7月17日上午，在河北省秦皇島市成功舉辦的國際風(fēng)景園林與綠色發(fā)展學(xué)術(shù)交流會(huì )上，巴黎拉維萊特建筑學(xué)院教授格溫內爾·克萊門(mén)特從垂直和水平的不同視角，詮釋了建筑和城市的關(guān)系。

▲格溫內爾·克萊門(mén)特教授演講

　　格溫內爾·克萊門(mén)特教授來(lái)自法國，他和他的助手有一個(gè)經(jīng)營(yíng)了15年的建筑工作室，他們主要專(zhuān)注于法國北部靠近英吉利海峽地區，建筑類(lèi)型包含住宅、商業(yè)建筑、文化和體育設施建筑等，他的演講主要想探討建筑和景觀(guān)的關(guān)系。

　　演講第一部分介紹了大都會(huì )塔。格溫內爾教授的很多項目，都是根據這個(gè)大都會(huì )塔得到的靈感。該項目區位位于法國，在他看來(lái)法國是一個(gè)自然和城市相互結合，相互融合的國家，而眾所周知，巴黎是國際化的大都市，這個(gè)項目給他留下了很深刻的印象。

　　項目區位處于沿街道的位置上，靠近巴士底廣場(chǎng)，自十九世紀以來(lái)，一些手工藝商店便在此經(jīng)營(yíng)。這個(gè)結構的上面，是一個(gè)屋頂走廊，下方拱形控制了大都會(huì )塔的模數，以及建筑垂直度的程度。這個(gè)建筑是一個(gè)大型的影院，是一個(gè)垂直化公共空間的設計方法，設計師將綠色植物也引入建筑內部。建筑剖面關(guān)注點(diǎn)主要在于7個(gè)放映室空間的處理，兩點(diǎn)空間該如何進(jìn)行鏈接，來(lái)保持整個(gè)結構在空間上的連通性。為了解決這個(gè)問(wèn)題，他設計了幾個(gè)類(lèi)似于盒狀的結構來(lái)連接，這些盒狀的結構被稱(chēng)為空中走廊。格溫內爾教授認為大都會(huì )塔在空間和這個(gè)體塊上，它是可以組合的，它就像一個(gè)個(gè)小的空間單位，他還關(guān)注整個(gè)空間動(dòng)線(xiàn)，從上面看到露天影院到下面的樓底，將它們全部有機連在一起。圖反映了放映室和空中走廊，它們的空中關(guān)系，它們是怎么結合在一起的。

　　這個(gè)模型反映的是垂直關(guān)系的連續性，連通的這個(gè)結構，是連接兩個(gè)放映室的空中連廊。其中一個(gè)放映室，是在空中連廊正對的地方，另一個(gè)是在空中連廊的下面，空中連廊不僅僅是可以進(jìn)入兩個(gè)放映廳，還可以進(jìn)入它們兩個(gè)之間的空間。通過(guò)這個(gè)模型我們可以看到，建筑是如何在這個(gè)空間上建成的，同樣他也關(guān)注于不同顏色代表功能性的關(guān)系。他還提供了幾個(gè)數據，相當于7和3代表不同空間。比如說(shuō)7代表了放映廳，3代表的是空中走廊。

　　格溫內爾教授繼續講到：在法國南部的歐洲里爾，擁有很多著(zhù)名設計師設計的建筑。這個(gè)項目與之前的項目有一樣的設計邏輯，這里也有一樣類(lèi)似的空間構成，但是有一些小的不同是，在底部是辦公空間，上面是餐廳，餐廳是穿插在放映室之間。這個(gè)塔樓可以看到火車(chē)站的上方，就像后面已有的建筑一樣，都是跨在下面的火車(chē)站上，順著(zhù)火車(chē)站是開(kāi)放的公共綠地，形成一個(gè)公園。

　　格溫內爾教授講到：下一部分你可以看到我現在創(chuàng )造了類(lèi)似于大都會(huì )塔這樣一個(gè)虛擬的想法，希望把這些設計的想法，準確地表現在我后面的要講的景觀(guān)水平上。

　　下圖是位于法國南部的臨海小鎮的圖書(shū)館，它可以說(shuō)是集中化，或者壓縮的大都會(huì )塔，它只有一個(gè)放映廳，一個(gè)大型劇院，還有一個(gè)開(kāi)放的大型公共空間。整個(gè)建筑是鋼結構的建筑，然后它的立面是那種很薄的混凝土，劇院是露天的，透過(guò)這個(gè)連續的屋頂，你可以看到不一樣的景觀(guān)，看到整個(gè)城市的天際線(xiàn)，這就是新的景觀(guān)結構，建筑是可以提供新的景觀(guān)，新的視角，來(lái)看待周?chē)娘L(fēng)景。建筑師和風(fēng)景園林師是可以在一起合作的，又例如一所白色的建筑學(xué)校，它位于前端，它襯托出了后面教堂的屋頂還有遠處的風(fēng)景，建筑和自然就構成一種聯(lián)系，用曠景的概念進(jìn)行聯(lián)系。

　　建筑的內部庭院，也可以是室外風(fēng)景的延伸，就像一個(gè)庭院它有樹(shù)延伸在里面。當你考慮到外部的風(fēng)景的時(shí)候，你可能會(huì )想在建筑中如何應用，我應該把它抽象化，就像這一方水，我想它是一片天，它是映在建筑里的，光在建筑立面上穿越，同樣也是自然，剖面圖很重要，來(lái)自天上的光可以通過(guò)建筑頂部，直接到達一層。

　　建筑在自然中也可以變得更好，重新定義了景觀(guān)和風(fēng)景。因為建筑它可以?huà)伋龍?chǎng)地中的雜亂，只留下樹(shù)上層的空間，透過(guò)建筑可以看到，就像框景一樣，建筑可以讓風(fēng)景和場(chǎng)地變得更好。建筑的造型上同樣也注意虛和實(shí)的關(guān)系，例如磚是紅色的，是實(shí)的，白色的墻體，對光有反射作用，是虛的。從這里看，建筑就好像浮在地面上，建筑做了鏤空處理也能看到自然景觀(guān)，這也是虛實(shí)關(guān)系，這里的屋頂花園，也是將自然中的綠色引到了建筑里，建筑在風(fēng)景里，風(fēng)景又在建筑外，這個(gè)就是一種品質(zhì)。這個(gè)建筑的內部同樣也是自然的一部分，有光、庭院還有泳池，還有綠色的植物，都是有機構成了這個(gè)建筑內部的綠色空間。

　　格溫內爾教授繼續講到：理解空間的內與外的連續性，是非常重要的。屋頂結構的連續性是從屋頂到一樓，像一個(gè)莫比烏斯環(huán)一樣。是一個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的聯(lián)系。

　　建筑需要外部空間，景觀(guān)也需要建筑的內部空間，自然不單單是樹(shù)，建筑也不單單是建筑本體，他們都應該是相互作用的，就像這個(gè)建筑和自然，應該互相作用，然后達到一種統一。這個(gè)圖中有兩種材質(zhì)，一個(gè)是黃色的木頭，還有一種是白色。自然的材質(zhì)和人工的材質(zhì)，它們應該共同作用，合為一體，建筑可以豐富自然的體驗，它不是自然的限制，而是一種革新。

　　第三個(gè)部分，想設想一個(gè)環(huán)境，將這個(gè)建筑和自然的融合，變得最大化。這里想的是虛擬的一個(gè)大住宅，不局限于資金還有場(chǎng)地的問(wèn)題，這只是一個(gè)工作的過(guò)程，它位于摩洛哥，在非洲的北部。在這里這是摩洛哥很出名制作手工藝品的地方，這些磚塊可以裝飾鋪裝，我們可以從它上面看到不同的顏色還有光感。同樣，這里有很多的植物還有花卉。

　　這個(gè)建筑是一個(gè)方形的建筑，它有一個(gè)線(xiàn)性的空間，將方形延伸到左側的客房，它外側的院墻是勾勒出花園的外輪廓，是呈院落的空間。通過(guò)用兩個(gè)磚塊做實(shí)驗來(lái)反映了光和顏色，它是白色和藍色。然后做一個(gè)有一部分是白色，有一部分是藍色的小的模型。之前的剖面圖，我們提到的光，光穿透建筑，然后在建筑中到處存在。

　　這是沙漠、荒漠情景，在這里也做了一些模型。木頭的材質(zhì)，是看柴堆的概念由來(lái)，建筑上有藍色、黃色和白色，是通過(guò)一個(gè)叫拼湊物的構筑物找到的靈感，并整合了之前的想法。這個(gè)建筑有很多不同的功能區，建筑和景觀(guān)在這里面，還是可以進(jìn)行融合，庭院有自然的天在里面，這個(gè)建筑的立面是紅色的，它有本土的材質(zhì)?？罩袆≡?，你有個(gè)地方可以看到天，構筑物對建筑進(jìn)行延伸，可以看到大概的范圍，泳池是天在地上的映射。頭頂看的框架可以捕捉到天，曠景出天。豎向的構筑物可以看到遠處，看到水平。這個(gè)項目給我的一個(gè)機會(huì )，可以把所有的想法實(shí)施。

　　最后，克萊門(mén)特認為在垂直和水平，建筑和景觀(guān)所要表達的問(wèn)題，都是一個(gè)問(wèn)題，要做的就是把空間尺度擴大化，視野放遠。建筑離開(kāi)了景觀(guān)，就不能稱(chēng)為建筑，然后它們是一個(gè)，像莫比烏斯環(huán)一樣，是一個(gè)無(wú)限交織的過(guò)程。

　　格溫內爾·克萊門(mén)特（Gwenaël Clément）：巴黎拉維萊特建筑學(xué)院（Paris-La Villette）教授。從2003年開(kāi)始，其建筑工作室專(zhuān)注于地區問(wèn)題，專(zhuān)注于法國北部的建筑和景觀(guān)。主要作品包括2012年倫敦奧運會(huì )舉重體育館，Lucie Aubrac教育綜合體，Opale sud媒體圖書(shū)館等。