首都北京的長(cháng)安街，被稱(chēng)為“神州第一街”，沿途分布著(zhù)各個(gè)歷史時(shí)期聞名于世的建筑，可以說(shuō)是一座活的“建筑博物館”。在這些著(zhù)名的建筑中，有一位建筑師的五個(gè)作品名列其中：北京華南大廈、北京圖書(shū)大廈、北京恒基中心、西單文化廣場(chǎng)和全國人大機關(guān)辦公樓。這位建筑師就是全國工程勘察設計大師、梁思成建筑獎獲得者劉力。這些建筑見(jiàn)證著(zhù)北京歷史的變遷和時(shí)代的輝煌，也為劉力大師的建筑人生書(shū)寫(xiě)了濃墨重彩的一頁(yè)。

全國人大機關(guān)辦公樓

“建筑師不是雕塑家”——建筑形態(tài)是功能和理性邏輯的自然流露

　　“任何行業(yè)，如果忘掉本原，就會(huì )缺失主體或改變性質(zhì)。那么，建筑設計的本原是什么？就是‘蓋房子’，就是‘得體地解決生產(chǎn)、生活空間并給予一定的精神功能。’”在接受記者采訪(fǎng)時(shí)，劉力開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地表明了自己的建筑設計的觀(guān)點(diǎn)。

　　劉力說(shuō)，建筑藝術(shù)是實(shí)用的藝術(shù)，既然要實(shí)用就有制約。比如我們做會(huì )議室的設計，高度要達到一定的標準，而一般住宅的層高就不能太高，那樣顯得空曠而且浪費空間，這是功能的制約。還有技術(shù)的制約。正因為建筑藝術(shù)受制于功能、技術(shù)、經(jīng)濟以及建筑師的認知等種種制約，從而造就了建筑藝術(shù)創(chuàng )造的廣闊天地。正如京劇舞臺上用馬鞭代替真馬，造就了京劇藝術(shù)身段和舞姿的魅力一樣。建筑師的功底是在制約中升華，而不是繪畫(huà)的大筆一揮。一個(gè)好的建筑師應該有良好的修養，那就是在種種制約下設計出精彩作品。“建筑師不是雕塑家，視覺(jué)效果對于建筑來(lái)說(shuō)雖然重要，可不是最重要的。建筑師營(yíng)造的是一種環(huán)境，人能夠進(jìn)入，并且參與其中。這個(gè)環(huán)境造好了，建筑才算成功。”

拙匠——精益求精，做有哲理的建筑

北京圖書(shū)大廈

　　劉力1963年畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系，現任北京市建筑設計研究院顧問(wèn)總建筑師。在50多年建筑設計實(shí)踐中，他參與了數百項大型公共建筑設計，主持建成百余項，涵蓋賓館、住宅、劇場(chǎng)、教學(xué)樓、實(shí)驗樓、大型商場(chǎng)、體育館、辦公樓、博物館、美術(shù)館、俱樂(lè )部及建筑綜合體等領(lǐng)域。他的代表作品有北京炎黃藝術(shù)館、中央戲劇學(xué)院排演場(chǎng)、北京圖書(shū)大廈、北京昆侖飯店、北京恒基中心、北京動(dòng)物園大熊貓館、突尼斯青年之家、南京新街口百貨大樓等，先后榮獲國家和省部級以及中國建筑學(xué)會(huì )等頒發(fā)的多種設計獎項。

　　劉力的微信名是“拙匠”，來(lái)源于梁思成的一本“大師小書(shū)”——《拙匠隨筆》。劉力是梁思成先生的學(xué)生，又獲得過(guò)梁思成獎，所以給自己起了這個(gè)名字。劉力說(shuō)，像梁思成先生這樣一位偉大的建筑家就不能說(shuō)他是匠人，他只是非常謙虛。社會(huì )分工不同，社會(huì )發(fā)展和進(jìn)步需要創(chuàng )新人才，也需要卓越的工匠。劉力認為，建筑師和工匠共同之處是對工作的精益求精。

　　在大量的建筑設計實(shí)踐中，劉力總結出了自己的建筑設計原則，并貫徹始終，那就是：現代不追風(fēng)、傳統不堆砌、綠色不忽悠。

　　“‘現代不追風(fēng)’就是你要了解國情、周?chē)h(huán)境、使用功能等，適度超前，不要到處追風(fēng)。從中國的國情來(lái)說(shuō)，應該是適度的超前、與時(shí)俱進(jìn)，一旦追風(fēng)，投入的成本就會(huì )增大。”劉力說(shuō)，他本人還是很喜歡現代的建筑風(fēng)格。20世紀80年代的時(shí)候，所有房子都是直上直下的，他設計的北京動(dòng)物園熊貓館是圓形的，造價(jià)并不高。當時(shí)設計之初的考慮是因為熊貓館是熊貓用的房子，不是人用的房子。所以要體現出熊貓的渾圓，并且讓參觀(guān)的路線(xiàn)最短。所以說(shuō)建筑藝術(shù)講出道理來(lái)，形式就能成立，如果是純形式一般不會(huì )太成功。

　　“傳統不堆砌”，是指不一味堆砌傳統符號，而是注重建筑的意境。很多中國建筑師對傳統的理解并不是很深，業(yè)主要求傳統和地域特色時(shí)，只能拼命堆砌很多符號，但是缺乏對這些東西的理解。建筑完成后發(fā)現這些房子的符號確實(shí)很多，但是整體風(fēng)格就不盡如人意了，顯得不倫不類(lèi)，而且品格低下。比如，某地有一處建筑，塑造了三個(gè)巨大的“福壽祿”真人形象，這就太庸俗了，失去了建筑抽象語(yǔ)言的意味。

炎黃藝術(shù)館

　　劉力在設計炎黃藝術(shù)館時(shí)，也采用了傳統建筑“大屋頂”的元素。當時(shí)北京建筑界提倡“古都風(fēng)貌”，在這個(gè)時(shí)代背景下，劉力覺(jué)得，保留傳統元素固然是個(gè)趨勢，但不像移植一些傳統符號那么簡(jiǎn)單。“其實(shí)它不是大屋頂，是墻。”劉力解釋說(shuō)，展示美術(shù)作品的炎黃藝術(shù)館，希望內部光線(xiàn)是“洗墻”的。所謂“洗墻”，是指光線(xiàn)沿著(zhù)墻面傾瀉下來(lái)，而不是從另外的角度照射到墻上。要在一個(gè)多層建筑空間內實(shí)現“洗墻”效果，最合理利用自然光的方式，就是上層樓板應該向內收縮，形成傾斜的縫隙，便于光線(xiàn)由上至下的通透。這就自然形成了下大上小的傾斜外墻，“大屋頂”便由此而來(lái)。“建筑的形式一定要是從功能延伸出來(lái)的，建筑形式是合理空間的自然流露。”劉力說(shuō)，光做表面文章，就會(huì )失之膚淺。

　　“綠色不忽悠”，則指不是在建筑方案的設計中“忽悠”各種綠色節能環(huán)保的指標，而是要尊重環(huán)境，強調建筑物在總體環(huán)境中的把握，從建筑功能出發(fā)，采用符合建筑物實(shí)際的節能綠色技術(shù)，創(chuàng )造建筑物的優(yōu)質(zhì)整體環(huán)境。

文化自信——詩(shī)意地解決設計問(wèn)題

　　建筑藝術(shù)雖然是第二位的，但是作為建筑師要把藝術(shù)最大限度融入到建筑之中。劉力說(shuō)，做設計的時(shí)候都有建筑藝術(shù)的問(wèn)題，不要把建筑藝術(shù)局限為好看就行了，要重視人的參與，從這個(gè)意義上講，建筑藝術(shù)無(wú)所不在、無(wú)所不包，就在于建筑師的靈性、感覺(jué)，有沒(méi)有空間概念。

　　劉力特別推崇梁思成先生提出的“建筑意”，即建筑的意境，創(chuàng )造情調。建筑大師熊明的“現代生活，傳統情調”，劉力更是奉為圭臬。在創(chuàng )作中，他注意傳統和現代的結合，反對模仿和復制，注意創(chuàng )造有文化深度且富有哲理的“中而新”建筑。

恒基中心

　　劉力在設計恒基中心時(shí)，最大的特色是建筑頂部的設計，他將頂部做成了亭式結構。當時(shí)香港開(kāi)發(fā)商要西洋古典，北京方面要“大屋頂”，他只好折中。他考察了周?chē)芏嘟ㄖ奈蓓?，從北京火?chē)站到中糧廣場(chǎng)周?chē)?，還有海關(guān)大樓，全都是大屋頂，如果這個(gè)項目還如此會(huì )顯得我們的建筑理念太貧乏了。所以，他主張做一個(gè)很中性的設計，具有中國特色又兼具西洋風(fēng)范。之后，他又提出來(lái)加四面鐘的設計，亭頂不做弧度，簡(jiǎn)潔而美觀(guān)，得到首都規劃建設委員會(huì )的肯定。這個(gè)項目后來(lái)被評為20世紀90年代北京十大建筑之一。

　　建筑設計是創(chuàng )造性的勞動(dòng)，劉力強調，創(chuàng )新意識必須堅定，反對因循守舊，要努力創(chuàng )作有內涵、有哲理的建筑。因此，從每個(gè)建筑作品的設計開(kāi)始，他都要提出研究的新課題和設計的新突破。在昆侖飯店的公共空間設計中，他提出了采用室內街串聯(lián)各公共使用空間的構思，改變了20世紀80年代前大部分飯店采用的“軸線(xiàn)構圖”原則，使五星級酒店公共空間更富人情味，突出以人為本。在突尼斯青年之家工程中，他研究的是中國書(shū)法藝術(shù)在建筑布局中的運用。在北京動(dòng)物園大熊貓館的設計中，他研究“運用拓撲原理創(chuàng )造園林建筑個(gè)性”。北京圖書(shū)大廈采用中國牌樓的意向，整體建筑體現了“中而新”的思想。

　　劉力強調，中國的建筑師要有文化自信，并把這種自信變成自覺(jué)，主動(dòng)地應用到建筑設計實(shí)踐中去。中國建筑要面向未來(lái)，應從五千年中華文明中汲取具有強大生命力的中國傳統建筑風(fēng)格和元素，堅持以人為本的建筑本原，既重“形”，更傳“神”，融貫中西，努力建造體現地域性、文化性、時(shí)代性和諧統一的有中國特色的現代建筑。例如，中國傳統建筑有一個(gè)很大的特色：穿堂而過(guò)，比如故宮，這是中國建筑組織空間很重要的一個(gè)特點(diǎn)。所以，這樣一種理念和現代建筑結合在一起就是一種出路。

　　劉力在《給青年建筑師的信》中說(shuō)：“希望青年建筑師能夠不斷探索、追求，詩(shī)意地解決設計問(wèn)題，造就更多的有創(chuàng )意、充滿(mǎn)建筑意的作品，如此，功力必不唐捐。”