四、枡野俊明設計作品

　?。?）禪院園林——迎賓廳   

　　這個(gè)是日本的禪院園林作品，名稱(chēng)叫迎賓廳。（圖14）整個(gè)作品的風(fēng)格屬于日本的鐮倉時(shí)期，分為兩個(gè)不同的院落，第一個(gè)院落以石材景觀(guān)為主，是典型的枯山水做法，給人以強勢、剛健的感覺(jué)，從庭院側面的照片我們看到遠處有一個(gè)隱約可見(jiàn)的石壁，石壁的尺度及紋理與其前部的白砂相承接，象征著(zhù)瀑布其上流下來(lái)，又順著(zhù)河流到近處。與其相對的另外一個(gè)庭院則以苔蘚為主要造園材料，對比石材庭院體現出一種柔和感。

圖14 禪院園林——迎賓廳

　?。?）酒店景觀(guān)

圖15 酒店景觀(guān)

　　現在看到日本酒店的一個(gè)景觀(guān)（圖15），在建造初期通過(guò)對場(chǎng)地的調研發(fā)現場(chǎng)地下方是酒店的地下停車(chē)場(chǎng)，在場(chǎng)地中存在一個(gè)與地下相同的通風(fēng)井，所以設計時(shí)巧妙地利用通風(fēng)井進(jìn)行了瀑布和跌水的景觀(guān)組合處理，讓水流從這個(gè)位置跌落下來(lái)。此外，從場(chǎng)地的側面照片可以發(fā)現，整個(gè)設計空間非常狹窄，所以怎樣通過(guò)更多豐富的方式來(lái)處理這個(gè)單調的空間，就成為此次設計的重點(diǎn)。對于此問(wèn)題，我們采取了光影變化的設計方式，在通風(fēng)井下端設置了幾塊板狀石材，通過(guò)對石材擺放方式的調整，使石材形成承接光線(xiàn)的亮面和不承接光線(xiàn)的陰暗面，石從而形成一種黑白明暗的對比。

圖16 酒店四樓平臺處理

　　現在看到的這個(gè)小庭院是在酒店的四樓（圖16），因為受承重的限制，可應用的空間不是很大，所以我們我們在酒店承重墻的范圍內，設計了帶狀石塊的布置，形成目前這種布局形式。同時(shí)因為這個(gè)酒店屬于現代風(fēng)格，所以使用的材料除了苔蘚外，石材的種類(lèi)選取花崗巖，也是符合現代格調。

　?。?）企業(yè)景觀(guān)設計

　　現在看到的作品（圖17）是對一個(gè)企業(yè)進(jìn)行的景觀(guān)設計，在這個(gè)作品不僅涉及到了園林的內容，也涉及了整個(gè)建筑的景觀(guān)提升。整個(gè)作品的核心以中心庭院為主，庭院的虛空間與建筑的實(shí)體空間相輔相成，缺一不可。建筑立面以灰色墻面為主導，因為建筑基本上已經(jīng)只是一個(gè)體塊存在，所以把建筑裝飾多余的部分全部除掉了，形成一個(gè)非常簡(jiǎn)約的風(fēng)格?，F企業(yè)一個(gè)入口設計是模擬日式建筑中的一種空間形式，有一個(gè)屋檐，人們可以在這個(gè)屋檐的下靜坐，觀(guān)看看外邊的景色。

圖17 企業(yè)景觀(guān)設計

　　圖18實(shí)用石塊堆疊形成一個(gè)瀑布的景象，瀑布旁邊的石塊尺度大概是四米左右，整個(gè)瀑布跌落的高差為兩米高左右，十分壯觀(guān)。

圖18 瀑布景觀(guān)

　　對于建筑室內我們也進(jìn)行了一系列的改造（圖19），由于室內以現代風(fēng)格為主，所以對于壁龕進(jìn)行了簡(jiǎn)單的改造，基本采用木頭和石塊進(jìn)行裝飾。這也是對日本的傳統的壁龕空間的模擬，下面布置體量較大的石頭，中間放一組插花或者在墻壁上掛一個(gè)軸畫(huà)。

圖19 建筑室內空間

　?。?）酒店室內景觀(guān)

圖20 餐飲區域設計

　　這個(gè)是酒店中的餐飲區域（圖20），也可以作為宴會(huì )廳的場(chǎng)所。在這個(gè)場(chǎng)所當中，利用景觀(guān)的設計把人的視線(xiàn)進(jìn)行提升，將建筑內部和外部之間的景觀(guān)融合起來(lái)。

　　在酒店核心的部分放了一個(gè)插花作品，也是由我來(lái)設計完成的，這個(gè)作品采取兩端高差不一，盤(pán)旋而下的連接方式，結合它的裝飾的紋路來(lái)模擬水從上游流到下游這樣一個(gè)循環(huán)結構，作品陳設的地面上可以看到類(lèi)似于瀑布的波紋，寓意水從上面流下來(lái)，地毯上形成水波蕩漾的感覺(jué)。用這樣的作品來(lái)體現水的蘊育和水的流動(dòng)。

　　這組景觀(guān)（圖21）設置在建筑室外，由于建筑物內部和外部市政道路之間有近五米的高差，為了解決這個(gè)高差從而設計了一組擋土墻來(lái)保證道路的安全，擋土墻上設置了水慢慢跌落的景觀(guān)。

圖21 建筑室外設計

　　現在我們看照片是外部空間當中，類(lèi)似于后花園的景觀(guān)空間，和剛才的酒店景觀(guān)設計類(lèi)似，這個(gè)位置也是地下停車(chē)場(chǎng)一個(gè)排氣井，所以相同的設計了跌水的景觀(guān)。

　?。?）加拿大大使館景觀(guān)設計

　　位于東京的加拿大大使館（圖22）于1991年完成建設，當時(shí)就想追尋一種現代枯山水的表示方式，所以經(jīng)過(guò)了很多思考之后，采用花崗巖石材的方式來(lái)表示現在枯山水的風(fēng)格。由于此次項目仍然收到承重的限制，所以我們將一部分石材掏空，來(lái)減輕石材重量。為了保證空間的延續性，在建筑的立面處理上我們采取了無(wú)邊際設計，運用玻璃作為立面材質(zhì)，這組景觀(guān)從建筑內部仍然可見(jiàn)，這也是傳統日式景觀(guān)的一種體現。

　　由于大使館中也有眾多的日本員工，所以在非?，F代的空間設計中，既有歐式現代的空間，也有純樸的日式的空間，目的是想通過(guò)東西景觀(guān)融合的景觀(guān)處理方式讓這里工作的人，想到我在大使館當中既有西方的事情也有日本的事情，工作的屬性和庭院的設計相互制約。

　?。?）柏林庭院設計

　　這個(gè)項目是在是在德國的柏林建造的傳統日本庭院。項目的實(shí)施過(guò)程是由當地的施工人員和日本派出的人員互相配合完成的。其中景觀(guān)材料的選取也是東西方相結合，庭院中的木材是切割之后從日本運到德國柏林去的，而地面用到的石材則是由當地取材而成的。

　　這個(gè)是此次項目里的一個(gè)小型建筑物（圖22），該場(chǎng)所作用是來(lái)賓等待主人出來(lái)迎接，為了方便休息，設計成可以坐的凳椅的形式，材料基本上以榻榻米為主。墻面上的書(shū)法也是由我書(shū)寫(xiě)的，內容是“融合如水以成和”，暗喻德國東德和西德兩部分能像水一樣形成一個(gè)合體。在其核心的庭院也是以枯山水設計為主，內有鯉魚(yú)躍龍門(mén)的龍門(mén)瀑。

圖22 柏林小型建筑設計

　?。?）新加坡景觀(guān)項目

　　圖23中為新加坡的景觀(guān)項目，入口空間有主雕塑。建筑部分使用竹子作為屋檐的材料。景石上的裝飾形式像潑墨一樣直接鑲嵌到墻壁上。

圖23 新加坡景觀(guān)項目

　?。?）香港景觀(guān)項目

　　該項目（圖24）以高層建筑為主，為實(shí)現空間的可達性和便利性，在高層設計了一個(gè)銜接空間，以通道的形式表現出來(lái)。通道是地下是架空的，既為保證荷載，又讓人感受到自然的氛圍。餐廳的內部，也是按照日本庭院設計的原理，把內部空間和外部空間最大限度的進(jìn)行結合，從地面材料到外部景物聯(lián)絡(luò )，都遵循這一主旨。

圖24 香港高層景觀(guān)項目

　?。?）私家庭院作品

　　此為本人自己的私人場(chǎng)所（圖25），右側是自己收藏藏品的展室，左邊是自己的住所，中間布局是庭院的核心。建筑室內與室外庭院景觀(guān)相結合，可以直接從建筑內部欣賞庭院的核心景觀(guān)。

圖25 私家庭院景觀(guān)

　　我所在的寺院庭院景觀(guān)仍在不斷地改造中。圖中有該庭院秋季的風(fēng)景照片、詳細施工的圖片以及從不同角度欣賞主建筑物的景象。庭院園林寺廟所有的設計施工本人一直在參與，并有幸被日本報社的記者拍攝了一些照片。（圖26）

圖26 庭院風(fēng)景

　?。?）中國唐山庭院

　　圖27中展示的庭院面積相對較大，為了盡量把庭院與周?chē)娘L(fēng)景隔離開(kāi)來(lái)，在庭院內部栽植了很多樹(shù)木。這個(gè)該庭院中一個(gè)角落，原本非常陰暗，所以放置很多大石塊對光線(xiàn)進(jìn)行反射，使空間變得明亮。

圖27 中國唐山庭院設計

　　五、結束語(yǔ)

圖28 寺院閉院

　　最后，通過(guò)這張寺院大門(mén)關(guān)閉的圖片（圖28）來(lái)結束我今天的演講，主要就是想為大家介紹所謂日本庭院審美以及世界觀(guān)如何通過(guò)園林的形式展現。以上就是我所有的演講內容。非常感謝大家能夠聆聽(tīng)我的演講，也希望大家能夠從中有所收獲，有所感悟。感謝大家！