當你有機會(huì )走上代表中國園林行業(yè)最高水平的國際舞臺——園博會(huì )，打造自我風(fēng)格的園林，會(huì )用怎樣的作品來(lái)闡釋自己的設計理念？由第九屆園博會(huì )組委會(huì )辦公室舉辦的風(fēng)景園林師國際論壇于19日在京舉行，多個(gè)創(chuàng )意展園設計者齊聚一堂，為人們詮釋他們心中的那份答案。

　　本屆園博會(huì )特設“大師園”，邀請彼得·拉茨、皮特·沃克及三谷徹3位世界頂級風(fēng)景園林大師參展，并在世界范圍內征集優(yōu)秀作品。最終，6位設計師入選“設計師廣場(chǎng)”展區。這是北京園博會(huì )的首創(chuàng )，也是最引人關(guān)注的亮點(diǎn)之一。

　　可俯瞰的“恐龍”

　　歐洲景觀(guān)設計大師彼得·拉茨說(shuō)，歐洲的花園常被用作獨自休閑或朋友聚會(huì )。但在園博園中，游客“不是花園的主人，他們想欣賞一切，但又不能停留很久。他們希望看到新穎、超乎想象的設計，但能使他們真正記住并理解的信息很少”。所以，彼得·拉茨想建造一個(gè)既可內觀(guān)、又可遠望、并有充分接待能力的花園。

　　在他的設計下，展園遠看像山谷中一具“恐龍脊椎骨化石”。“脊柱”部分是進(jìn)入花園的小路，“肋骨”則是左右兩排的石板。旅客沿“脊柱”進(jìn)入花園，在深入峽谷的途中，會(huì )有水霧撲面而來(lái)，將人們包裹在白色輕紗中。“霧氣能把游客從炎熱和塵埃中解脫出來(lái)，享受花園的怡然。”

　　園林中的遺憾

　　日本千葉大學(xué)教授章俊華談到，他的作品《明園》，靈感來(lái)自北京的天壇和地壇，名字取“日月相合”之意，，根據“天圓地方”的理念，他將場(chǎng)地劃分為內·圓、外·方兩組空間。章俊華選擇用黃色和紅色來(lái)體現京城皇家園林給人留下的深刻印象，在園區種植紅色彩葉草，四周?chē)宵S色琉璃瓦，再向外則以溝帶象征護城河。

　　但是他說(shuō)，今冬寒潮頻頻來(lái)襲，“草木沒(méi)有長(cháng)成預想的樣子；因為工期和造價(jià)關(guān)系，施工的情況略顯混亂……總之，園子有很多遺憾”。

　　英國設計師伊娃·卡斯特羅表示，她的作品《凹陷花園》，靈感來(lái)源于中國傳統的蘇州園林及西方的峽谷，旨在創(chuàng )造一個(gè)和整個(gè)園區有非常強烈空間沖突的景觀(guān)，讓游客通過(guò)上下行走、前后穿梭，達到不同的觀(guān)賞體驗，感受到不同空間維度的變化。她也忍不住“吐槽”：展園建成后，植物的搭配陳設、花卉的選擇未達到設計預期，“非常遺憾”。

　　記錄時(shí)代變遷

　　對于北京游客來(lái)說(shuō)，北京市園林古建院設計師張新宇的作品《印象四合院》應是最能產(chǎn)生親切感的了：展園由灰色磚墻圍起來(lái)，走進(jìn)院子，中間是一塊草地，草地四周?chē)@著(zhù)灰瓦。這些瓦雖緊貼地面，卻能給人一種屋頂的感覺(jué)。作為土生土長(cháng)的北京人，張新宇的靈感源自他兒時(shí)常爬到墻頭俯瞰院落。四合院在他的童年印象中就是一片灰瓦屋頂。

　　張新宇認為，隨著(zhù)城市發(fā)展，民眾居住的室內空間變得更寬敞，但仍會(huì )感到擁擠與壓抑，因為人們與自然的關(guān)系變疏遠了。他的作品致力于表達四合院中人與樹(shù)、人與自然很貼近的關(guān)系，通過(guò)平視、仰視、俯視等多種視角，表現胡同里的樹(shù)、院子里看到的樹(shù)、小孩淘氣爬上房頂后看到的樹(shù)，展現出花園與院落的雙重空間效果。

　　在交流中，清華大學(xué)景觀(guān)系副主任朱育帆教授表示，作品《流水印》靈感源自東晉時(shí)期，中國文人聚會(huì )時(shí)“曲水流觴”的飲宴風(fēng)俗。不過(guò)這“流水”不再是凹進(jìn)地表的溪流，而是用現代材料制作的凸出于地表之上的抽象溪流。

　　他說(shuō)，“流水印”演化成為一種符號。“無(wú)論是花開(kāi)花落，流水印都將默默記錄時(shí)代的變遷”。