五年是一個(gè)時(shí)間單位，她親歷見(jiàn)證了山水比德孫虎工作室的成長(cháng)過(guò)程。

　　2014年，山水比德有感于設計創(chuàng )新邁入一個(gè)艱澀的瓶頸期，內部的設計團隊和外部的行業(yè)環(huán)境竟然似乎同步陷入套路化和照搬風(fēng)的困境。

為了回應這種同質(zhì)化的設計思想的僵化趨勢，山水比德決定創(chuàng )立孫虎工作室，以研究性和創(chuàng )新性設計（design by research and innovation）的模式為綱，以理論結合設計為宗，從而進(jìn)行的風(fēng)景園林規劃設計探索。

　　這本景觀(guān)設計作品集就是凝聚孫虎工作室五年之力的景觀(guān)作業(yè)。

△作品集實(shí)拍圖

　　五年的時(shí)間維度還須特定的空間載體

　　在此，作品集收錄的項目分列于“天南海北”（北京、上海、廣州、重慶、廈門(mén)、西安、鄭州、桂林），這表明孫虎工作室的設計項目必須面對跨地域性的設計議題。通常而言，回歸場(chǎng)所（Returning to Site）是呈現地域性的最重要的手段之一，即場(chǎng)地本底的復雜性程度將會(huì )從根本上“規訓”景觀(guān)設計形式和空間的溯點(diǎn)和演變過(guò)程。

　　總體而言，與場(chǎng)地對話(huà)（Dialogue with site）既是重塑地域性的主要途徑，又是景觀(guān)規劃設計的繩墨。然而以客觀(guān)事實(shí)而論，國內房產(chǎn)營(yíng)造之景近乎皆無(wú)場(chǎng)所之神（Spirit of place），因為場(chǎng)地的緣由特征（地形、歷史、生態(tài)狀況等）不足以支撐起后續的設計邏輯。此時(shí)，設計師有兩種方式進(jìn)行設計，要么以虛情假意的姿態(tài)繼續以場(chǎng)地為營(yíng)銷(xiāo)口號的設計之路，要么以實(shí)誠真切的態(tài)度拋棄場(chǎng)地的束縛，從而以更開(kāi)闊的胸襟來(lái)?yè)肀н@一塊塊裸露的“無(wú)主之地”。

　　但是山水比德設計的景觀(guān)項目并非有場(chǎng)地作為抓手而更傾向于一種“平地起園”的新認知和模式。關(guān)于平地造園的法式仍然處于探索之中，山水比德的獨特之路在于“再造山水（Recreating Shanshui）”，盡管當前尚無(wú)可效仿照搬的模板路徑，但一系列關(guān)鍵性理論點(diǎn)已經(jīng)若隱若現。

　　以景觀(guān)與周邊環(huán)境的關(guān)系而論，廣西陽(yáng)朔的鳳凰文投的景觀(guān)形式的生成（Form of reformation），是以抽象方式將氣韻（云）的形態(tài)糅雜到場(chǎng)地設計中，從而以之字形的路徑將外部群山的輪廓與內部景觀(guān)設計整合到一個(gè)整體的環(huán)境中。以重塑空間的角度而言，北京當代萬(wàn)國的項目以想象力途徑再造山水意象，重新在空間延展的密度層面上重新安置可望、可居、可游和可行。以時(shí)空的重構為抓手，西安松生活館的景觀(guān)設計則以畫(huà)卷游覽的方式，在廊道空間中再造古代時(shí)空漫游的模式（Model of integration of space-time）。

　　再以身體經(jīng)驗的觸摸角度視之，幾乎所有項目皆以空間、形式和質(zhì)料為物理環(huán)境的基礎重塑感知（perception）和感覺(jué)（sensibility）的身體性經(jīng)驗。

△作品集實(shí)拍圖

　　景觀(guān)設計的本質(zhì)之一就是營(yíng)造多向的時(shí)空維度，且在一個(gè)同構的關(guān)聯(lián)性中，這本作品集恰是在五年的時(shí)間坐標中進(jìn)行空間探索的階段性成果。同時(shí)，這種設計的探索也是“邁向新山水：作為一種風(fēng)景園林規劃設計的理論探索”的道器之合。

△作品集實(shí)拍圖

新書(shū)發(fā)布預告

孫虎工作室五周年作品集-《山水行》

將于12月19日第12屆新山水優(yōu)秀設計全國總決賽

暨“山水·風(fēng)景·生活”學(xué)術(shù)論壇進(jìn)行發(fā)布

敬請期待……