▲護封與封面銜接處有一朵運用燙透明工藝的梅花，由米黃色封面與白色護封拼接而成。

▲欄桿式樣展示。

▲兩行豎排標題文字疊字效果凸顯設計創(chuàng )新。

▲《園冶》三卷的隔頁(yè)營(yíng)造出蘇州園林的意境美。

▲在全書(shū)前部插入了阮大鋮《冶敘》的影印拉頁(yè)。 張悟靜 攝

　　作為現存中國古代唯一一部造園專(zhuān)著(zhù)，明代造園家計成撰寫(xiě)的《園冶》在中國園林史上占有不可替代的地位。在相關(guān)研究著(zhù)作中，由我國造園學(xué)創(chuàng )始人陳植創(chuàng )作的《園冶注釋》，以中國營(yíng)造學(xué)社校錄內容為底本，成就了研讀經(jīng)典的經(jīng)典。今年2月，中國建筑工業(yè)出版社2017年10月出版的《園冶注釋》榮獲“世界最美的書(shū)”銀獎，吸引了世界注目。

　　這一獲獎作品并非橫空出世，它的前身是建工社1985年排印的第二版。與以前簡(jiǎn)單的200多頁(yè)小冊子相比，《園冶注釋》（第二版）（重排本）增大開(kāi)本、增多頁(yè)碼，利用現代設計語(yǔ)言的諸多細節盡顯古風(fēng)古韻。

　　 “好內容才能配得上好設計”

　　重排《園冶注釋》的想法源自建工社建筑與城鄉規劃中心編輯張建對中心圖書(shū)的一次梳理。“2014年整理本中心圖書(shū)時(shí)，這本內容艱深的造園理論書(shū)籍意外地進(jìn)入我的視野。”張建發(fā)現，《園冶注釋》（第二版）自1985年出版以來(lái)，平均每年重印量在5000冊左右。

　　通過(guò)深入挖掘，張建了解到，能夠持續加印，與該書(shū)內容的經(jīng)典性和唯一性有很多內在聯(lián)系。而舊版無(wú)論從菲林片質(zhì)量，還是版面、圖片的精美度，都已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足讀者需求。因此，在重排本2015年8月發(fā)稿時(shí)，圖文呈現效果的升級就成為重要的關(guān)注點(diǎn)。

　　2016年上半年，經(jīng)過(guò)重重努力，在專(zhuān)家幫助下，建工社拿到了來(lái)自日本的《園冶》明刻本影印文件。于是，明刻本《園冶》的影印本及《園冶注釋》（第二版）（重排本）的出版工作同時(shí)開(kāi)展起來(lái)。

　　拿到設計老舊的《園冶注釋》時(shí)，本就喜歡古籍、但從未做過(guò)古籍圖書(shū)設計的建工社圖書(shū)出版中心美編張悟靜感到，自己碰到了好題材，一定要在舊版基礎上取得質(zhì)的飛躍。在初期工作中，張悟靜投入近5個(gè)月時(shí)間在每天定量修圖、修字上，影印本中一些效果不佳的圖片要精修，不同于今日用法的字要造字，這一工作看似“很不起眼”，卻是奠定圖文內容質(zhì)量提升的基礎。特別是直接引用影印本中的圖片，讓重排本圖片質(zhì)量大幅度提升。

　　在重排文字時(shí)，張建與張悟靜達成共識：仍然沿用豎版繁體直排方式排版。“我希望把它做出明清時(shí)期古書(shū)的感覺(jué)，追求‘雅’的品質(zhì)，但又要和古籍的裝幀設計有所區分。內頁(yè)的留白、直排等內在精神遵照中國傳統，但鎖線(xiàn)、膠裝等表現形式則借鑒西方現代手段。”張悟靜說(shuō)。

　　張建非常認同張悟靜的設計理念。她說(shuō)：“一本書(shū)有好的內容，才配得上好的設計。這本書(shū)在我們心目中有足夠好的內容，因此，我希望通過(guò)‘古書(shū)新作’，讓讀者既能感受到本書(shū)的學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值，又能在閱讀體驗、紙張觸感等方面，獲得現代設計帶來(lái)的美感。”

　　“細節處理非常到位”

　　《園冶注釋》（第二版）（重排本）在征服國際評委前，首先征服了“中國最美的書(shū)”的國內評委，他們對于該書(shū)評語(yǔ)的最后一句是“細節處理非常到位”，而這也是《中國新聞出版廣電報》記者在采訪(fǎng)中感觸最深的。

　　 “我們要在書(shū)的定價(jià)范圍內做方案，不需要過(guò)度設計，也不需要拿錢(qián)砸出來(lái)的工藝品。”正如張悟靜所說(shuō)，重排本中的設計細節為本書(shū)增加了閱讀價(jià)值，其中很少來(lái)自于繁復工藝，更多來(lái)自于設計師在圖文內容與選材上下的功夫。

　　設計細節從函套開(kāi)始就有所體現。張悟靜介紹說(shuō)，在函套左上角粘貼的書(shū)簽，既是對傳統古籍元素的應用，也正符合書(shū)中反復出現的長(cháng)方形風(fēng)窗和欄桿等圖式。書(shū)簽上書(shū)名字體取自明刻本，讓人感覺(jué)回到木刻時(shí)代。

　　全書(shū)護封包住封面三分之二。在護封與封面銜接處的上方中心，有一朵運用燙透明工藝的梅花，這朵梅花正是源自書(shū)中的梅花式風(fēng)窗圖式。而這朵梅花的圖案由米黃色封面與白色護封拼接而成，也正暗合園林中運用拼接形成圖案的技術(shù)。“封面選擇的米黃色紙張，與樹(shù)皮有相似的自然紋理，看上去好像是梅花開(kāi)在樹(shù)里。”張悟靜說(shuō)。

　　在設計封面時(shí)，張悟靜刻意讓封面與護封，短于內文紙張，這就在封面視覺(jué)效果上，給讀者以更具有學(xué)術(shù)性、書(shū)卷氣的感覺(jué)。同時(shí)，在封面上形成一個(gè)長(cháng)方形效果，呼應了書(shū)中各種長(cháng)方形圖式。書(shū)脊上露出的側面鎖線(xiàn)部分也有這樣的效果。“希望通過(guò)這些內外呼應，讓讀者在閱讀的過(guò)程中，對圖書(shū)裝幀設計有種不意外的感覺(jué)。”張悟靜所說(shuō)的“不意外”，也就是圖文內容與裝幀設計的和諧統一。

　　張建向記者介紹了張悟靜滲透于內文中的設計細節。書(shū)中標題部分，一級、二級標題都采用了影印本中的木刻字字體，下面的小標題則采用電腦排字，給人以富于變化的節奏感。內文版面布局中，文字類(lèi)別比較多，涉及原文、釋文和注釋三個(gè)層次。釋文緊跟原文，不僅排版上低于原文，還增加了下劃線(xiàn)進(jìn)行區分。注釋在釋文之后，則不加豎線(xiàn)，字號略小。排版既保持了高低錯落的節奏感，也方便讀者閱讀。

　　在張建看來(lái)，張悟靜對于本書(shū)貢獻還在于拉頁(yè)、隔頁(yè)的加入。在全書(shū)前部，插入了阮大鋮《冶敘》的影印拉頁(yè)。張建介紹說(shuō)，明刻本《園冶》中，阮大鋮為全書(shū)撰寫(xiě)的《冶敘》就是用書(shū)法體篆刻的，不同于計成正文的老宋字體，相當出彩。張悟靜將這一素材挖掘出來(lái)做成拉頁(yè)，增加了對于書(shū)法的賞析?！秷@冶》三卷的隔頁(yè)，則分別運用了蘇州園林攝影圖片，這與全書(shū)的明代造園主題非常契合，也通過(guò)雙色印刷營(yíng)造了蘇州園林的意境美。同時(shí)，隔頁(yè)紙張正反兩面的手感也富于變化。

　　“好書(shū)需要一個(gè)打磨過(guò)程”

　　 “我的所有想法，責編幾乎全部同意了。”“在風(fēng)格上，我和設計師從沒(méi)有爭得面紅耳赤過(guò)。”在分別采訪(fǎng)張悟靜與張建時(shí)，兩人都表達了雙方在設計理念上的一致性。

　　即便如此，責任編輯與設計師還是要就書(shū)中細節進(jìn)行反復溝通。張建舉例說(shuō)，在明刻本《園冶》中，一些圖式因為零件復雜，會(huì )有圖文搭配的零件拆解，比如在體現錦葵式欄桿時(shí)，明刻本就圖文相配、分步驟向讀者做解析，如何在零件圖案基礎上完成整個(gè)圖案。在重排本圖文排版時(shí)，要考慮到釋文與注釋多層次文字之間的關(guān)系，張建與張悟靜進(jìn)行了多次反復試驗，最終選擇了不同于明刻本的方式，選擇圖片放在一個(gè)頁(yè)面上，文字統一放在另一邊的排版方式。

　　在張悟靜看來(lái)，一些古籍理論圖書(shū)中的突破創(chuàng )新點(diǎn)，也需要設計師及時(shí)與責任編輯溝通。例如，在書(shū)中第25頁(yè) “《園冶注釋》?？庇?rdquo;兩行豎排標題文字出現了疊字效果。利用現代手段，在不影響讀者識別文字的前提下做出疊字效果，這在古代木刻版圖書(shū)中是不能做到的。“我當時(shí)做這個(gè)突破時(shí)，心里也沒(méi)底。因為一般人接受不了兩行字有重疊。”張悟靜表示，在充分溝通后，責任編輯給予的理解讓他堅定了創(chuàng )新思路。在一些標題和內文中，張悟靜嘗試做了油墨點(diǎn)的效果。這種體現年代感的現代設計小創(chuàng )新，也經(jīng)過(guò)了與責編的充分溝通。

　　“好書(shū)需要一個(gè)打磨過(guò)程，做這樣一本書(shū)，需要責編和美編具有同樣的耐心。正是因為我們共同覺(jué)得這本書(shū)值得花精力，盡可能在裝幀設計階段以這本書(shū)為重，精力花到位了，又經(jīng)過(guò)一番創(chuàng )意，才取得了最終的成功。”張建總結說(shuō)。