大家好，我是小螞哥。

　　上期我們聊了留園的歷史，明白了今天的留園是在400年間不斷的修繕，調整的結果。所以留園的每個(gè)部分都浸透了設計者的心血，每一幅畫(huà)面都凝結著(zhù)造園者的巧思?？梢哉f(shuō)從你踏入留園門(mén)開(kāi)始，你已經(jīng)開(kāi)始享用幾百年前能工巧匠為你打造的饕餮大餐。

　　那么對于小螞哥這種專(zhuān)業(yè)人士，怎么欣賞留園才算是高段位呢？這期我們就用技術(shù)流的手段剖析，讓你完全讀懂留園的設計精髓，記住下次再到古典園林中別只會(huì )指著(zhù)水面說(shuō)一句話(huà)：看，好大的魚(yú)！

　　留園經(jīng)過(guò)400余年，幾個(gè)家族的歷練，今天的規模已經(jīng)十分龐大。雖然不及拙政園的52000㎡，留園的23300㎡也足夠令其他古典園林咂舌。

　　不僅如此，在這2萬(wàn)平方的天地中，你可以領(lǐng)略到不同的景色。留園大體可以分為入口加東、中、北、西，四個(gè)部分，每一個(gè)部分都有一類(lèi)景色統領(lǐng)展開(kāi)。分別是東部的庭院景觀(guān)，中部的山水景觀(guān)，北部的田園景觀(guān)，西部的山林景觀(guān)。

　　從格局上就壓倒了一眾園林，不虧是園林中的蓋中蓋，一園頂四園~不同于皇家園林集錦的布局，留園這幾部分又有主次之分，節奏之感。

　　留園的住宅和祠堂的部分夾在入口兩側，面積大致為園林的一半，這是很少見(jiàn)的。（大多園林住宅都遠大于園林本身）這里小螞哥給大家解釋一下，古人建園大多如同現代人買(mǎi)奢侈品，它不僅是歸隱的需求，更要彰顯身份和地位。

　　所以園林其實(shí)使用率不高，主人大多還是生活在住宅，只有來(lái)了重要賓客或者偶爾怡情才會(huì )去園子里走上一遭，住上幾天，所以一般住宅的面積都要比園林大，比如我們看拙政園：

　　園主經(jīng)濟狀況好的時(shí)候還能維持園林，一旦經(jīng)濟不好，第一個(gè)舍棄的就是園林。這就是中國園林容易荒廢的根本原因。而我們回過(guò)頭看留園，它的住宅部分很少，園林中的建筑卻是所有園子中最多的。這就說(shuō)明留園是一個(gè)經(jīng)常被使用的園林，而研究這樣的園林對我們設計者來(lái)講，才是最有價(jià)值的~

　　下面我們就把所有部分拆開(kāi)來(lái)，給大家剖析留園設計的精髓?？祀S著(zhù)小螞哥的視角往下看吧：

　　之前我們說(shuō)過(guò)瞻園的入口設計富有節湊感，而留園把這種節奏感做到了極致。任何進(jìn)入留園的人都會(huì )被這條長(cháng)50m的入口所吸引，并逐步提升對園林的期待。

　　留園的入口巧妙的利用建筑空間的開(kāi)合收放，光線(xiàn)的明暗變化，心理的由鬧到靜，漏窗透景等手法，達到千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的效果。如果我們把入口可以說(shuō)的景點(diǎn)全部羅列出來(lái)，有滿(mǎn)滿(mǎn)的一張圖。

　　總的來(lái)說(shuō)就是一收一放，空間一開(kāi)一合。打你一巴掌，再賞你一顆糖（哈哈，可能不是很恰當，但就是這么回事）

　　我們經(jīng)常聽(tīng)到新聞中說(shuō)“胡蘿卜加大棒”這個(gè)詞，大致意思就是獎勵與懲罰并存，這是一種激勵機制，以引導人們做出所要求的行為。

　　留園入口設計就是這樣通過(guò)空間變化讓你對于之后到來(lái)的景觀(guān)產(chǎn)生強烈的期待感。

　　為了讓大家有身臨其境的代入感，小螞哥特地找來(lái)爾康，我們跟隨他的視角來(lái)走一遭~

　　入口正門(mén)十分平淡無(wú)奇，門(mén)也故意收窄，誰(shuí)曾想到門(mén)內竟藏有如此美妙的一番天地。此為“一收”。

　　進(jìn)了門(mén)廳有一巨大的屏風(fēng)遮擋，嵌有一幅綴玉的留園全景圖。高懸的“吳下名園”匾額點(diǎn)出了留園在蘇州園林的地位。

　　經(jīng)過(guò)昏暗的前廳，天井突然明亮了起來(lái)，兩顆三角梅在陽(yáng)光下綻放，讓游人感覺(jué)園林似乎近在咫尺了。此處為“一放”。

　　不料，門(mén)廳后面并沒(méi)有什么園林，反而是一條幽長(cháng)的夾道，光線(xiàn)昏暗，此處為“二收”。

　　兩拐之后，通道漸漸明亮了起來(lái)，雖然還看不見(jiàn)園林，但兩側的蟹眼天井中植有花木，無(wú)論是光線(xiàn)還是植物都在提醒你，園林將近了！

　　沒(méi)想到穿過(guò)通道后還是一個(gè)小天井，雖然還是望不見(jiàn)園林，但已有園林之意，心情未免隨之開(kāi)放。敞廳懸掛“留園”匾額，至此園林氣息開(kāi)始流露，此為“二放”。

　　穿過(guò)敞廳，左側有一小門(mén)，上有“長(cháng)留天地間”的匾額?？臻g再度收窄，還是沒(méi)有見(jiàn)到什么園林~此為“三收”。

　　穿過(guò)小門(mén)，左手邊就有一組小景，靠墻植山茶，翠柏各一棵，開(kāi)花時(shí)紅綠交映，是為“古木交柯”，之前古柏山茶兩樹(shù)枝干交錯纏繞，可惜已經(jīng)掛掉了。

　　游人至此，心情漸次開(kāi)放，已覺(jué)園林氣息直入肺腑。此為“三放”。

　　窗外已是美景，但始終有漏窗阻隔，快步左折延長(cháng)廊前行，是綠蔭。兩只八角窗可見(jiàn)亭臺樓閣，飛檐翹角。

　　站在綠蔭，留園的景色第一次完全徹底的展現在游人面前。多少人在這里駐足流連。

　　面對眼前的美景，再回想一路的曲折，真可領(lǐng)略設計者的一番苦心。

　　讓我們感謝爾康童鞋帶班，下面還是由小螞哥來(lái)介紹（爾康這是跑錯片場(chǎng)了~）

　　就這樣入口通過(guò)空間，光線(xiàn)，讓游人經(jīng)歷了一個(gè)“一收，一放，二收，二放，三收，三放”的過(guò)程，欲揚先抑，引人入勝。

　　回過(guò)頭來(lái)，與綠蔭相對的是華步小筑。無(wú)論是古木交柯還是華步小筑都是用粉墻做畫(huà)布，植物置石形成的三維圖畫(huà)，和其他古典園林相比，留園的小景在意境上還是構圖上都屬上乘。

　　據說(shuō)“華步小筑”的“華”“步”為通假字分別為“花，埠”因為留園離虎丘不遠，而虎丘在當年是以出產(chǎn)茉莉花和玳玳花等名貴花材聞名，留園附近就有裝卸花木的合埠，所以留園叫做“華步小筑”是極為自謙的說(shuō)法。

清明上河圖清代臨本局部

　　在整個(gè)入口的景觀(guān)序列中還有一條岔路，如果從“長(cháng)留天地間”的小門(mén)直接向前走，就能看見(jiàn)前方長(cháng)廊上大大小小的漏窗，我們知道留園的核心區是中部和東部，而這面漏窗墻就是連接兩個(gè)園區的紐帶，兩個(gè)區域也因為這面墻相互滲透，在景觀(guān)中的作用十分重要。

　　在書(shū)中經(jīng)常提到的相互滲透，在這里得到了完美的詮釋。

　　過(guò)入口區，下面我們就進(jìn)入留園中部。

　　中部是留園的核心景觀(guān)區，清代劉恕花了20年傾力打造的地方，可以說(shuō)處處以水景展開(kāi)，說(shuō)它是一副全景的山水長(cháng)卷一點(diǎn)都不為過(guò)，下面小螞哥就一點(diǎn)一點(diǎn)的分析給你看。

　　中部如果我們把建筑，水體，和山體以不同的顏色區分，你會(huì )發(fā)現水池的東南面均為高低錯落，連續不斷的建筑群，它與北面和西面的假山形成呼應之勢，這是江南園林宅院中常見(jiàn)的“南廳北山，隔水相望”的模式。

　　回想一下，寄暢園和瞻園都是這樣的手法，如果不記得了請點(diǎn)擊轉送門(mén)：

　　景觀(guān)師這輩子一定要去寄暢園【NO.59】

　　【NO.61】瞻園的驕傲與放縱——老瞻園的驕傲

　　這種模式其實(shí)就是把最佳視點(diǎn)替你選擇好，一般來(lái)說(shuō)，站在建筑一端隔水眺望，都能得到較好的景觀(guān)層次。

　　由于留園當中的建筑實(shí)在太多，沒(méi)有辦法一一介紹，我來(lái)挑一些有趣的給大家重點(diǎn)聊聊。

　　首先是在南側中部的主要建筑，涵碧山房和明瑟樓。

　　還記得小時(shí)候80后的回憶嗎？六神合體的雷霆王，那一聲“我來(lái)組成頭部”至今小螞哥還是記憶猶新。

　　我們知道留園當中是沒(méi)有石舫的，但其實(shí)這兩個(gè)建筑組合起來(lái)，就是一個(gè)巨大的船舫。

　　我們上期說(shuō)留園的最初建造者徐泰時(shí)是明朝的建設部部長(cháng)，他追求的是皇家的貴氣，同時(shí)又符合規矩的存在。在這兩個(gè)建筑中就能看出，涵碧山房和明瑟樓分開(kāi)來(lái)看，體量都不算很大，但合起來(lái)卻又是一個(gè)規模超大的船舫，這種巧思真的不知道比中國現在的有些建筑高明到哪里去了~

　　比如~

　　酆都玉皇大帝雕像

　　玉皇大帝真的知道了，也會(huì )默默點(diǎn)上一根煙吧~

　　不光如此，這兩所建筑的朝向也很講究，涵碧山房面北，遠眺山水風(fēng)光，明瑟樓面東，近看建筑錯落。

山林景致

　　假山東西延展，山體橫向展開(kāi)，具有平遠之感，山中部偏右設置可亭，為尖頂建筑，用以抵消山勢過(guò)平造成的平庸感。

　　建筑之美

　　通過(guò)兩個(gè)不同的建筑朝向得到了兩組截然不同的畫(huà)面，妙哉~

　　能形成這種空間層次，這是和中部的理水分不開(kāi)的，留園水池中通過(guò)一個(gè)名叫“小蓬萊”的小島把水池分成了兩塊：一個(gè)狹長(cháng)水池，和一個(gè)相對閉合的庭院水池。

　　蓬萊、方丈、瀛洲是傳說(shuō)中的海外三座仙山，不知從何時(shí)起中國人理水掇山就離不開(kāi)它們，尤其以皇家園林表現的最為明顯。

　　清-袁耀-蓬萊仙境圖屏

　　而留園中把三山減為一山，還在蓬萊前加了一個(gè)“小”字，是不是為了合乎尺度，就是見(jiàn)仁見(jiàn)智了~

　　不過(guò)這個(gè)小蓬萊所圍合的小空間還是值得一說(shuō)。

　　紫藤廊架作為了分割虛隔空間的手段

　　庭院內建筑凹凸有致，而水面變成了聚攏視點(diǎn)的介質(zhì)，坐在濠濮亭或者清風(fēng)池館不由自主的看向水面，就是自由自在魚(yú)兒。

　　清風(fēng)池館，取自蘇東坡的《赤壁賦》“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”比喻面對靜水，透風(fēng)之處。

　　濠濮亭，“濠濮”都是水的名字，濠梁觀(guān)魚(yú)，濮水垂釣。其實(shí)指的是《莊子·秋水》“安知我不知魚(yú)之樂(lè )”，比喻超脫世間的煩惱，歸隱江湖。

　　小池和大池相互滲透，其實(shí)紫藤廊架是建國后建造的，在明清時(shí)候只有一座平橋，還引起了不少的爭議，有人認為通往留園中部水池小蓬萊島的小橋，原為一三折貼水石板橋，以江南水鄉常見(jiàn)的“纖橋”為原型，使池水呈現平遠開(kāi)闊的意境。后被加上廊棚，植以茂密的紫藤，貌似美景，實(shí)則違反了造園法則。（摘自中國國家地理）

　　小蓬萊形似主山余脈，伸入水中，對平衡畫(huà)面有著(zhù)重要作用。

　　anyway，不管怎么說(shuō)。因為有了小蓬萊，才使得中部的景色更加豐富和富有變化。小蓬萊自身也變成了游人照片中的?？停ㄔ趺凑斩加兴鼅哈哈）

　　我們知道園林的景觀(guān)布局是以建筑展開(kāi)的，所以如果我們把東南西北的主要建筑用線(xiàn)連起來(lái)，兩條線(xiàn)的焦點(diǎn)剛好就是湖中的小蓬萊。這就形成了中部景觀(guān)的骨架。

　　我們站在小蓬萊向西看去，只見(jiàn)遠處的廊架順著(zhù)山勢高低起伏，在最高處有一半亭，這就是留園中部的制高點(diǎn)——聞木樨香軒。

　　“奇石盡含千古秀，桂花香動(dòng)萬(wàn)山秋”軒外幾棵桂花香味清新淡雅，園林不僅注重視覺(jué)上的均衡，少被人感知的聲音，味道都是園林的主題之一。

　　假山的轉折是水源，池上架橋，橋身通透，水面空間貫通，有似分非分的效果，增加了層次。

　　假山把中部分成了南北兩個(gè)空間，一個(gè)開(kāi)敞一個(gè)靜謐，風(fēng)格截然不同，但都可以通過(guò)廊子達到東園。

　　好了，我們這期就到這里吧，下期我們著(zhù)重分析東部，北部和西部的園林空間，大家不要錯過(guò)哦~

　　最后說(shuō)兩句，景觀(guān)筆記是對于基礎知識的收集和整理以及小螞哥個(gè)人的一些想法，并不是研究課題，如果大家能從中獲得些東西，各取所需，那就太好了~好了，我們下期見(jiàn)吧~我是小螞哥，一個(gè)熱愛(ài)景觀(guān)的人。