我們談當代景觀(guān)的時(shí)候，景觀(guān)師可能設計一個(gè)停車(chē)場(chǎng)或者城市街道空間，處理很復雜的城市功能問(wèn)題，而不是單一的為了美，為了休閑，為了一個(gè)綠地，所以這也是當代景觀(guān)師的當代性。

　　所以一共有三個(gè)標志，第一是大尺度規劃，第二生態(tài)性，第三公共性。這也是80年代我剛去美國看到與中國園林很明顯的區別。那么今天我們回過(guò)頭來(lái)看，中國風(fēng)景園林的行業(yè)，正走在當代的路上，或者可以說(shuō)已經(jīng)一半踏進(jìn)了當代，有一半可能還掙扎在發(fā)展的過(guò)程中。