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　　北京的十個(gè)或網(wǎng)紅或冷門(mén)的美術(shù)館教你如何優(yōu)雅的吹著(zhù)空調哼著(zhù)小曲看藝術(shù)品：

　　松、泉、樹(shù)美術(shù)館

　　松美術(shù)館是由娛樂(lè )大亨王中軍投資創(chuàng )辦的一個(gè)“舊房改造”項目，從一個(gè)廢舊馬場(chǎng)搖身變成現代化的博物館，一百九十九棵各具特色的松樹(shù)的點(diǎn)綴，使松美術(shù)館靜謐而別具一格。建筑以幾個(gè)不同的幾何建筑體連接、創(chuàng )立了新的回廊，連接起舊建物之間的關(guān)系，與庭院之間借景呼應；室內地面至地下創(chuàng )造了垂直的開(kāi)放，給予更多維度的伸展。

　　泉美術(shù)館建筑位于湖泊旁，在一片藝術(shù)展廳和工作室聚落的東側，與宋莊美術(shù)館相鄰。U型體量環(huán)抱出一個(gè)朝東外向型的庭院，歡迎公眾、吸納外面的活動(dòng)。兩個(gè)下沉花園為半地下層帶來(lái)自然光線(xiàn)和通風(fēng)，為種植樹(shù)提供土壤。屋頂有一系列階梯式的露臺，其間的高差可以讓天光進(jìn)入主要展覽空間。室內天花的形式與屋頂呼應，高度和比例不同的空間給展示繪畫(huà)、雕塑和裝置帶來(lái)靈活多樣的可能性。

　　樹(shù)美術(shù)館富有天堂美術(shù)館的盛名，在這中一共有六個(gè)庭院，兩個(gè)較大的庭院是為展覽而設，另外四個(gè)庭院則位于上方。

　　第一個(gè)庭院由清水混凝土墻與主干道和外面的灰塵隔離。人們將會(huì )在院中的樹(shù)下停留、交談，或者只是在映照天空的水池旁喂魚(yú)。

　　第二個(gè)庭院將天光引入了后面的展覽大廳和二層會(huì )議室。曲線(xiàn)墻體則將人們引向建筑的另一邊，引向位于屋頂的、人們可以坐下享受日光、俯瞰水池或是與下面庭院中的人交談的公共階梯廣場(chǎng)。

　　中央美院美術(shù)館

　　中央美院美術(shù)館由日本建筑大師磯崎新設計，立體外形為幕墻與屋頂曲線(xiàn)過(guò)渡形成殼體，似立體回旋鏢。三個(gè)出入口以回旋鏢的翅尖和彎角切割而成，出入口大面積采用玻璃幕，增加了建筑的通透性，同時(shí)又滿(mǎn)足了采光的需要。美術(shù)館外墻覆蓋灰綠色的巖板，跟建筑的灰磚顏色相協(xié)調，協(xié)調中富有變化，整個(gè)外部結構整齊和諧、層次分明。建筑物內部，中間沒(méi)有立柱，形成大面積展廳，展廳采光利用殼體的一個(gè)水平剖面形成類(lèi)似月牙形合三角形采光頂，以自然采光滿(mǎn)足對光線(xiàn)的要求。

　　紅磚美術(shù)館

　　美術(shù)館的建筑設計是著(zhù)名建筑師董豫贛，在原有環(huán)境中生長(cháng)，采用紅色磚塊作為基本元素，輔以部分建筑上青磚的使用，打造出一座配備有當代山水庭院的園林式美術(shù)館。觀(guān)眾在這里不僅能夠觀(guān)看到室內的作品展出，亦可游弋于戶(hù)外各種景觀(guān)之中。獨特的建筑語(yǔ)言和創(chuàng )新的園林景觀(guān)為當代藝術(shù)與文化的發(fā)生、碰撞、呈現，提供了不同于傳統美術(shù)館的多種可能性。美術(shù)館一方面將原有大棚的簡(jiǎn)陋空間，改造為意象密集的美術(shù)館展示空間；另一方面，設計借鑒中國園林長(cháng)達千年的城市山林的經(jīng)驗，并嘗試經(jīng)營(yíng)出可行可望可居可游的密集意象。

　　今日美術(shù)館

　　今日美術(shù)館主館由著(zhù)名建筑設計師王暉主持設計改建。占地1400平方米，風(fēng)格前衛，卓爾不群，舊工業(yè)時(shí)代的遺痕與當代理念的對接使其呈現出獨特的美學(xué)品格。室內除一般性大型架上繪畫(huà)展示效果極佳外，特別適合體積較大的當代裝置、雕塑的陳列與展覽，而影像藝術(shù)、聲場(chǎng)藝術(shù)（新音樂(lè )）等不同形式的綜合藝術(shù)展在此空間中，其藝術(shù)效果將得到更為充分的展現。美術(shù)館頂樓的永久性戶(hù)外裝置“看展覽”為美術(shù)館建筑又增添了一份當代氣息。“看展覽”是藝術(shù)家汪建偉與王暉深入交流后，根據建筑的特點(diǎn)，功能及周?chē)h(huán)境專(zhuān)門(mén)為美術(shù)館創(chuàng )作的一件作品。