項目地址：上海寶山啟宸示范區

　　項目面積：44000㎡

　　示范區面積：5100㎡

　　建成時(shí)間：2018.05

　　項目概述

　　項目位于上海寶山工業(yè)園區，緊鄰羅店新市鎮。周邊交通條件良好，有高架、地鐵、高速路，在主城 1 小時(shí)通行圈內。毗鄰北郊未來(lái)產(chǎn)業(yè)園，周邊配備幼、小、初及社區商業(yè)配套，1.5公里范圍內規范有大型商業(yè)文化用地。居住、教育、文化用地，配比合理，未來(lái)將成為整個(gè)產(chǎn)業(yè)園的居住核心。

△ 上海北郊未來(lái)產(chǎn)業(yè)園發(fā)展規劃：上海之北，未來(lái)之城

　　設計理念

　　近一個(gè)世紀的學(xué)說(shuō)影響-Mies Van Der Rogh 建筑空間

　　“少即是多”的提出者建筑師密斯•凡德羅在建筑設計的學(xué)說(shuō)上有一個(gè)理念前身--鄉間磚宅（Brick Country House 1923）。密斯•凡德羅當時(shí)通過(guò)鄉間磚宅所表達的“流通空間” 突破了以往空間的形式——封閉的或開(kāi)場(chǎng)的空間，從而開(kāi)創(chuàng )了一種貫通的、流動(dòng)的、隔而不離的空間。在這個(gè)項目的平面中可以讀出，獨立的墻體將空間分隔而不封閉，使人無(wú)法完全定義自己是置身室內還是室外，內外空間沒(méi)有了嚴格的分界線(xiàn)，卻更巧妙地闡述出每個(gè)空間的連接關(guān)系。墻面往往遠遠的脫開(kāi)屋頂由室內延伸到景觀(guān)當中，使空間、建筑和景觀(guān)極度融合。后來(lái)，密斯將這系列理念運用到了被認為是現代主義建筑最具有標志性的經(jīng)典之作 —— 巴塞羅那德國館。

△ 鄉間磚宅平面 Brick Country House Plan (1923)

△  德國館 German Pavilion, International Exposition Barcelona Plan (1928-30)

△  MIES VAN DER ROHE | 巴塞羅那德國館實(shí)景

　　由此我們嘗試著(zhù)站在巨人的肩膀上解讀景觀(guān)，在已有的建筑環(huán)境中，景觀(guān)空間由內到外貫通建筑，我們在平面上保留且強調空間的流動(dòng)性，將示范區的參觀(guān)路線(xiàn)拆分成點(diǎn)、線(xiàn)、面，嘗試將景觀(guān)從建筑空間中解構出來(lái)，再貫穿且順從建筑環(huán)境重組，為空間的在功能上添加了一連串不間斷的敘事表達，將功能融合到空間。

　　△ 空間連接與穿透 -- 與鄉間磚宅平面的不同之處是我們在這里強調的是空間的動(dòng)線(xiàn)，并非完全是指墻體

△  最初設計手稿

△  流動(dòng)空間概念

△  平面圖

　　設計風(fēng)格 

　　項目主體建筑為現代風(fēng)格，立面采用大面積的紅色陶板與U玻形成視覺(jué)的強烈對比，干凈利落的體量關(guān)系，簡(jiǎn)潔挺拔的幾何線(xiàn)條，進(jìn)退有致，配以飽和的橘紅色基調，外觀(guān)顯的更加亮麗、現代時(shí)尚。為了打造景觀(guān)建筑一體化設計，景觀(guān)除了延續建筑的整體設計風(fēng)格，在材料、色調以及設計語(yǔ)言上形成了統一而融合的手法。

△  建筑空間體塊 

△  主體建筑

　　分區介紹

　　項目在空間上面對的幾個(gè)難點(diǎn)之一在于：東側停車(chē)場(chǎng)與建筑主入口之間這段較長(cháng)的動(dòng)線(xiàn)沒(méi)有足夠的景觀(guān)界面作為內部通行空間，不得已需要把人通過(guò)市政界面進(jìn)行導入。所以我們設置了幾個(gè)主要具有故事性與體驗性的景觀(guān)點(diǎn)，并加強了游覽者的記憶。

△  城市空間界面

　　1.

　　時(shí)光門(mén) 

　　一場(chǎng)穿越時(shí)空的旅行從亮麗且具有現代感的時(shí)光門(mén)開(kāi)始，伴隨著(zhù)涌泉的水聲，通過(guò)時(shí)空的轉換從一個(gè)帶有吸引力與神秘感的入口進(jìn)入，由此引向一段體驗之旅。

△  時(shí)光門(mén)入口設計效果圖

△ 時(shí)光門(mén)入口空間實(shí)景

△ 時(shí)光門(mén)入口頂部細節

　　2.

　　藝術(shù)花園 

　　穿過(guò)時(shí)光之門(mén)，抵達散發(fā)著(zhù)清香的藝術(shù)花園，穿梭于曲折變化的林蔭路上，從容的去感受這份優(yōu)雅和安靜。

△ 花園小徑 

△ 藝術(shù)空間

△ 景墻細節特寫(xiě)

　　3.

　　時(shí)光隧道

　　建筑與地塊邊界由于規劃限制條件所限，景觀(guān)空間被壓縮為冗長(cháng)的狹窄空間。我們利用景墻的層次把市政空間與景觀(guān)空間疊加融合，通過(guò)玻璃磚與陶磚滲透結合，形成半通透的景墻圍合空間，使人行走其中像時(shí)空隧道一樣，疊影交錯，樂(lè )趣其中。

△ 空間結構

△ 時(shí)光隧道效果圖 

△  時(shí)光隧道實(shí)景

△ 與建筑的灰空間

△ 時(shí)光隧道立面概念

△  時(shí)光隧道立面概念

△ 景墻實(shí)景 

△ 細節實(shí)景 Detail

△ 利用參數化推演景墻

△ 景墻細節

△ 景墻細節

　　4.

　　游鱗雨簾

　　霜凝青汗簡(jiǎn),冰透碧游鱗，穿越時(shí)空終抵游鱗之夢(mèng)。景觀(guān)將建筑的留白通過(guò)不同顏色的琉璃瓦筒組合成一個(gè)旋轉漸變的水景，夜晚在燈光與音樂(lè )的陪襯下，途徑此處，便會(huì )被這夢(mèng)幻的場(chǎng)景吸引駐足。

△ 入口概念

△ 水簾概念

△ 水簾里面詳圖

△ 入口水簾實(shí)景圖

△ 入口水簾實(shí)景圖

△ 琉璃裝置細節

△ 琉璃裝置特寫(xiě)

　　5.

　　建筑灰空間

　　慵懶的午后，一杯咖啡，一下午。設計將室內的空間延續到室外，布置了一個(gè)休憩洽談區域，在靠近外圍布置了流動(dòng)的水景, 噴泉作為沿街的展示吸引人流；建筑內側空間布置了鏡水面與雕塑。

　　藝術(shù)庭院內，樹(shù)影、白色的景墻立面，細膩的材質(zhì)，精致的藝術(shù)雕塑，干凈的草坪相互映襯。

△  灰空間效果圖

△  灰空間實(shí)景

△  灰空間實(shí)景  

　　6.

　　連廊水景

　　設計通過(guò)連廊來(lái)減弱高層建筑帶來(lái)的壓迫感和安全隱患、將白玻璃作為隱形隔斷。中庭水景選擇了飛鳥(niǎo)的主題雕塑，鏡面水景與白玻之間相互映射將影像無(wú)限疊加，水景配合跳泉使空間充滿(mǎn)跳躍的靈動(dòng)感。

△  連廊水景效果

△  連廊水景實(shí)景

△  連廊水景

△  跳泉實(shí)景

△  藝術(shù)雕塑

△  藝術(shù)庭院設計圖

△  藝術(shù)庭院設計圖

△  藝術(shù)庭院空間 

　　設計創(chuàng )新

　　參數化設計的推導過(guò)程

　　設計常常需要在很有限的設計周期內完成，引入參數化手段極大的提高了設計推演過(guò)程中對參數調整的效率及對細節的把控，所以這次的項目我們嘗試將參數化融入到景觀(guān)設計中去。

　　一、“隨機與自然”的探索

　　玻璃景墻的主要構成我們嘗試了兩種思路：第一種為相對常規的參數邏輯-隨機，第二種我們嘗試了新的思路。

　　1、隨機

　　首先，我們嘗試了兩種形式的隨機分布，根據概率與控制線(xiàn)進(jìn)行找形的過(guò)程：

　　A: 通過(guò)控制線(xiàn)上下端的變化，即根據調整距離控制線(xiàn)的范圍：距離更近的變化更多，距離越遠的越趨于同類(lèi)，根據距離分成等距類(lèi)并應用隨機數模擬出現概率，并且可以由貝塞爾曲線(xiàn)等函數對概率進(jìn)行修正。

△上下部分隨機變化

　　B: 這類(lèi)則是不設置上下部分，通過(guò)“混合”兩種材質(zhì)的思想，借由兩種材質(zhì)所占比例與隨機變化進(jìn)行調整。

△兩種材質(zhì)在一定比例下的隨機變化

　　2、自然

　　然后我們嘗試的新方式。由于這個(gè)玻璃幕墻是暴露在天空之下、自然之中，所以我們模擬自然降雨過(guò)程的則是在動(dòng)態(tài)的過(guò)程中通過(guò)尋求比例與形態(tài)的美感，相對第一種更為自然，通過(guò)kangaroo的動(dòng)力模擬，賦予同一行材質(zhì)不同的下落速度對自然降雨進(jìn)行再現，截取適合且美觀(guān)的形態(tài)進(jìn)行微調。

△ 模擬自然降雨過(guò)程

△  雨中的玻璃幕墻建成效果

　　二、“等距”的探索 

　　常見(jiàn)的通過(guò)網(wǎng)格頂點(diǎn)作為孔的重心直接排布、旋轉與縮放，得到的是類(lèi)似于印刷中調幅式網(wǎng)目調（halftone，通過(guò)網(wǎng)點(diǎn)大小表現的畫(huà)面階調），相鄰兩行的行間距不會(huì )隨著(zhù)行數的變化而變化，但在視覺(jué)上因為孔大小的變化各行會(huì )有種逐漸相互遠離的感受，是“看似變實(shí)則未變”；在此案中穿孔板的取點(diǎn)思路則不同，是以孔的重心進(jìn)行排布、以垂心為中心進(jìn)行旋轉、以底邊中點(diǎn)進(jìn)行縮放，相對于常規做法各行的間距是變化的，在視覺(jué)上有了不變行距的感受，是“看似未變實(shí)則變”，且在實(shí)踐中相鄰兩行的間距保持相等有助于相同結構件的構筑，而傳統的縮放形式則會(huì )導致當穿孔半徑過(guò)大時(shí)因行間距變小而無(wú)法放置結構件。

   
△   halftone 間距漸行漸遠

△ 各行縮放變化

△  建成細節，間距始終不變 

　　三、“螺旋”的探索 

　　88片琉璃水簾的構建則蘊含了整體與部分的辯證關(guān)系：整體的結構與形態(tài)改變會(huì )影響部分的結構與形態(tài)變化，部分的關(guān)鍵性變化會(huì )對整體起到?jīng)Q定作用。

　　從整體思考：整個(gè)琉璃裝置總體的半徑、高度以及整體旋轉的角度、距離水面的高度和琉璃瓦的片數，共同決定了單塊琉璃瓦的平面旋轉角度、懸掛角度、懸掛點(diǎn)位及穿孔位置。

　　從局部思考：?jiǎn)螇K琉璃瓦的寬度、弧度、厚度、長(cháng)度、開(kāi)孔位置則會(huì )影響整體的形態(tài)與排布。

　　以上的模塊參數與懸繩的數量及點(diǎn)位分布都會(huì )產(chǎn)生不同的效果。

△單塊弧度變化

                                         
△單塊寬度變化

△單塊長(cháng)度變化 

  △單塊厚度變化

△塊數增加對穿孔點(diǎn)的影響

△整體旋轉角度對形態(tài)的影響

△距離水面高度對形態(tài)的影響

△懸繩逐根構建

△  雨中游鱗建成效果

　　我們一直在探索從更多維度去思考和理解景觀(guān)空間，既可以從故事性、敘事性及記憶性去營(yíng)造空間，也可以嘗試從參數化、新科技、新材料的融合去解決設計問(wèn)題。如同這次參數化設計的嘗試一樣，我們一直試圖在設計過(guò)程中嘗試用不同的手段，解決不同的問(wèn)題，去創(chuàng )造一些具有場(chǎng)地精神的景觀(guān)空間。