故宮、頤和園、天壇長(cháng)廊、拉卜楞寺……吳書(shū)瑞已經(jīng)數不清自己主持參與了多少古建繪畫(huà)修復工作、多少?lài)壹壊世L項目，更別說(shuō)他在多少建筑上進(jìn)行過(guò)彩繪。

　　從19歲進(jìn)入傳統建筑彩畫(huà)這一行，到現在年過(guò)花甲，40多年，吳書(shū)瑞從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)。他精湛的技術(shù)和匠人精神，讓他成為2017年北京榜樣人物。

　　北京安海之弋園林古建工程有限公司彩畫(huà)工作室是吳書(shū)瑞現在辦公的地方，墻上貼滿(mǎn)了各式傳統建筑彩畫(huà)的小樣。他說(shuō)，這些老一輩人傳下來(lái)的東西是民族的瑰寶，要讓更多年輕人知道這些東西有多好看，也要讓他們知道制作這些東西的每一道流程。

　　吳書(shū)瑞的名字前有很多頭銜，但他說(shuō)：“我就是一個(gè)畫(huà)匠。”在他看來(lái)，“匠”要求從業(yè)者從一而終，“匠人精神”是干一行，愛(ài)一行，而且要一直干下去。

　　古建修復得“十年磨一劍”

　　入到這一行，吳書(shū)瑞可謂是“順理成章”。他的祖父曾是紫禁城里的象牙雕刻師，從小他便耳濡目染，對藝術(shù)產(chǎn)生了興趣。中學(xué)時(shí)期，老師推薦他到少年宮學(xué)習中國畫(huà)，打開(kāi)了他踏入工藝美術(shù)行業(yè)的大門(mén)。插隊回來(lái)后，他被分配到北京市房屋修繕第二工程公司工作，負責北京古建筑的修復工作。

　　吳書(shū)瑞說(shuō)，剛開(kāi)始工作的時(shí)候，他以為就是修房子，但家里人告訴他：“修房子也不是一件簡(jiǎn)單的事情，既然決定去做古建修復，那就是一種傳承，要把老祖宗的東西保護好。”這個(gè)理念一直伴隨了他40多年。

　　建筑彩繪并不是件容易的事情。盡管吳書(shū)瑞有良好的繪畫(huà)功底，但在紙上畫(huà)和在建筑上畫(huà)根本是兩個(gè)不同的概念，更何況古建彩畫(huà)還要遵循傳統的繪畫(huà)規制和手法，剛入行的吳書(shū)瑞一點(diǎn)也找不到感覺(jué)。

　　古建彩畫(huà)講究的就是手法。刷顏色、瀝粉這是基本功。“把顏色在建筑上刷勻了，才能說(shuō)你能干這一行。”為了練習好基本功，吳書(shū)瑞這一刷就是3年。

　　除了刷色，還有瀝粉。瀝粉是中國彩畫(huà)特有的技術(shù)，也是畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆。用礦物質(zhì)勾勒出凸起的線(xiàn)條，再將金粉等礦物質(zhì)粉末撒到上面，將平面的圖案變得立體，使得圖案更加生動(dòng)。“這是老祖宗的智慧，是傳下來(lái)的寶貝。”在學(xué)徒期間，吳書(shū)瑞反復練習這個(gè)技藝。

　　“十年磨一劍這種說(shuō)法一點(diǎn)都不為過(guò)。”吳書(shū)瑞說(shuō)，在這一行，要練習五六年才能掌握基礎操作的要領(lǐng)，才算入了門(mén)，要想獨立操作，至少得10年之后。

　　直到在上世紀80年代修復雍和宮時(shí)，他終于感受到“得心應手”，能完全理解師傅分配的工作，也能達到師傅的要求，不論刷色還是瀝粉都非常順利。而這個(gè)時(shí)候距吳書(shū)瑞來(lái)到房修二公司已過(guò)去了十幾年。

　　不斷面臨挑戰是這個(gè)行當的魅力

　　為了能精確判斷古建的年代，了解當時(shí)彩繪的特點(diǎn)，他飽讀歷史書(shū)籍，每個(gè)朝代的建筑特點(diǎn)和繪畫(huà)規制他都一清二楚。只要看到古建的彩繪，他基本都能準確地判斷出繪畫(huà)的朝代，以及繪畫(huà)時(shí)需要遵循的規制和技巧。

　　1998年，吳書(shū)瑞接到南京市政府的邀請，為南京的“閱江樓”進(jìn)行彩繪。這是一個(gè)只存在于文章里的建筑。明洪武七年，明太祖朱元璋下詔在獅子山建一樓閣，并親自撰寫(xiě)《閱江樓記》，又命朝廷眾文臣職事每人寫(xiě)一篇《閱江樓記》描繪各自心中的樓閣。然而，閱江樓在地基平砥完工后，朱元璋突然決定停建。1997年，南京市政府正式批準建造閱江樓。

　　如何在這樣一座存在于古籍中的閣樓上作畫(huà)？怎么能體現明代建筑的特點(diǎn)？吳書(shū)瑞接到邀請后便一直思索這個(gè)問(wèn)題。

　　“這相當于從腦子里想象一個(gè)樓閣，再把它變成實(shí)物，這不是一件容易事。”為了尊重明代建筑的規制，符合當時(shí)建筑的特點(diǎn)，吳書(shū)瑞翻閱了大量古代建筑書(shū)籍，走訪(fǎng)了北京各大明代古跡，研究明代建筑的彩繪。最終，他按照《閱江樓記》里所描繪的閣樓，起了譜子。“就相當于定了調子，確定了草稿。”吳書(shū)瑞說(shuō)，“行話(huà)里的‘起譜子’是最難的，這是整個(gè)過(guò)程的基礎，也是工程的精髓。”

　　經(jīng)過(guò)3個(gè)多月的工作，閱江樓的繪畫(huà)全部完成。如今，閱江樓已經(jīng)成為國家AAAA級旅游景區，具有“江南第一樓”之稱(chēng)。

　　“這就是干這一行的魅力，會(huì )不斷有新的挑戰出現，你要不斷學(xué)習新的東西。干得越久，你越覺(jué)得自己要了解的還有很多，越覺(jué)得這行很有趣。”40多年來(lái)，吳書(shū)瑞也曾由于苦練基本功的無(wú)聊、清理古建筑時(shí)環(huán)境的惡劣等原因產(chǎn)生過(guò)放棄的念頭，但每到這個(gè)時(shí)候，總會(huì )有新的事物跳出來(lái)，其中蘊含的文化內涵再次把吳書(shū)瑞吸引，讓他再一次愛(ài)上傳統建筑彩畫(huà)。

　　在這行這么多年，吳書(shū)瑞經(jīng)歷過(guò)行業(yè)的低迷期，“現在，無(wú)論是從業(yè)人員還是投入資金，國家和社會(huì )都給予了很多重視”。2018年，吳書(shū)瑞主持了甘肅蘭州清代舉院致公堂文物修復工程。在這項工程中，團隊完全按照古建的原規制、原材料和原工藝進(jìn)行修復，顏料嚴格使用礦物質(zhì)，修復工作嚴格按照朝代風(fēng)格。“這是我們團隊第一次嚴格意義上的文物修復，原原本本按照文物修復去走。”這次工程，讓吳書(shū)瑞感到社會(huì )對文物修復的重視，也感慨“是讓年輕人切身感受和傳承古代技藝的好機會(huì )”。

　　為傳承搖旗吶喊

　　“傳承”是吳書(shū)瑞常提的一個(gè)詞，看到媒體曝光的一些古建的不正規修復，他感到很痛心，“把老祖宗的東西弄沒(méi)了”。他說(shuō)，現在從事古建筑彩畫(huà)的除了老一輩的人就是年輕人，很少有三四十歲的人，“這是很?chē)乐氐臄鄼n”。說(shuō)到傳承，他很激動(dòng)，“現在研究古法彩繪的人員多，但真正從事技術(shù)的人卻很少。”

　　“我們這行就是靠口傳心教，隨著(zhù)老一輩工匠的離開(kāi)，這些手法就真的丟失了。”他說(shuō)，“以前我總是很低調，不宣揚我在干什么，現在我覺(jué)得我應該搖旗吶喊，讓更多人知道我們在做什么，讓更多人喜歡上這個(gè)行業(yè)。”他計劃把自己的技術(shù)都寫(xiě)下來(lái)，還想號召行業(yè)里的專(zhuān)家、團隊將自己在文物修復時(shí)所做的工作系統地記錄下來(lái)，為后人提供技術(shù)資料。關(guān)于傳承，吳書(shū)瑞的腦子里有太多想要做的事情。

　　同時(shí)，吳書(shū)瑞自己也在不斷創(chuàng )新彩繪方法，迎合當今社會(huì )的審美要求，讓更多年輕人喜歡古法彩繪。在人民大會(huì )堂的彩繪中，吳書(shū)瑞就結合室內光線(xiàn)特點(diǎn)和環(huán)境要求，將作品的色階降低，“傳統的技術(shù)手法是沒(méi)有變的，只是讓顏色更符合現代人的審美標準”。

　　吳書(shū)瑞的辦公室還成立了設計部，幾個(gè)年輕人和吳書(shū)瑞一起集思廣益，讓皇家園林的金碧輝煌走進(jìn)百姓的生活。他們創(chuàng )作出“金韻葫蘆”——用天然礦物質(zhì)顏料在葫蘆上畫(huà)出中國傳統圖案，在2016年北京國際文創(chuàng )產(chǎn)業(yè)博覽會(huì )上獲得“最佳展示獎”。吳書(shū)瑞說(shuō)，未來(lái)工作室還會(huì )創(chuàng )造出更多符合青年審美的作品。