地景藝術(shù)作品《鏈接》　設計師劉聘　呂艾津攝

創(chuàng )作人員正在構建地景藝術(shù)作品　陳俊山攝

　　冬日凜冽寒風(fēng)，擋不住人們對地景藝術(shù)的熱情。

    　在首都北京西南角的北京世界花卉大觀(guān)園內，北京首屆地景藝術(shù)節的60余個(gè)地景設計方案正在陸續落地，部分精彩作品已揭開(kāi)神秘面紗。

   　 地景藝術(shù)具有豐富的表現力。設計師巧妙地利用枯枝、落葉、竹竿等材料，結合園區環(huán)境，設計出各具特色的地景藝術(shù)作品。一些地景作品以具象的藝術(shù)形式鮮明地表達設計者的思想與情感，美妙而生動(dòng)，讓人過(guò)目難忘。

    　中國花卉協(xié)會(huì )零售業(yè)分會(huì )會(huì )長(cháng)王茂春制作的中國地圖地景作品，使用園林廢料加工的小圓柱體材料，拼接、勾勒出地圖的線(xiàn)條邊框，再使用楊樹(shù)、法桐、銀杏、松針等樹(shù)葉裝飾各個(gè)省份，鋪滿(mǎn)大地。這些落葉會(huì )隨著(zhù)時(shí)間，慢慢回歸大地、回歸自然。

   　 世界花卉大觀(guān)園制作的《乘風(fēng)破浪》，利用園內原有沙地柏植被景觀(guān)作為海面，以金屬材料構架造型骨骼，再以黃金柳和楊樹(shù)作為主要材料進(jìn)行補充。其中，使用楊樹(shù)廢料加工制作的小圓柱體組成了浪花造型，黃金柳編制出船只的“色彩造型”，整幅畫(huà)卷蘊含著(zhù)生機與動(dòng)感。

  　  園區內有許多體量很大的作品。由侯筱筠、田風(fēng)、石磊、代濤等4位設計師創(chuàng )作的《家園》，就是一個(gè)大型地景作品。作品整體輪廓已顯現，預計1月13日進(jìn)行最后一次施工，將直觀(guān)表現金剛（角色來(lái)源于同名電影《金剛》）望著(zhù)遠方，仿佛要躍出叢林的場(chǎng)景。

   　 獨立花藝師侯筱筠介紹，主辦方提供了100多個(gè)片區地址供選擇，他們先選擇斜坡作為創(chuàng )作場(chǎng)地，然后根據場(chǎng)地條件產(chǎn)生了作品創(chuàng )意。

   　 “我們的作品原先計劃主體金剛造型高為3米，但因為斜坡上有許多樹(shù)，主體造型需要高過(guò)樹(shù)木。所以最終的作品高度會(huì )超過(guò)3米。搭建造型使用的材料都是世界花卉大觀(guān)園內修剪后廢棄的枯枝。”侯筱筠說(shuō)。

   　 本屆地景藝術(shù)展將持續到5月，隨著(zhù)春暖花開(kāi)，一些作品還將進(jìn)行二次創(chuàng )作，讓作品風(fēng)格更多元。

    　作品《觸手生春》出自設計師張育之手，主要使用桃枝。在作品的創(chuàng )作區域，已播下了郁金香種子。等到春季到來(lái)之時(shí)，草坪上將會(huì )綻放出美麗的郁金香。同時(shí)，樹(shù)枝編織的造型可以作為骨架，在其上進(jìn)行插花創(chuàng )作，帶來(lái)更加多樣的視覺(jué)享受。

    　一些地景作品注重互動(dòng)性。

　　《鏈接》由劉聘設計。“我們的作品用桃枝編制滿(mǎn)月造型，整個(gè)造型先用粗枝搭骨架，再用細枝進(jìn)行填充。這個(gè)月亮圓的造型不僅可觀(guān)，游人還可親近它，坐在其中體驗。因為世界花卉大觀(guān)園提供旅游、參觀(guān)服務(wù)，在這種環(huán)境中，我們希望創(chuàng )造一個(gè)能與人連接、交流的場(chǎng)景，體現人與自然的連接。”花藝特種兵團隊創(chuàng )始人劉聘說(shuō)。該作品底部還布置了一些樹(shù)枝，組成連接、有起伏的線(xiàn)條，起到平衡作用。

   　 “這些樹(shù)枝從哪里運來(lái)？”記者問(wèn)道。

   　 “從昌平拉過(guò)來(lái)，高2米、長(cháng)4.2米的箱式貨車(chē)，拉了整整3車(chē)?，F在北京延慶、昌平的山上，不允許村民使用木材燒火。當地村民修剪桃園后廢棄的樹(shù)枝閑置下來(lái)，正好我們用它制作地景作品，付給村民一些工錢(qián)就可以了。”

  　  雖然地景藝術(shù)形式最早起源于國外，但在世界花卉大觀(guān)園內，體現中國文化魅力的作品也不少見(jiàn)。

  　  結合中國書(shū)法藝術(shù)與地景藝術(shù)，王茂春手書(shū)“春種、夏長(cháng)、秋收、冬藏”八字，完成地景作品《春種·夏長(cháng)·秋收·冬藏》。8個(gè)漢字由1.4萬(wàn)根小木樁組成，小木樁保留了木材的天然原色，清晰完整地還原了書(shū)法字體，背景則使用深色木屑作為襯托。

    　占麗、陳進(jìn)、厚琪3位設計師創(chuàng )作的《圍爐夜話(huà)》作品，營(yíng)造了一個(gè)富有意境的農家小院場(chǎng)景，讓記者眼前一亮。

   　 作品設計團隊介紹，他們根據設計場(chǎng)址現有自然環(huán)境，融入廢舊木材、柴火、枯木圍欄等元素，還原古人圍爐夜話(huà)的生活場(chǎng)景，展現古人的閑情雅致。

   　 占麗說(shuō)：“得知此次地景藝術(shù)節的主題是‘時(shí)代盛景、大地新生’后，我想做一個(gè)富有中國特色的地景作品，這個(gè)作品里應該有意境的表現。在中國，很多古畫(huà)里都有圍爐夜話(huà)、聽(tīng)琴、品茶的內容表現。所以，就設計了圍爐夜話(huà)場(chǎng)景。”

 　   “在創(chuàng )作過(guò)程中，如何完美呈現這一意境？”記者問(wèn)。

   　 “我認為，新生必定要有一個(gè)固定的東西存在，在中國園林、中國插花中，也都有固定的元素在里面。在古代的聽(tīng)琴圖、煮茶圖中，以及一些表現圍爐夜話(huà)場(chǎng)景的古畫(huà)中，經(jīng)常會(huì )有一棵松樹(shù)，松代表常青。所以，創(chuàng )作之初，我們特意想找一棵松樹(shù)，并圍繞它進(jìn)行創(chuàng )作。”占麗說(shuō)。

　　從《圍爐夜話(huà)》小院的門(mén)口處望進(jìn)去，松樹(shù)是整個(gè)院子的背景。與之相對應，門(mén)口有一棵桃樹(shù)。占麗告訴記者，小院大門(mén)正好有這株桃樹(shù)。“我們直接運用了這株桃樹(shù)，在旁邊加了一根柱子做成門(mén)的造型。為了不對植物產(chǎn)生傷害，秉承綠色環(huán)保的理念，整個(gè)作品用麻繩捆綁而成，沒(méi)有使用任何釘子。桃樹(shù)有家的感覺(jué)。在我國南方一些城市，開(kāi)春桃花盛開(kāi)時(shí)，有一種桃樹(shù)下煮酒話(huà)桑麻的感覺(jué)。我們這個(gè)作品，等到桃花盛開(kāi)時(shí)，會(huì )特別有韻味兒。”占麗告訴記者。

    　小院由圍欄圍起來(lái)，如果仔細觀(guān)察，會(huì )發(fā)現看似凌亂的圍欄其實(shí)經(jīng)過(guò)了精巧設計。在圍欄上，使用了我國江南庭院中常使用的圖紋，比如玻璃紋路和回字紋，還可以看到一些類(lèi)似抽象文字的圖形。

    　《圍爐夜話(huà)》中既包含了古典文化，也有現代設計感，表現了一種傳承。

    　占麗說(shuō)：“小院中的桌子由廢棄木頭單獨拼成，上面拼了3層大大小小的由圓形小圓木切出的圓片。通過(guò)現代設計手法，把廢舊木頭片拼成一個(gè)桌子，也是從原始環(huán)境到現代設計的結合，以此去體現大地新生的感覺(jué)。這種層次的拼接、鑲嵌，其實(shí)是現代花藝的手法。”

    　為舉辦藝術(shù)節，世界花卉大觀(guān)園新建了廢料加工車(chē)間，切割機、雕刻機、榫卯機等機器一應俱全。設計師可以直接在園區內處理園林廢料。

　　連日來(lái)，北京氣溫低且時(shí)有大風(fēng)，所有設計團隊都是在寒冬環(huán)境下進(jìn)行施工。1月6日，記者在現場(chǎng)看到，《誕聲》《悟》《匯》《林甫遺韻》《融合的力量》《城市線(xiàn)帶生活》等多個(gè)作品的設計團隊正在場(chǎng)地內緊張有序地施工。

　　1月17日，廣受人們期待的首屆地景藝術(shù)節將正式亮相。