11月21日，2019衡水湖生態(tài)文明國際交流會(huì )在衡水隆重開(kāi)幕。來(lái)自荷蘭、日本、法國、西班牙等十多個(gè)國家的知名專(zhuān)家匯聚一堂，就水生態(tài)與濕地保護、都市農業(yè)與宜居環(huán)境、城市設計與濱水城市等領(lǐng)域展開(kāi)交流，探索生態(tài)文明建設和可持續發(fā)展之路。在論壇上法國視覺(jué)藝術(shù)家娜塔麗·朱諾·蓬薩女士分享了一個(gè)集聚巴黎浪漫情懷的演講，演講題目為《夜間，在城市空間中點(diǎn)燃藝術(shù)品》。她憑借細膩的想象用燈光的流動(dòng)性和不斷變化的氛圍創(chuàng )作出一件件城市夜晚璀璨的藝術(shù)品。

娜塔麗·朱諾·蓬薩在衡水湖生態(tài)文明國際交流會(huì )上演講

　　光線(xiàn)其實(shí)是很真實(shí)的東西，怎么樣去創(chuàng )造這種真實(shí)的東西呢？在我的作品中，光線(xiàn)可以帶領(lǐng)我們適應那些會(huì )讓我們陷入混亂的空間，還可以引導公眾進(jìn)入某些由波長(cháng)決定的充滿(mǎn)光線(xiàn)和色彩變化的地方。當人們位于這些地方時(shí)，他們可能會(huì )產(chǎn)生一些奇妙的感想。光線(xiàn)可以將人們帶到另一個(gè)空間，這個(gè)空間經(jīng)過(guò)了修改并增加了密度，就好像人們是被突然吸進(jìn)了這個(gè)空間中的，這個(gè)空間不但可以在物理上改變他們的時(shí)間方位，還可以在生理上改變他們感知參考點(diǎn)。所以燈光藝術(shù)設計和大眾看到的光線(xiàn)設計是不一樣的。

　　光線(xiàn)的藝術(shù)與光源、照射物和周?chē)h(huán)境有關(guān)，在進(jìn)行設計前需要對光線(xiàn)空間進(jìn)行初步的考察，并對其進(jìn)行詳細的分析，以便在設計時(shí)進(jìn)行徹底的修改。一個(gè)好的設計可以為游客或用戶(hù)提供了一種體驗空間和建筑的新方式。光線(xiàn)的強弱、顏色與它的波長(cháng)有關(guān)，它們會(huì )根據環(huán)境和實(shí)際情況而改變。當光線(xiàn)在空間中不斷變換的時(shí)候，就能產(chǎn)生一種特別的效果，這種效果可以隨著(zhù)人們的行為活動(dòng)而改變。我用幾個(gè)作品探索光線(xiàn)對生物系統的影響，測試人體對光線(xiàn)的感知極限和精神作用。

   　第一個(gè)作品名字叫光的延伸，它的位置在巴黎，是我們和法國的建筑設計師一起來(lái)做的。作品和建筑連成了一個(gè)整體，看上去就像被懸空起來(lái)的一種發(fā)光的物質(zhì)。這種發(fā)光的物質(zhì)在夜間在建筑物的外墻上延伸。光線(xiàn)有一些漸變和運動(dòng)的過(guò)程，3個(gè)三維半透明的“媒體盒”變成了移動(dòng)的空間。它們可以從一個(gè)立面循環(huán)到下一個(gè)立面，并以圓形運動(dòng)方式在建筑物的外表皮上傳播，并重新出現在透明盒內。“媒體盒”的移動(dòng)是連續穩定的，它們可以彼此融合、可以連續交錯、可以相互跟隨，這些都是由它們的整體框架所決定的。

　　第二個(gè)作品的題目叫做持續的黃昏，是法國政府和文化部委托的一個(gè)項目，作品安裝在安德列馬爾羅廣場(chǎng)上，和廣場(chǎng)噴泉結合在一起，它的開(kāi)啟時(shí)間從黃昏到第二天的黎明。這個(gè)作品的燈光有紅色、藍色和綠色三種顏色，因為當時(shí)的市長(cháng)說(shuō)他們夏日的黃昏經(jīng)常從紅色變成綠色，而藍色又正好是這兩個(gè)顏色的互補色。所以這個(gè)項目當一邊有紅色的時(shí)候，另一邊就會(huì )是綠色或藍色的，這三個(gè)顏色能夠不斷地在巴黎中心地帶的瀑布上來(lái)回旋轉。在這個(gè)相對比較古老的地區，結合周邊的環(huán)境設計了這樣一個(gè)作品，是比較成功的。

　　第三個(gè)作品是為北京23號文化田園設計的燈光裝置，當時(shí)取了一個(gè)名字叫新浪潮。設計師通過(guò)繪制光束的變化過(guò)程，讓光線(xiàn)在空中發(fā)展和展開(kāi)，就像是掉落的水珠一樣，光線(xiàn)可以使墻體處于一個(gè)比較水平的狀態(tài)。同時(shí)，由于投射的光源非常密集，所以設計師換了一些光線(xiàn)的顏色，通過(guò)不同顏色的光融合制造一種模糊夢(mèng)幻的效果。另外，燈光的色彩還可以進(jìn)行不規則的變換，整個(gè)作品會(huì )呈現出一種朦朧的狀態(tài)。

　　第四個(gè)作品是巴黎的一個(gè)競賽項目，它的名字叫珍貴的瑰寶，這個(gè)作品是由9萬(wàn)顆不同顏色的反光玻璃珠組成的，玻璃珠的顏色為藍色、黃色和白色。些珠子排列在一個(gè)圓形的水平線(xiàn)上，它們反射光線(xiàn)的強度會(huì )隨著(zhù)時(shí)間的增加而增加，而光線(xiàn)又會(huì )被周?chē)h(huán)島的氣氛所消弱，就像歐式建筑的穹頂一樣，光線(xiàn)會(huì )隨著(zhù)人們視覺(jué)角度的改變而時(shí)隱時(shí)現。

　　這個(gè)設計是由陽(yáng)光的相互作用或是由汽車(chē)前面照射燈的相互作用而激活的，當玻璃珠被照射時(shí)，它們會(huì )把光線(xiàn)反射到路人或者是司機的眼里，路人或司機便是該設計的旁觀(guān)者和欣賞者。同時(shí)這還是一個(gè)綠色設計，它沒(méi)有消耗能源，也沒(méi)有消耗電力，就像一串閃閃發(fā)光的珍珠，圍繞著(zhù)環(huán)行交叉的路口和它周邊有機的植物。這個(gè)作品是非常藝術(shù)和細膩的，同時(shí)還有點(diǎn)抽象，不同顏色的光線(xiàn)融合在一起就像印象派畫(huà)家的作品一樣。 

　　第五個(gè)作品在巴黎，它的名字叫黃昏。設計者為這個(gè)作品創(chuàng )造了一種失重的感覺(jué)，立面的空間和時(shí)間是不可分隔的，看上去像一段時(shí)光的旅程一樣，光線(xiàn)有時(shí)候是彩色的，有時(shí)候是純凈的，有時(shí)候是飽和的，有時(shí)候是集中的，有時(shí)候是漂浮的，給人一種立面膨脹的感覺(jué)。光線(xiàn)可以水平和豎直的漂移，墻體會(huì )通過(guò)光的移動(dòng)時(shí)隱時(shí)現。設計者強調了光線(xiàn)的波動(dòng)和移動(dòng)，通過(guò)它們的變換，以獲得新的顏色。當燈光照進(jìn)場(chǎng)景中，也就是那個(gè)小院子里時(shí)，院子里的建筑，包括整個(gè)庭院連同里面的植被全都被結合起來(lái)。當這些彩色的光影投射到植被上時(shí)，植被可以呈現出一種色彩斑斕的感覺(jué)。正是因為光的特殊性和不斷變化的光線(xiàn)，改變了庭院中的氛圍，使它看上去有了一個(gè)縱向的發(fā)展，這或許也是生命或者是生物存在的另外一種方式和狀態(tài)。

　　第六個(gè)項目是由芬蘭建筑設計師阿爾瓦·阿爾托為收藏家路易·卡爾設計的光線(xiàn)游蕩裝置，它作用建筑的外表面上。通過(guò)這個(gè)裝置，光線(xiàn)可以在這座建筑上相互作用，緩慢地移動(dòng)、傳播、徘徊、消失和重現。因為不同顏色的光的波長(cháng)是不同的，所以當光線(xiàn)在建筑上變換的時(shí)候，人們會(huì )有一種光線(xiàn)在來(lái)回滑動(dòng)的感覺(jué)。為了達到這總效果，阿爾瓦·阿爾托在進(jìn)行建筑設計時(shí)采用了各種形態(tài)、或棱角分明或扁平的墻壁，光線(xiàn)照射在這些墻壁上，最終相交于屋頂的水平處，看上去就像是光線(xiàn)完全包圍了整個(gè)建筑。

　　光線(xiàn)的流動(dòng)使建筑變得通透，同時(shí)也使它變得更有彈性，建筑可以改變顏色，這些顏色在墻面上擴散，它們營(yíng)造出了一種特定的氛圍，在這個(gè)氛圍中建筑似乎可以和人進(jìn)行對話(huà)，它能夠改變我們的思維過(guò)程，質(zhì)疑我們的環(huán)境。這是阿爾瓦·阿爾托對光的致敬。

 　   光線(xiàn)藝術(shù)創(chuàng )造其實(shí)是利用光線(xiàn)消除場(chǎng)地和作品之間的邊界和界限。不同于大眾印象中的燈光，光線(xiàn)藝術(shù)更像是一種媒介，可以將兩個(gè)彼此沒(méi)有聯(lián)系的事物進(jìn)行融合，就像用一個(gè)巨大的畫(huà)筆覆蓋在建筑的同時(shí)還能去展示它。光是生命之源，也是工具。光的顏色是城市居民感知夜晚的關(guān)鍵，是我們的眼睛、身心也是可以愉快的吸收感受的新的創(chuàng )造模式。光是一種藝術(shù)的載體，其目的是擴展人們對世界的感知和認知。
  
   
　　娜塔麗·朱諾·蓬薩（Nathalie Junod Ponsard）：法國視覺(jué)藝術(shù)家，法國巴黎高等裝飾藝術(shù)學(xué)院教授。從事藝術(shù)創(chuàng )作30余年，多次獲得法國及國際獎項，并著(zhù)有多部著(zhù)作，在歐洲及亞洲很多國家和地區都有個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng )作。