項目地點(diǎn)：南京市溧水南部新城石燕路與辛莊路交匯處

　　用地面積：73276.86㎡

　　業(yè)主單位：建發(fā).中糧.禹州

　　景觀(guān)設計：LAURENT　羅朗景觀(guān)

　　南京，一座美得不像實(shí)力派的城市，一座你來(lái)了就不想離開(kāi)的地方。

　　這座六朝古都，經(jīng)歷了歷史和文明的洗禮讓它沉淀出獨特的魅力。曾有無(wú)數古人登臨此地，深情詠嘆，慷慨放歌，留下贊嘆金陵自然風(fēng)光的詩(shī)句名篇，宋代詩(shī)人蘇轍初至金陵，感嘆這是個(gè)忘憂(yōu)之地。

方寸之間，自有天地

咫尺之間，盡顯風(fēng)雅

南京——建發(fā)·央譽(yù)

　　【前言】

　　“我們認為的中國空間或現代設計不管是“傳統”還是“當代”，古典文化對于我們有著(zhù)非常重要的影響，身處儒教帝國，心懷道家思想的自由超然，我們要展望未來(lái)，必須了解我們自己，不能直接“引用”或“借用”傳統形式及西方現代主義。

　　除去中國古典文化，一個(gè)設計師要具備的或者說(shuō)要了解的東西，非常博多旁雜。“哲學(xué)，文學(xué)，歷史，宗教藝術(shù)等”都是一個(gè)設計師要去了解的，當然這不會(huì )給我們提供職業(yè)技能，但是可以讓我們在設計時(shí)，時(shí)刻清醒的懂得“克制”自己。”-- 設計團隊

　　【提筆】

　　接到項目之初， 團隊對于該地塊的理解就是往小巧精致的方向去打造，力求在咫尺之間創(chuàng )造一番天地。在與甲方最初的溝通中，他們亦是希望此次設計，能在建發(fā)集團之前的風(fēng)格形式上，化繁從簡(jiǎn)、去奢還雅，做到有所突破，這與我們團隊一貫的設計理念不謀而合。

　　【立意】

　　項目坐落于南京市溧水縣，設計伊始，我們從溧水的人文歷史開(kāi)始追溯，發(fā)現了與清代著(zhù)名詩(shī)人袁枚的一段淵源。袁枚曾在溧水擔任縣令，在他辭官隱退之后回到南京買(mǎi)下一處宅邸，營(yíng)造了隨園，并且在那寫(xiě)下了許多廣為流傳的著(zhù)作，如《隨園詩(shī)話(huà)》等。至今在溧水縣還有一條以隨園命名的主路——隨園路。

　　此次設計的靈感就來(lái)源于隨園。

　　隨園的前身為曹雪芹祖上的宅院，相傳曹雪芹就是以該宅邸為原型，創(chuàng )造了《紅樓夢(mèng)》中的大觀(guān)園。隨后該宅邸幾經(jīng)周轉，被袁枚買(mǎi)下，并根據紅樓夢(mèng)中的描述，將舊宅院重新修整，改造成了隨園。袁枚在《隨園詩(shī)話(huà)》中寫(xiě)到：“雪芹撰《紅樓夢(mèng)》一部，備記風(fēng)月繁華之盛，中有所謂大觀(guān)園者，即余之隨園也。”當年的隨園早已消失于滾滾歷史長(cháng)河中，我們也難以一窺究竟，只能從寥寥記載中發(fā)揮想象。以此淵源，我們希望借這次的設計，向曾經(jīng)的經(jīng)典繁華致敬。

　　【落筆】

　　概念階段，我們希望可以突破建發(fā)集團一貫的濃重奢華的設計風(fēng)格，適應現代的審美習慣。我們用現代美學(xué)的平面構成，結合傳統園林的空間布局，將園林節奏化，將虛實(shí)、明暗組織起來(lái)，滿(mǎn)足人在游動(dòng)空間中經(jīng)過(guò)一系列體驗空間，感受到步移景異。

　　我們更多的在強調人與自然的關(guān)系，希望通過(guò)景觀(guān)這個(gè)媒介，把中式的意境表達出來(lái)，而非一貫的運用符號和形式語(yǔ)言這些表向之外的東西來(lái)體現“中式”。

第一輪概念設計稿

　　然而第一輪匯報后甲方給到的回饋是，考慮到建發(fā)集團的整體形象，他們并不希望做出太多的突破，還是傾向以傳統的園林設計為主要手法。

　　在充分尊重甲方的訴求之后，我們在接下來(lái)的修改方案中，更多的采用自然山水的設計語(yǔ)匯，適量運用經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化的中式園林元素，通過(guò)純粹的形式去營(yíng)造自然，去形取意，做到讓人在自然中游走，詮釋一種悠然雅致的生活方式。

　　【外華】前場(chǎng)豪宅風(fēng)范·皇家意境

　　中國的傳統園林講究門(mén)庭禮制，在前場(chǎng)一進(jìn)的設計上，我們在建發(fā)集團的經(jīng)典元素基礎上，去繁從簡(jiǎn), 注入王府形制的威嚴雄偉。前場(chǎng)中心的“浮鏡”主題水景，卷軸元素代表著(zhù)書(shū)香文化，體現人文氣質(zhì)。水面上“浮”著(zhù)的假山和造型松，則用現代工藝將山水意境優(yōu)雅的呈現出來(lái)，整體上希望給人以低調的奢華之感。

　　【內文】中庭山水趣味·人文意境

　　“......忽迎面突顯插天的大玲瓏石山來(lái)，四面群繞各式石塊......”，這是《紅樓夢(mèng)》中對大觀(guān)園蘅蕪苑中景致的描寫(xiě)。我們在中庭的設計中借此情景描述，加入《莊子》秋水篇中“秋水時(shí)至，百川灌海”的哲思，設計了這一方“石語(yǔ)”小景。主景石寓意著(zhù)西山，是格局的體現，石板上的水流模擬江流奔騰的景象，圓形水池寓意著(zhù)百川灌海的景象。

中庭手稿

　　【質(zhì)雅】后場(chǎng)古代生活·去形取意

　　對于后場(chǎng)的設計，我們的初衷是再現傳統江南私家園林的生活情景，去形取意，以小橋流水、假山?jīng)鐾?、植物造景去詮釋古代文人墨客的?yōu)雅、從容，力求做到雖由人作，但卻渾然天成的意境，全方位的強調人與自然的對話(huà)。

　　“詩(shī)荷”——臨水聞荷香，與海棠共話(huà)詩(shī)

　　《紅樓夢(mèng)》中，湘云在藕香榭開(kāi)辦海棠詩(shī)社，“芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫(xiě)竹橋。簫管悠揚笙婉轉，樂(lè )聲穿林渡水來(lái)。”我們在回廊起始處設計的荷香洲，意境便取自于此詩(shī)句。荷香池水皆縹碧，游魚(yú)細石，直視無(wú)礙。                                             

　　回廊盡頭的海棠間名字來(lái)源于海棠詩(shī)社，取其詩(shī)興雅意。對景正好是沁芳亭和假山瀑布，為全園觀(guān)景最佳點(diǎn)之一。

　　“聞竹 ”--芭蕉夜聽(tīng)雨，翠蔭蔚然湘妃竹。

　　玉竹軒是進(jìn)入樣板間的入口處，通過(guò)對景的月洞墻，樣板間的禪意庭院景色可見(jiàn)一斑。此處遍植淡竹，清雅淡然。

　　“沁芳” --登高遠望舒，于沁芳品西廂。

　　走出樣板房后，看到的跌水是荷花池的另一個(gè)源頭。“山澗依磽塉，竹樹(shù)蔭清源” 

　　“沁芳”名字來(lái)源于《紅樓夢(mèng)》中寶黛共讀西廂的故事：三月春日午后，在沁芳閘橋邊桃花樹(shù)底下的一塊石上，寶玉和黛玉共讀西廂，互通心意。

　　沁芳亭作為園內的制高點(diǎn)，可縱觀(guān)全景，登高望舒。

　　假山上的水簾洞取自詩(shī)句“飛流直下三千尺，疑似銀河落九天”的景象。

　　【記愁】

　　假山結構

　　設計之初，我們希望打造一個(gè)有互動(dòng)與參與性的水簾洞形式。整個(gè)假山水景對著(zhù)沙盤(pán)區域，同時(shí)需要滿(mǎn)足水簾洞下人行走的需求，建造過(guò)程中反復根據視點(diǎn)推敲調整假山和亭子的高度，但由于整個(gè)項目中后場(chǎng)全部是回填土，給疊瀑的營(yíng)造制造了難度，最終水簾洞由于各方原因沒(méi)能成功落地，著(zhù)實(shí)可惜。

　　總結：

　　“回歸自然的設計，是一種生活態(tài)度，是百轉千回，追本溯源探尋本質(zhì)的理想；是繁復造作，到純粹自然的過(guò)程”

　　對于這個(gè)項目與其說(shuō)是設計、更像是在探索和嘗試, 探索現代中式與傳統中式的邊緣，嘗試摸索新的可能性...... 

　　建發(fā)項目的形制,往往給人感覺(jué)裝飾感極強, 可以通過(guò)濃郁的視覺(jué)感從各類(lèi)中式項目中分辨出，而這恰恰是與我們感知的矛盾之處。

　　在我們認為，中式設計的精髓應該體現在空間給予人的如詩(shī)如畫(huà)的感受。

　　拒絕浮夸、舍棄裝飾性的符號、去繁從簡(jiǎn)，專(zhuān)注于推敲空間本身帶給人的感受，是我們對于這個(gè)項目提出的期許與挑戰。

　　本次設計體現了我們對文化歷史的傳承，對傳統文化的尊重。中國古典園林以表現大自然山水景色為主旨，布局自由，所造假山池沼，渾然一體宛如天成，充分反映了“天人合一”的思想，表現一種人與自然和諧統一的宇宙觀(guān)。

　　整個(gè)項目運用了一些傳統園林的地面材料，展現古典園林的精美細致，同時(shí)為了迎合現代人的審美，將傳統繁瑣的木結構簡(jiǎn)化，采用輕量級的鋼材，使整體空間低調內斂又具有生活的意境。

　　本項目從方案到施工的實(shí)現，還原度比較高，使得整個(gè)示范區給用戶(hù)帶來(lái)的體驗感，不僅僅局限在視覺(jué)上的舒適觀(guān)感，還有流暢的游覽線(xiàn)路（很可惜的是，水簾洞的互動(dòng)參與設計最終沒(méi)能夠實(shí)現），步移景異的情景感受以及符合現代人對傳統中式園林的審美意趣。