前不久，建筑界前輩、中國建筑學(xué)會(huì )顧問(wèn)張祖剛教授送我剛剛出版的《建筑文化感悟與圖說(shuō)》（國外卷）一書(shū)（中國建筑工業(yè)出版社2008年12月第一版）。因為它圖文并茂、篇幅適度，幾天我便通讀了一遍�；蛟S是因為造訪(fǎng)過(guò)其中一些地方，感覺(jué)親切；或許是因為張祖剛先生的文筆流暢及圖片精湛，我完全被該書(shū)感染了。我以為，它是一本國外建筑文化的“速寫(xiě)本”，是中國建筑師及公眾速識國外建筑文化的“導讀書(shū)”，不僅文字優(yōu)美，更有作為中國學(xué)者認知國外建筑的獨有理念，確屬十分難能可貴之作。

　　建筑界常說(shuō)如何提升中國文化在世界的競爭力，那么反之，我們又對世界建筑文化認知多少呢？不透徹理解西方建筑文化，不了解大師作品背后的故事，我們如何超越呢？這里我十分欽佩張祖剛教授的膽略，他用他的著(zhù)作回答了提升中國建筑文化在世界競爭力的諸問(wèn)題。從1979年6月出訪(fǎng)瑞士到出書(shū)時(shí)，作者到過(guò)20多個(gè)國家的幾十座城市，從中選取了170個(gè)精品實(shí)例，介紹中明顯帶有感悟的分析，使之成為“洋為中用”的典范。全書(shū)分成三大部分：建筑文化理念；攝影表現；建筑精品圖說(shuō)。以下重點(diǎn)做出介紹：

　　在建筑文化理念篇，有一系列富有新意的理念詮釋?zhuān)�在“大建筑”和“大文化”的框架下，這篇中提出了發(fā)展、環(huán)境、歷史、文化、自然、藝術(shù)、人行、公正8大理念。如發(fā)展理念下，帶動(dòng)了城市、建筑、園林事業(yè)的發(fā)展，同時(shí)，也由于創(chuàng )新模式的植入，促進(jìn)了建筑文化的發(fā)展。建筑創(chuàng )新不是單純指建筑藝術(shù)的創(chuàng )新，還包括采用新建筑材料、新技術(shù)、新結構、新設備，并可達到“節能減排”的新建筑，這樣的創(chuàng )新建筑必然會(huì )促進(jìn)建筑文化的發(fā)展。如1929年建造的巴塞羅那國際博覽會(huì )德國館，是由世界公認的大師密斯·凡·德·羅設計的，將建筑新技術(shù)和藝術(shù)有機融合在一起；再如歷史理念，要體現出整體保護的思想觀(guān)念，只要整體輪廓在，就有保住基本特點(diǎn)。從城市文化建設長(cháng)遠大計看，張祖剛教授還特別舉例說(shuō)明“公正”時(shí)開(kāi)放城市空間，貼近城市居民的意義。如波士頗市政府辦公樓，平時(shí)市民可隨時(shí)進(jìn)入，十分開(kāi)放，此舉拉近了市政府與市民的距離；在芝加哥伊利諾伊州政府大樓，其布局本身就彰顯公眾性、平等性，在建筑中庭的低層部分是商店，供大眾使用，政府辦公樓層在上面，均敞向中庭，每日游人與市民絡(luò )繹不絕，給人的深刻感受是州政府工作人員貼近著(zhù)城市居民，是一個(gè)開(kāi)放政府管理機構的狀態(tài)。

　　該書(shū)的第二個(gè)方面是張祖剛教授用了較大篇幅描述了建筑文化攝影的“技理”與“哲理”，他提出了主題突出、環(huán)境優(yōu)美、寬闊舒展、深遠立體、光線(xiàn)柔透、色彩統一、人物點(diǎn)綴、意境成景8方面，這本身體現了作者較搞的建筑攝影修煉及獨到的建筑文化品評視角。如他描述意大利羅馬中心廣場(chǎng)圖拉真紀功柱，采用低視點(diǎn)拍攝，既使柱身垂直地面，高聳挺拔，又以其端莊讓人崇敬；書(shū)中，張祖剛教授動(dòng)情地講述了運用“光線(xiàn)柔透”方法拍攝圖片的經(jīng)過(guò)，共介紹了三種實(shí)例：其一，利用清晨和黃昏前的測光拍攝，他提供了西班牙巴塞羅那婁宅邸外景、瑞士博瑞格小山城街景、巴基斯坦拉合爾巴德夏希清真寺禮拜寺殿等，由于光線(xiàn)柔美透明，建筑外觀(guān)宏偉有力，雕塑感強；其二，利用鈍角側光的照片，如西班牙格林納達阿爾罕布拉宮苑的獅子院等景觀(guān)建筑，由于以柱廊為前景，透過(guò)低照射的鈍角側光和地面反光，使建筑內部清晰可辨，柱影橫鈄、層次豐富；其三，利用室內景觀(guān)，拍攝有品質(zhì)的室內照片，如美國華盛頓國家藝術(shù)館東館大廳、芝加哥伊利諾伊州政府大樓中庭、洛杉磯登格羅夫社區教堂內景的照片，都避免了光線(xiàn)的強烈對比，明快清晰，較好地反映了主題。作為一個(gè)高層次的解讀，張祖剛教授特別介紹了“意境”的含義及拍攝方法，他指出，意境成果就是要在拍攝時(shí)，通過(guò)攝影藝術(shù)手法，使畫(huà)面達到一種有更深內涵的精神，它會(huì )激發(fā)觀(guān)者的情趣。他著(zhù)重介紹了埃及金字塔剪影圖片的拍攝經(jīng)過(guò)。在一次黃昏時(shí)，他經(jīng)過(guò)多次考察，捕投到“大漠落日，壯麗塔影”的意境成景畫(huà)面。他還舉出意大利威尼斯大運河夜景、威尼斯圣馬可廣場(chǎng)雨景、法國諾曼底海中棧橋、巴黎圣母院晨景、巴黎巴士底紀念柱等。這些圖片較好地表達了建筑文化理念下的城市形象和氛圍，體現出獨有韻味。

　　該書(shū)不靠說(shuō)教，而是用生動(dòng)的圖例與說(shuō)明，讓讀者在悅閱中盡覽世界建筑風(fēng)情，從中自然體會(huì )到建筑文化的形象與內涵，增強對建筑的感染力。雖僅僅是初讀，已能感受到作者開(kāi)闊的視野下那樸實(shí)的文風(fēng)。我還以為，它分明是優(yōu)秀的建筑創(chuàng )作隨感及對中青年建筑師理解世界建筑的指南；它恰似一本藝術(shù)與文化交融共生的新版世界建筑史，不僅給讀者以視野，更留下一系列可學(xué)習并借鑒的啟迪；它給我們從事建筑專(zhuān)業(yè)傳媒人的啟示將更多。我相信，該書(shū)留給中國建筑界的不僅僅是一種精神可嘉的文獻集，更提出大有裨益的解讀國外建筑的閱讀新視角。